13 dicembre 2022 - Arte Moderna e Contemporanea | Un importante vetro di Murano

32. Eduardo Arroyo | 1937 - 2018
SAMA DE LANGREO (ASTURIAS) -
LA MOGLIE DEL MINATORE
COSTANTINA PEREZ MARTINEZ
(DETTA TINA) RASATA DALLA POLIZIA, 1967
matite colorate su carta, cm 59,8x52,2.
Firmato e titolato in basso: Sama de Langreo (Asturias)
- La moglie del minatore Costantina Perez Martinez
(detta Tina) rasata dalla polizia - Arroyo 1967
Provenienza
Milano, Collezione privata.
Opera accompagnata da certificato di autenticità di
Fabienne Di Rocco datato: Grenoble, on September
29 th, 2021.
Stima € 3.000 - 4.000
Nel 1962 nella regione delle Asturie, zona nota per
l’estrazione di carbone, si tenne uno dei più importanti
scioperi della Spagna di Francisco Franco. Le proteste
sociali e politiche durarono mesi e coinvolsero
migliaia di lavoratori che erano ormai stremati dalle
condizioni di lavoro nelle miniere: in particolare le paghe
erano ferme da molti anni e non erano mai state
adeguate alla crescita dei prezzi che erano lievitati
del 200%. Nelle miniere non vi lavoravano solo uomini,
ma anche donne: solitamente venivano assegnate
a queste i lavori più umili e molte volte sostituivano i
mariti che si ammalavano di silicosi, percependo però
la metà della paga. Furono proprio le donne dei bacini
minerari a rendere tale sciopero possibile: furono
in grado di creare una rete silenziosa di solidarietà tra
le famiglie dei minatori (questo permise di protrarre lo
sciopero per mesi) e inoltre furono le fautrici materiali
della propaganda anti franchista che riuscì a propagarsi
in tutti bacini minerari. Per la prima volta inoltre
50 – arte moderna e contemporanea
organizzarono i cosiddetti “picchetti” in modo tale da
non far entrare a lavorare i loro colleghi uomini. Costantina
Perez, Celestina Marron e Anita Sirgo furono
le tre donne simbolo della protesta e anche le spettatrici
degli atroci abusi che la Guardia Civil, in segreto,
infliggeva ai manifestanti. Nel 1963 succedette un
nuovo capitano della Guardia Civil, Antonio Cairo Leiva,
che continuò la dura repressione: prelevò dalle proprie
case Anita e Tina e le interrogò facendole picchiare
così ferocemente da far perdere ad una l’udito e all’altra
indebolendola così tanto da procurarne la morte due
anni dopo. Nessuna delle due parlò e come ulteriore
umiliazione il generale ordinò che alle giovani venissero
rasati i capelli: nel momento del rilascio venne chiesto
loro di coprirsi il capo, quasi a voler nascondere le conseguenze
dell’interrogatorio, ed entrambe si rifiutarono.
A tale rifiuto la Guardia Civil reagì facendole rinchiudere
in carcere fino alla ricrescita dei capelli.
Nello stesso anno un gruppo di intellettuali decise di
scrivere una lettera al governo denunciando i grandi
soprusi subiti dai minatori: il governo franchista non
ammise mai di aver usato la forza nella repressione ma
non poté negare la rasatura dei capelli delle due donne.
Eduardo Arroyo decise di immortalare l’immagine
di Costantina Perez rasata e di trasformarla in un vero e
proprio manifesto di protesta: così come un suo illustre
predecessore, Francisco Goya, rappresentò la resistenza
delle truppe madrilene all’armata francese durante la
guerra di indipendenza spagnola, così Arroyo condensò
nell’immagine di Costantina anni di lotte civili.
Arroyo ripropose più volte alla fine degli anni Sessanta
questa figura declinandola su diversi supporti e con
diverse rese: qui la donna viene celebrata con indosso
dei vestiti e gioielli molto simili a quelli proposti in un
suo disegno del 1921, intitolato Portrait d’une danseuse
espagnole. E’ qui la forza simbolica: Costantina non
nasconde le violenze subite, ma le esibisce diventando
così lei stessa il simbolo della resistenza.