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appresentati sono composti da valori cromatici puri e puntini di forma uguale, accostati fittamente gli uni agli altri, che nell‟occhio dello spettatore si confondono accorpandosi in un‟unica immagine. Seurat in particolare si ispirò nell‟elaborazione di un personale stile artistico al chimico Michel-Eugène Chevreul, conosciuto per il trattato sul colore simultaneo De la loi du contraste simultané des couleurs et de l‟assortiment des objects coloriés, risalente al 1839. 33 Balla, acquisite tali conoscenze, scompone la scena in innumerevoli unità cromatiche, dissolvendo completamente il soggetto nel colore e nella moltiplicazione delle forme. 34 (FIG.2) Marinetti, nel già analizzato primo libro parolibero Zang Tumb Tuuum, trasferì il principio di dinamismo e di visioni simultanee dalla pittura alla letteratura, componendo fedelmente le proprie pagine secondo la dominante estetica della velocità e della compenetrazione di piani, ovviamente in questo caso testuali. La narrazione, riguardante l‟assedio di Adrianopoli durante il conflitto bulgaro-turco del 1912, viene condotta dal reporter/Marinetti attraverso un montaggio di capitoli, la quale rapidità di successione rende il senso simultaneo degli avvenimenti. Il lettore è continuamente trasportato da una parte all‟altra del racconto attraverso fugaci flash, la cui stesura supera le regole della prosa. Essa viene liberata dalla punteggiatura o 33 S. Martin, Futurismo, Köln, Tashen, 2005, p. 44. 34 Ibid., p. 44. 33
dai nessi logici quali congiunzioni, aggettivi, coniugazioni dei verbi, e per finire avverbi, definiti “vecchia fibbia che tiene unite l‟una all‟altra le parole (…) conservano alla frase una fastidiosa unità di tono”. 35 Il romanzo viene contaminato, così come è stato detto riguardo al TS, dalla tecnica tipica del cinema, che procede attraverso l‟assemblaggio di frammenti diegetici fra di loro contemporanei, legati mediante un frenetico cambio di inquadrature e scene. Nell‟opera del caposcuola del movimento d‟avanguardia tale simultaneità di eventi resa con il veloce spostamento del focus narrativo da una porzione all‟altra del testo, segmenti questi presi ed abbandonati in continuazione in modo parallelo, deve essere ricostruita dal lettore, al quale spetta nuovamente un ruolo attivo oltre che una buona dose di partecipe attenzione. La sottrazione di ogni regola vigente in materia di sintassi e lo stravolgimento dell‟organizzazione di pensieri logici e coerenti creano un‟immediata sensazione di disagio a chi si approccia ad una prima fruizione con occhio disabituato, incapace di sostenere il confronto con quello che sembra essere un disomogeneo susseguirsi di frasi prive di scheletro interno. Il cronista Marinetti riporta sulla pagina parole quasi alla rinfusa, alternandole con onomatopee e segni grafici, cucendosi addosso un perfetto stile telegrafico. Grazie ad esso lo scrittore è capace di rendere il più veritiera possibile la sensazione di simultaneità di situazioni, gesti ed avvenimenti. Ne è un esempio il capitolo dedicato al bombardamento della città (FIG.3), nel quale in una cronaca minuto per minuto il lettore è catapultato in prima persona fra i rumori e gli odori degli ordigni, da una parola all‟altra percorre senza fiato l‟incedere contemporaneo di spari, voci, lampi e suggestioni. Tale stile sintetico, mutevole ed incisivo, regola non solo le singole parole, ma anche la successione stessa dei vari capitoli, gestiti come se fossero le molteplici parti di un collage. L‟unità del racconto è minata dalla totale impersonalità della scrittura e dalla compresenza simultanea di piani narrativi. Si passa velocemente dal primo capitolo nel quale l‟autore è in treno verso la Sicilia e poi in automobile tra Messina e Catania, a quello riguardante l‟assedio di Adrianopoli, e ancora senza sosta si arriva al porto di Rotterdam, dove si svolge un contrabbando di armi, e così oltre con continui salti spaziali in avanti e indietro. Si tratta quindi sicuramente di un ipertesto, nonostante la ovvia mancanza di link elettronici, e più specificatamente di cyber testo, nel quale la fruizione diventa vero e proprio “evento” ed “esperienza”, data quest‟ultima dall‟impossibilità di prevedere ciò che accadrà nell‟alternarsi delle pagine. 35 F.T. Marinetti, Manifesto tecnico della letteratura futurista, 1912, in MF, cit., p.112. 34
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