al di là della pagina. tristram shandy e l'avanguardia futurista a ...

Forse di più immediato effetto è l‟esempio riscontrabile nel V capitolo del V volume,
nel quale Mrs. Shandy è descritta in corridoio nell‟atto di origliare alla porta socchiusa
quello che i due fratelli si stanno dicendo in salotto riguardo la tragica notizia della
morte di Bobby, fratello maggiore di Tristram. Sterne affianca i diversi contesti
spaziali, conducendo in parallelo un serrato confronto fra gli ambienti della casa e le
relative reazioni dei personaggi in essi ospitati. Sposta poi l‟attenzione dal corridoio
alla cucina, alternando ai discorsi di Mr. Shandy quelli della cameriera Susannah, di
Obadiah, della sguattera e del cocchiere. Infine la scena, orchestralmente gestita, si
indirizza nuovamente al corridoio, dove simultaneamente ai commenti in cucina ed in
salotto, vi è ancora Mrs. Shandy con l‟orecchio accostato alla porta.
Questi, come altri esempi possibili, mettono in luce la sorprendente natura del
romanzo, che va oltre la fissità della pagina, per connotarsi di sempre differenti
sfumature, siano esse teatrali, pittoriche o perfino cinematografiche.
Non dissimili da quelle appena discusse sono le innovazioni apportate a livello
narrativo- strutturale dal movimento futurista.
Senza che l‟attenzione si discosti troppo dal campo artistico in esame, ovvero quello
letterario, è necessario in via di premessa allargare la visuale anche ad un altro
linguaggio espressivo caratteristico dell‟avanguardia italiana: la pittura.
L‟estetica della simultaneità affonda le proprie radici proprio nella manifestazione
pittorica della velocità e del dinamismo universale, eternato come tale.
Nel Manifesto tecnico della pittura futurista 30 viene annunciata l‟intenzione di voler
superare i limiti della visione pittorica tradizionale, mimetica, naturalistica e di
considerare l‟uomo non più come centro dell‟universo, ma parte di un tutto in
movimento, ponendo così l‟obbiettivo di rappresentare in modo nuovo la coscienza
percettiva della realtà. 31 Gli artisti futuristi mettono così a punto un linguaggio fatto di
visioni simultanee e compenetrazioni di piani:
“Il gesto per noi, non sarà più un momento fermato
del dinamismo universale: sarà decisamente, la
sensazione dinamica eternata come tale. Tutto si
muove, tutto corre, tutto volge rapido. (…) Per la
persistenza dell‟immagine nella retina, tutte le cose
in movimento si moltiplicano, si deformano,
30
U. Boccioni, C. Carrà, L. Russolo, G. Balla, G. Severini, La Pittura Futurista Manifesto tecnico,
1910, in MF, cit., p.71.
31
C. Salaris, Futurismo La prima avanguardia, Firenze-Milano, Art e Dossier, Giunti Editore, 2009,
p.14.
31