Imaging Journal 01/2023

01
Anno1 | Aprile-Maggio 2023
GfK descrive il mercato in Italia
e anticipa i trend per il 2023
Il segmento dell’imaging nei negozi fisici.
L’analisi di quanto incide davvero l’e-commerce
Collection: mirrorless, video e scatti
in outdoor, droni e accessori
Corpi macchina, obiettivi ed ecosistema
per scattare e girare in studio o all’aperto
Fotografia computazionale:
l’avvento della IA cambia tutto
Analizziamo come gli algoritmi applicati
alle ottiche producono risultati sorprendenti

2
La fotografia in una nuova era
Imaging Journal nasce dalla volontà della
casa editrice Nelson Srl di creare un
canale giornalistico per fare comunicare
gli addetti ai lavori dell’imaging. Dall’industria
al trade specializzato, fino ai fotografi
professionisti e al mondo del rental
e del videomaking. Una testata che
coglie l’evoluzione dell’ampio e variegato
universo delle foto e del video per celebrare
la forza, l’importanza e lo spessore
di un comparto in costante evoluzione
ma importante, concreto e onnipresente.
La comunicazione visuale è quella che
più di ogni altra sta modificando il mondo
di interagire della società moderna:
ne siano prova i social così come le mostre
o i prodotti editoriali fortemente legati
alla sintonia tra foto e video. Ma non
solo. La grammatica e il linguaggio visivo
sta impattando in ogni sfera personale
e lavorativa, dal modo in cui un’azienda
si propone a come i professionisti dello
scatto sviluppano progetti “multimediali”,
ossia che accorpano in modo sinergico
più media tra loro. Il ruolo del trade,
in senso lato, e dei player B2B è sempre
più fondamentale per fornire strumenti,
know-how e servizi senza soluzione di
continuità nella logica estesa di “imaging”.
Per questo un settore così importante
non poteva rimanere privo di una
testata dedicata, che ne cogliesse l’anima
e il continuo cambiamento.
06 QBerg analizza il segmentor reflex
tra negozio fisico ed e-commerce
08 Nikon Z 30, la nostra esperienza
con la fotocamera per vlog e creator
12 Le novità di Fujifilm: la mirrorless X-H2
e la Instax Mini 12
14 Panasonic Lumix S5II e S5IIX
coniugano funzioni foto e video
20 Produzione video: quando conviene il rental
e quando l’acquisto?
22 La fotografia si evolve nel linguaggio
con la commistione di più stili
IMAGING JOURNAL
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N.1 - Aprile/Maggio 2023
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pronte per ogni sfida
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di Luca Figini
GfK fotografa il mercato
imaging in Italia
Dai risultati del 2022 ai trend 2023: come si sta muovendo il segmento della fotografia
nei negozi italiani e quanto incide davvero l’e-commerce
er GfK l’imaging è
P
suddiviso in varie
categorie di prodotto:
dalle action
camera e camcorder,
fino alle fotocamere reflex e
mirrorles con ottica intercambiabile
e fissa, fino agli accessori,
alle macchine fotografiche a sviluppo
istantaneo e agli obiettivi.
I trend del 2022 rispetto al 2021
sono differenti a seconda del tipo
di prodotto ma significativi, come
spiega Fabrizio Marazzi, regional
lead market intelligence West &
South Europe di GfK: “Le action
cam hanno un andamento sostanzialmente
flat, mentre i tradizionali
camcorder sono una fetta
ormai piccolissima del mercato.
A crescere sono le fotocamere a
obiettivo intercambiabile, con una
market share del 27% e una crescita
del 18%. A decrescere sono
i prodotti a ottica non intercambiabile,
che invece decrescono del
10% pur mantenendo una quota
del 16%, e quelle a ottica fissa che
è al 7% con una contrazione del
27%. I dati riguardano il combinato
disposto del sell-out del canale
retail della consumer electronics
e di quello dei negozi specializzati,
compreso l’on-line in entrambi
i casi. Continuando ad analizzare
la composizione del segmento
imaging, i modelli a sviluppo
istantaneo (stampanti portatili e
corpi macchina) hanno una quota
del 7% con una crescita del 9%,
mentre gli accessori sono al 6%
con un andamento flat. Crescono
del 18% gli obiettivi, che hanno
un’incidenza del 28% sul sell-out
dell’intero segmento imaging”.
Il prezzo medio è indicativo
Spostando l’attenzione dalla quota
di mercato al prezzo medio per
tipo di prodotto, si individuano dinamiche
interessanti per chi tratta
la categoria imaging. Si scopre
che le action cam hanno avuto un
prezzo medio di vendita (iva inclusa
al consumatore) di 246 euro nel
2022 (era a 231 nel 2021), i corpi
macchina con obiettivo intercambiabile
sono passati da 2.439 euro
di prezzo medio del 2021 a 2.537
euro del 2022 e gli obiettivi da
728 euro a 853 euro. I prodotti a
sviluppo istantaneo sono rimasti
sostanzialmente invariati (94 euro
nel 2022 contro 92 euro dell’anno
precedente), mentre gli accessori
sono passati da 44 euro a 54 euro.
“Nel mercato totale dell’imaging,
i corpi macchina con obiettivo intercambiabile
e gli obiettivi generano
oltre il 50% a valore”, spiega
Fabrizio Marazzi. Che continua
precisando alcune coordinate per
capire il mercato: “I traguardi
pre-pandemia non sono stati più
raggiunti. Nel 2019 il volume in
Italia era di oltre 1,5 milioni di unità,
nel 2022 si è sfiorato il milione
di pezzi. Tuttavia il fatturato è
continuato a crescere dal 2020 al
2022 in virtù del prezzo medio in
ascesa, arrivando a oltre 310 milioni
di euro complessivi per l’anno
scorso. Questo significa che
cresce la parte alta del mercato,
quindi in sintesi aumenta il valore
ma non il volume. Se poi segmentiamo
l’ultimo trimestre 2022, il
valore continua a crescere con
un ritmo intorno al 10% con circa
310 euro medi di prezzo”. L’analisi
del comparto imaging si posta,
necessariamente, sui canali che
generano il mercato. Qui si hanno
alcune sorprese, magari non così
evidenti ma sostanziali. Spiega
ancora Fabrizio Marazzi: “Il comparto
cresce nella parte on-line
con un +25% nel 2022 rispetto al
2021 e il web che conserva saldamente
una quota superiore a un
terzo del giro d’affari (37%, era
del 33% nel 2021). Ma è il canale
fisico, per quanto flat in termini
di crescita (3%) ha generare il
63% del valore”. Per la precisione,
quando si parla di Internet, GfK
comprende gli store non solo dei
pure player ma anche delle insegne
retail e del canale specializzato.
“A livello di valore, dividendo
il mercato tra generalisti (retail e
pure player on-line) e canale specializzato
(fotonegozianti e affini),
si apprende che quest’ultimo ha
un peso del 55% rispetto al 45%
dell’altro canale e cresce del 17%”.
Questo è un dato fondamentale
per i negozi specializzati in foto-

5
grafia perché riflette una condizione
eccellente di fiducia sia da
parte dei brand, sia da parte dei
consumatori che individuano una
figura altamente professionale,
preparata e pronta a supportare e
consigliare nella vendita del corpo
macchina, nell’uso e nella scelta
del corredo necessario (dalle borse,
agli accessori fino agli obiettivi
aggiuntivi).
Il profilo dell’utente
I trend e le numeriche spiegate da
Fabrizio Marazzi lasciano intendere
che il fenomeno del “creating”,
sia esso a livello professionale,
semi-pro e amatoriale, sta incidendo
nelle scelte d’acquisto dei
consumatori. Spiega Antonella
Bartolini, senior consultant di GfK:
“Sta emergendo una nuova abitudine
d’utilizzo legata ai vlog, legato
agli influencer e alla creazione
e fruizione dei contenuti on-line.
Questo incide e inciderà sempre
più sulle fotocamere di fascia alta
o con caratteristiche evolute, particolari
e specifiche”. A questo si
sommano i professionisti che generano
contenuti per lavoro, quindi
operano a un livello superiore ai
creator, così come ci sono utenti
che evolvono la dotazione dallo
smartphone alla fotocamera per
Sales Value Euro Jan 19-Dec 19 Jan 20-Dec 20 Jan 21-Dec 21 Jan 22-Dec 22 2022 vs 2021
IMAGING SECTOR 401.202.555 268.071.050 297.171.717 310.250.750 4,4
CAMCORDER 40.114.553 29.581.735 27.709.112 27.301.220 -1,5
Action CAM 31.125.066 23.017.613 20.355.495 20.433.888 0,4
Video camera 6.380.620 4.969.757 5.412.247 5.644.259 4,3
Multi Media Card adapter 2.608.868 1.594.364 1.941.370 1.223.073 -37,0
DIGITAL CAMERA 236.762.731 148.412.711 158.824.107 157.679.561 -0,7
Changeable Lens Full frame 89.752.789 56.230.650 71.959.320 84.622.737 17,6
Changeable Lens no Full frame 94.080.064 60.383.931 55.532.142 50.110.099 -9,8
Fixed Lens 52.929.879 31.798.130 31.332.645 22.946.725 -26,8
SMALL PHOTO PRINTER 22.466.829 18.144.088 19.371.615 21.023.644 8,5
IMAGING ACCESSORIES 21.979.986 17.302.988 17.443.756 17.437.666 -0,0
INTERCHA.LENSES 79.878.455 54.629.528 73.823.127 86.808.659 17,6
rinnovate o mutate esigenze personali
e professionali. Un altro
tema forte è quello dei fotoamatori
che scattano per hobby e per
passione e si stanno sempre più
affidando ai modelli più innovativi,
perché sensibili alle perfomance
superiori. La sfida da affrontare è
quella del ricambio generazionale,
perché i consumatori medi non
sono giovani salvo che, appunto,
non si prendano in considerazione
utenti professionali o creator che
abbassano la media d’età nella
scelta d’acquisto della fotocamera.
Spiega Antonella Bartolini:
“Emerge che il prodotto premium
traina il mercato e i volumi si sono
abbassati ma il valore è cresciuto
grazie a prodotti di nicchia ma
utilizzati a livelli professionali, in
senso ampio del termine. Quindi
si annoverano professionisti che
operano con e in azienda, gli utenti
specializzati nel video e nella fotografia,
l’utilizzatore evoluto che
cura eventi e coloro i quali fanno
comunicazione video. Il mondo
imaging sta dunque cambiando
perché stanno nascendo e rinnovandosi
le figure professionali
che operano in questo segmento
e hanno un’età più giovane perché
hanno sfruttato il ‘push’ del video
di qualità che è emerso nel corso
del lockdown e si è sviluppato nel
tempo”.
La forza del negozio fisico
I dati di GfK dimostrano ancora una
volta che il negozio fisico riveste
ancora un’importanza fondamentale
e ha le potenzialità di entrare
in sinergia virtuosa con l’on-line.
Spiega Bartolini: “I fotospecialist
che operano hanno superato le
fasi alterne del mercato e si sono
affrancati e rafforzati per offrire
prodotti e servizi tali da diventare
veri e propri punti di riferimento
per una categoria di utenti esigenti
ma fedeli e con necessità più
varie rispetto al passato. Le necessità
fotografiche sono tante e
sono cambiate: non più solo quelle
relative al matrimonio o simili
ma anche quelle che riguardano
la produzione e post-elaborazione
video anche B2B attraverso
servizi e risorse innovative, come
i droni e il cloud”. Chiosa Fabrizio
Marazzi: “Il canale fisico è importante
ma bisogna considerare il
trend di incidenza dell’on-line: la
media della consumer electronics
è intorno al 27%, nel fotografico
è al 37%. Questo motivato anche
dal fatto che l’utente fotografico
è molto più evoluto e ha spesso
e volentieri necessità specifiche
che lo portano ad acquistare su
canali distinti”.
■

6
di Luca Figini
Il peso delle fotocamere reflex
nei canali retail
QBerg ha preso in considerazione lo storico segmento delle macchine fotografiche digitali
per analizzare l’importanza di questi prodotti sugli store on-line e off-line
otocamere reflex, per QBerg si
F
parla “di un segmento che, nonostante
il duro colpo inferto negli
scorsi anni a tutto il comparto
dall’avvento degli smartphone,
continua ad avere un suo mercato”.
L’istituto di ricerca è specializzato nella price
intelligence, basate su dati, analisi e strumenti
che l’aiutano a monitorare prezzi e assortimenti
tanto sui flyer quanto sulle operazioni web, al
fine di permettere alle aziende di ottimizzare le
strategie e guadagnare un vantaggio competitivo
sulla concorrenza. Dato il background, QBerg
spiega: “I dati di venduto ci dicono che, in una
generale contrazione del mercato tech pari al
2,7% (fonte: GfK), il mondo foto in Italia cresce
del 5% a valore. A guidare è sicuramente l’aumento
generale dei prezzi, con in testa il segmento
mirrorless. Ma quando si parla di prestazioni,
flessibilità, insomma di uso professionale,
il segmento a cui ci si rivolge è ancora quello
delle reflex”.
Già qui è interessante perché chiarisce l’intento
di QBerg: “Abbiamo voluto analizzare l’andamento
degli assortimenti e dei prezzi nel
canale consumer, rappresentato dai negozi fisici
di elettronica (catene e gruppi d’acquisto) e
dal mondo dei siti di e-commerce che trattano
elettronica sia ‘Pure web’, ovvero senza negozi
fisici, sia ‘Web retailerì, ovvero con negozi fisici
di appoggio. L’analisi non include quindi i negozi
e i siti specializzati in fotografia e mette
a confronto il Q1 2023 con il medesimo periodo
dell’anno precedente”. I risultati sono visibili
nelal tabella qui di seguito, dalla quale emergono
già alcune dinamiche interessanti. Spiega
QBerg: “In questa analisi vediamo come lo scaffale
delle reflex negli store fisici sia ormai ridotto
a una piccola porzione: 2,96 modelli medi per
le catene (in calo del 13,6% rispetto al 2022) e
2,62 modelli medi per i Gruppi (in più netto calo
rispetto al 2022, -27,7%)”.
Meno modelli e calo nel fisico
La conclusione di QBerg è presto detta: “Pochi
modelli esposti, quindi, e anche con un calo tendenziale
nel fisico”.
Ben diversa è invece la situazione sui siti di
e-commerce. Spiega l’istituto di analisi: “Potremmo
completare il titolo sulle reflex dicendo
che ‘la festa è sui Pure web’, che vedono l’esposizione
virtuale aumentare del 54,2%, con un
forte investimento in visibilità, da 118,39 modelli
medi del 2022 a 182,51 medi nel 2023”.
Anche i Web retailer, ossia la declinazione
e-commerce delle principali catene di consumer
electronics, concedono uno scaffale ben
più ampio (anche se enormemente minore rispetto
ai Pure web) alle reflex, con 15,02 modelli
medi. Il canale web dei retailer mostra, per
il segmento reflex, una contrazione così come
avviene per lo store fisico (-31,1% di modelli
medi).
Disponibilità di marche e prodotti:
una conferma
Riprende QBerg: “Possiamo parlare di conferma
del dato appena visto anche quando andiamo a

7
considerare quante marche e quanti modelli abbiano
generato una rotazione nei due canali di
vendita presi in considerazione”.
E ancora: “Parliamo di un mercato piccolo e
molto concentrato: comunque sia, le catene
nel fisico ‘dismettono’ due marche, stabili
i sei brand riscontrabili nei Gruppi. Per quanto
riguarda l’e-commerce, i Pure web confermano
il loro primato, con 11 brand mantenute dal
2022 al 2023, mentre i Web retailer crescono
esponendo una marca in più”. Insomma, la dinamicità
quantomeno sul fronte dellla diffusione
dei brand fotografici non manca, come si evince
dalle tabelle qui a lato. Il fatto è che, secondo
QBerg, si ha una conferma di questi trend “andando
a considerare la numerica di modelli unici
di fotocamere reflex che sono apparse negli
scaffali fisici e virtuali in Italia nel passaggio
tra il primo trimestre 2022 e il medesimo periodo
del 2023. In questo caso, emerge come si
dimezza la scelta per il canale fisico, sia catene
sia Gruppi, con una diminuzione rispettivamente
del 47,5% e del 53,8%”.
A fare da contraltare QBerg rileva una “vera e
propria esplosione nel canale dei Pure web, con
un incremento del 62,5% che porta la scelta di
modelli dai 373 del 2022 addirittura ai 606 prodotti
del 2023. Leggera la contrazione (-12,8%)
per il canale dei Web retailer, che comunque ricalca
l’offerta del fisico”.
Scaffali “virtuali”?
Un po’ sì, ma il web è una vetrina
Secondo QBerg, il web più che uno scaffale è diventata
una vetrina e spiega: “Affermazione pesante,
ma che non lascia dubbi nel momento in
cui si analizzi l’incidenza dell’out-of-stock (oos)
nel fisico e nel web. Con il termine out-of-stock
intendiamo tutti i modelli esposti (corredati da
foto, caratteristiche e prezzo) ma che non sono
disponibili. Ovvero che hanno una chiara indicazione
attraverso le diciture del tipo ‘Non disponibile’,
‘Esaurito’, ‘In arrivo’ e così via”.
Il ragionamento dell’istituto è questo: “Se nel
fisico, contando anche la bassissima numerica
dell’esposto medio, abbiamo una percentuale
non solo trascurabile, ma addirittura in calo
(dall’1,1% allo 0,6%), nel web quella dell’esposizione
in out-of-stock sembra essere una pratica
diffusa nel mondo delle reflex. Registriamo
infatti un’incidenza che passa dal 47,3% del Q1
2022 al 47,6% del Q1 2023: come a dire che quasi
un’osservazione su due non era disponibile”.
Viene da chiedersi se questa tendenza rifletta
una difficoltà di approvvigionamento oppure
un utilizzo dei siti di e-commerce come vetrina
pubblicitaria. La risposta di QBerg: “La disponibilità
di uno scaffale praticamente illimitato è
una delle caratteristiche secondo noi salienti
dei siti di e-commerce nel mondo dell’elettronica,
ma di certo non ci saremmo aspettati incidenze
così alte”.
L’anali dei prezzi
Concludendo, QBerg affronta il tema dei prezzi,
non senza una chiara dose di schiettezza:
“Decisamente eterogenee invece le strategie di
prezzo”, mostrate nel grafico in basso a sinistra
in questa pagina.
Spiega QBerg: “a fronte degli aumenti sensibili
(20%) per le catene fisiche, si registra un -17,9%
per i Gruppi d’Acquisto. E un aumento meno deciso
per i siti dei retailer fisici (+10,4%), mentre
dove abbiamo la maggior esposizione (con il
caveat dell’out-of-stock) registriamo un calo di
prezzo dell’8,5% anno su anno”.
■

8
di Luca Figini
Nikon Z 30 alla prova
di vlogging e creating
Corpo robusto e ampie opzioni di connessione per soddisfare
le diverse esigenze professionali e amatoriali di produzione dei contenuti
ikon Z 30 vanta alcune caratteristiche che la rendono perfetta
per i creator e i vlogger, che siano alle prime armi o
N
di livello professionali. Usandola, ne abbiamo individuate tre
predominanti: le dimensioni compatte, una completa suite
di connessioni (in corrispondenza del tipo di utilizzo) e una
semplicità d’uso che permette di concentrarsi sulla qualità del contenuto
più che sul come ottenerlo. Abbiamo passato diverse settimane usando la
Z 30 per la produzione di video, video interviste, video di prodotto e reportage.
L’ottica Nikkor DX 16-50 è stata semplicemente perfetta per trovare
la giusta inquadratura: i circa tre livelli di zoom complessivi sono adatti per
inquadrare un dettaglio o per costruire un flusso
video che permetta di variare l’inquadratura
senza perdere in qualità e fluidità. L’abbinata tra
corpo macchina e ottica ha esaltato le doti della
Nikon, che abbiamo apprezzato per la possibilità
di connettere microfoni esterni, anche amplificati,
tramite il jack da 3,5 mm. Mentre l’illuminatore
può trovare posto sul supporto per flash oppure
sfruttando teste snodabili (come nel nostro
caso) con luci led. Infine, l’aggancio standard per
il cavalletto completa il kit: nel nostro caso abbiamo
usato sia uno stativo compatto, sia uno a
mano per i reportage sia uno classico leggero da
160 cm per le interviste. In tutti questi casi è il
display da 3” che si apre verso l’esterno e ruota
di 180 gradi a permettere di avere un riscontro
immediato su ciò che si sta inquadrando e sul
risultato finale. Il tutto, come detto, in un corpo
macchina compatto ma completo.
Sensore di qualità
La registrazione video, su questa ci siamo concentrati in virtù della focalizzazione
su vlogging e creating, si affida al sensore Aps-C Cmos da 20,2
Mpixel che permette di operare in 4K a 30 fps. Lo slow motion arriva a
1080p a 120 fps. La batteria, che si ricarica dalla porta Usb-C integrata,
garantisce circa due ore di riprese su scheda SD. Non c’è mirino ottico ma si
apprezza la scelta intelligente di Nikon di posizionare il selettore manuale
tra scatto fotografico e registrazione video proprio in prossimità di dove si
potrebbe trovare il viewfinder. Ciò semplifica, e di molto, le operazioni perché
basta lasciarlo sull’icona a forma di cinepresa e posizionare il selettore
di scatto su Auto per avere una perfetta registrazione che gestisce in automatico
qualsiasi parametro. E questa è la situazione perfetta, una volta
collegato il microfono (meglio esterno, più potente e preciso), per registrare.
Noi per esigenze di formato abbiamo operato in Full HD a 30 fps in Auto
e ottenuto un file perfettamente lavorabile in post produzione, persino nel
bilanciamento del bianco. Certo, i creator e i vlogger più esigenti possono
operare in semi-manuale e manuale impostando i parametri di registrazione
e di scatto per conferire effetti particolari. In questo caso, meglio
sapere bene cosa si sta facendo per evitare di
trovarsi con un risultato non ottimale. Ottimale,
invece, è la configurazione del microfono esterno
che può essere ottimizzato per sensibilità e
guadagno al fine di avere la giusta resa acustica.
Interessante, inoltre, la connettività integrata
Bluetooth e Wi-Fi che permette di operare attraverso
l’app SnapBridge per accedere e scaricare
direttamente i contenuti sul computer o sul dispositivo
mobile, così da essere pronti all’editing
senza passare tramite cavi o lettori di memory
card. Non mancano anche filtri già pronti per l’uso,
ma questi sono tipicamente da vlogger. I cavi
sono utili nella creazione di video quando non si
sta operando in mobilità e si può mantenere collegata
l’alimentazione via Usb-C (attraverso un
classico ricarica batteria da 30 Watt) mentre si
sta girando. Ma non solo. Con un power bank da
almeno 5.000 mAh dotato di porta Usb-C power delivery si può mantenere
in carica la Z 30 anche quando si registra all’aperto o in movimento. Ancora
una volta, Nikon ha pensato bene alle esigenze di creator e vlogger fornendo
la massima versatilità. Che si declina nella possibilità di utilizzare anche
obiettivi intercambiabili (quelli a ottica fissa permettono di estrarre doti
qualitative di alto profilo dalla Z 30). Alla resa dei conti perché limitarsi a
usare uno smartphone quando la Nikon Z 30 permette di configurare un set
di funzioni e accessori pressoché professionale per la creazione di video
in dimensioni ridotte? Z 30 è la risposta efficace per chi vuole il massimo
della qualità, con ingombri al minimo.
■

9
Il rinascimento della fotografia:
dalla mirrorless all’outdoor
Non solo foto ma anche e video perché i corpi macchina e gli obiettivi fondono entrambi
gli utilizzi e le esigenze, sia in studio sia in mobilità con gli accessori dedicati

10
di Luca Figini
NIKON Z fc la fotografia
tra fashion e vintage
La fotocamera mirrorless somma l’innovativa tecnologia della serie Z
al design tipico delle fotocamere classiche
legante, rappresenta l’incontro
E
tra l’estetica delle fotocamere
classiche Nikon e l’innovativa tecnologia
della serie Z, per un’eccezionale
qualità dell’immagine
combinata ad un inalterato stile puro. È la fotocamera
mirrorless Nikon Z fc, curata nei minimi
dettagli, uno strumento artistico che un’estensione
della propria espressione personale.
Attingendo alla tradizione e alla storia di innovazione,
Nikon Z fc si ispira alla leggendaria
Nikon FM2, fotocamera a pellicola di riferimento
nel 1982. Con il suo pregiato stile vintage, il
corpo macchina della Nikon Z fc è custodito in
un materiale simil-pelle di alta qualità, con un rivestimento
nero lucido che gli dona una finitura
straordinaria. Le ghiere, semplici da usare, assicurano
il pieno controllo di ripresa consentendo di
impostare rapidamente il tempo di posa, la compensazione
dell’esposizione e la sensibilità ISO,
per il massimo divertimento durante la ripresa.
Ogni singola ghiera è in alluminio finemente fresato
e i meccanismi si azionano con precisione
(si sente anche il classico “clic” quando si muovono):
il piacere dello scatto è a portata di dita.
Grazie all’ampio innesto a baionetta Z-Mount e al
sensore in formato DX da 20,9MP, con un esteso
intervallo ISO da 100 a 51200, Nikon Z fc offre nitidezza,
dettagli e chiarezza eccezionali, oltre a
un fluido e rapido sistema autofocus che consente
di riprendere in movimento fino a 11 fps. Ideale
per la street photography, la fotografia di moda
e molto altro, la Nikon Z fc è progettata per essere
portata ovunque, grazie alle sue dimensioni e
peso contenuti, che la rendono ideale da portare
a tracolla o da riporre in borsa. La fotocamera è,
inoltre, estremamente maneggevole sia per gli
utenti abituali di fotocamere mirrorless sia per
coloro che la usano per la prima volta.
La Nikon Z fc restituisce immagini di alto livello
grazie all’eccezionale capacità di scattare foto
di qualità anche in condizioni di scarsa illuminazione
o, addirittura, al buio. Inoltre, questa nuova
fotocamera è anche lo strumento perfetto per i
selfie, grazie al display con angolazione variabile:
ruotato in avantia attiva la fotocamera nel modo
Autoritratto. Per chi vuole di scattare ritratti di
altre persone, entra in gioco la funzione AF con
rilevamento occhi intelligente della Nikon Z fc,
che permette di catturare te l’occhio del soggetto
sia nelle fotografie sia nei video, anche se il
soggetto è in movimento. La fotocamera include
20 opzioni Creative Picture Control che offrono
personalizzazioni ed effetti unici e distintivi. ■
NIKKOR Z
85mm f/1.2 S
La gamma di obiettivi S-Line ad alte prestazioni si
espande con il NIKKOR Z 85mm f/1.2 S. Ottimizzato
per la straordinaria capacità di raccolta della luce
della baionetta Z-Mount, l’obiettivo offre luminosità
e dettagli di alto livello. Apre nuove possibilità
per il controllo dell’estetica, offrendo ai fotografi
la possibilità di reimmaginare ciò che un obiettivo
per ritratti può fare. La potenza risolvente consente
una riproduzione ideale delle tonalità della pelle e
dei dettagli di abiti e trucco. La profondità di campo
eccezionalmente ridotta dell’obiettivo porta a un
bokeh morbido. In controluce neutralizza le aberrazioni.
I controlli sono personalizzabili e semplici.
Lexar JumpDrive M900 USB 3.1 Flash Drive: spazio, velocità e stile
JumpDrive M900 USB 3.1 Flash Drive si posiziona, per prestazioni e caratteristiche
tecniche, nella fascia High Performance dei pendrive firmati Lexar. L’interfaccia
USB 3.1 Gen 1 permette di raggiungere la velocità massima di trasferimento dati, in
lettura, di 400 MB/s (300 MB/s per il modello da 64 GB), per la gestione di enormi
quantità di dati verso pc e Mac in tempi estremamente ridotti. Con simili performance
si rivela l’unità di archiviazione perfetta per i professionisti che trasportano
e lavorano su grandi quantità di dati come videomaker, fotografi e analisti. Il design
particolarmente elegante, basato su un corpo metallico solido e resistente che preserva
i dati archiviati da sollecitazioni e urti involontari, lo rende idoneo a qualsiasi
contesto di lavoro, dal più informale a quello elegante di un’azienda o di uno studio
professionale. Il software Lexar Datashield integrato nel pendrive permette di creare
al suo interno un’area protetta nella quale salvare i dati più preziosi e riservati,
proteggendoli con una password. La crittografia AES a 256 bit li terrà al sicuro impedendo
a qualsiasi utente non autorizzato di accedervi, danneggiarli o cancellarli.

11
Sigma fp L
Sigma 60-600mm
F4.5-6.3 DG DN OS
Il Sigma 60-600mm F4.5-6.3 DG DN OS | Sports è uno zoom super tele dall’esclusiva
escursione focale di 10x per fotocamere mirrorless di pieno formato. Il più moderno
schema ottico offre un alta qualità ottica a tutte le focali della sua escursione di 10x
e gli permette di riprendere qualsiasi soggetto ad alta definizione. Il motore lineare
di nuova concezione “HLA (High-response Linear Actuator)” garantisce una messa a
fuoco automatica la più precisa e veloce. Inoltre il nuovo algoritmo “OS2” offre una
stabilizzazione di 7 EV alla focale più corta e di 6 EV a quella supertele. Naturalmente
è anche dotato del Dual Action Zoom, di costruzione resistente ad acqua e spruzzi così
come di una vasta gamma di funzioni specifiche personalizzabili, proprie della linea
Sports di SIGMA, che permettono di padroneggiare i più vari tipi di ripresa.
Sigma fp L è una piccola e leggera fotocamera mirrorless a ottiche
intercambiabili dotata di sensore Bayer da circa 61 megapixel effettivi,
così da raggiungere un alto potere risolvente pur rimanendo
fedele alle linee guida della serie Sigma fp. Ovvero “fotocamere full
frame tascabili più piccole e leggere al mondo”, “interruttore immediato
Foto/Cine” e “personalizzazione e scalabilità ottime”. Grazie a
un eccellente possibilità di ritaglio, che sfrutta il suo elevato numero
di megapixel, offre una qualità d’immagine e possibilità
creative. Dispone di caratteristiche
e accessori che rendono la
ripresa più facile. Tra queste
l’autofocus ibrido (AF) che
adotta sia la misurazione
a contrasto di fase sia
quella a contrasto e la
porta Usb per ricaricare
la batteria della fotocamera
durante l’utilizzo.
Zhiyun illuminatore
stick fotografico “Fiveray F100”
Fiveray F100 di Zhiyun è un potente stick luminoso a LED portatile che è più sottile e
pesa meno delle alternative della concorrenza, ma raggiunge comunque una luminosità
5 volte superiore. L’F100 può produrre fino a 23.000 lux (a 30 cm) e fornisce 100 livelli
di attenuazione per soddisfare con precisione i requisiti della scena. La rotellina di
controllo ergonomica e un display di stato integrato permettono il controllo con una sola
mano. Il foro per vite di montaggio standard da ¼ nella base consente di montare l’F100
su un gimbal, un treppiede, un supporto o altre apparecchiature come richiesto per ogni
scena. F100 può essere regolato sulla temperatura della luce da 2700 a 6300° K, oltre
a tonalità, saturazione e luminosità RGB. Utilizzando la modalità a colori HIS consente
una maggiore libertà di adattare l’illuminazione a qualsiasi scena. Le ventole integrate
garantiscono un raffreddamento efficace, mentre la batteria interna a sei celle fornisce
ore di illuminazione. La ricarica veloce Power Delivery da 120 W tramite USB-C riducendo
al minimo i tempi di inattività. Il modello Combo dispone di un alimentatore che
permette di utilizzare l’F100 anche durante la ricarica della batteria.
SanDisk G-Drive ArmorATD
L’unità G-DRIVE ArmorATD aiuta a proteggere foto, video e file dalle cadute accidentali grazie al case in alluminio di alta qualità,
al montante antiurto interno e al bumper di gomma protettivo ed ergonomico per garantire la massima resistenza (resiste
ad acqua, polvere e schiacciamenti fino a oltre 450 kg). Lo storage con spazio fino a 5 TB (tagli da 1, 2, 4 e 5 TB) e velocità di
trasferimento fino a 140 MB/s sfrutta la connettività Usb-C per supportare Thunderbolt 3. Compatibile con Mac e Windows. È
coperto da una garanzia limitata di 3 anni, che garantisce l’affidabilità necessaria per l’attività attuale e futura.

12
di Riccardo Colletti
Fujifilm X-H2S, la mirrorless
con AF e prestazioni video al top
Corpo robusto e ampie opzioni di connessione per soddisfare
le diverse esigenze professionali
odello di punta ad
M
elevate prestazioni,
tra cui burst-mode.
Un corpo estremamente
robusto e
ampie opzioni di connessione per
soddisfare le diverse esigenze professionali:
è X-H2S, la mirrorless di
Fujifilm, che arricchisce e impreziosisce
la Serie X. X-H2S è dotata di
un sistema AF evoluto in grado di
scattare fino a 40 fotogrammi al
secondo e offre una tecnologia AF
di riconoscimento del soggetto di
nuova concezione. Può persino filmare
video 6.2K/30P e 4K/120P.
Le altre caratteristiche includono
la stabilizzazione dell’immagine interna
a cinque assi (con un vantaggio
fino a 7 stop), corpo in magnesio
estremamente robusto, operabilità
migliorata rispetto al modello precedente
e ampie opzioni di interfaccia,
tra cui il nuovo slot per una
scheda CFexpress Type B5 e un File
Transmitter opzionale (disponibile
separatamente). X-H2S soddisfa
le diverse esigenze fotografiche di
professionisti e videomaker, sia per
le foto sia per i video, in diversi settori,
tra cui la fotografia sportiva, la
bird photography e lavori in location
con operatore singolo.
La nuova fotocamera eredita le rinomate
caratteristiche di design di
X-H1, come l’ampia impugnatura,
utile quando si utilizzano obiettivi
di grandi dimensioni, un display Lcd
secondario sul pannello superiore
che consente di controllare le impostazioni
in qualsiasi momento e
un corpo macchina robusto che resiste
a carichi pesanti e all’uso professionale.
Inoltre, è stato tenuto
in considerazione il feedback degli
utenti per apportare miglioramenti
nell’utilizzo. Al riguardo, la sensazione
operativa del pulsante di
scatto è stata regolata per migliorarne
l’esperienza d’uso quando è
premuto a metà, aiutando gli utenti
a rilasciare l’otturatore nel preciso
istante voluto. Il design con impugnatura
maggiorata, una delle caratteristiche
più apprezzate di X-H1,
è stato rifinito per renderlo ancora
più facile da impugnare quando si
utilizzano obiettivi di grandi dimensioni
o i pesanti obiettivi ad ampia
apertura. È stato aggiunto un tasto
separato di registrazione video per
una migliore operatività in combinazione
con uno schermo Lcd ad
angolazione variabile da 1,62 milioni
di pixel. Rispetto ai modelli precedenti,
la nuova fotocamera offre
anche una precisa regolazione del
carico sul pulsante AF ON, in modo
che gli utenti possano gestire la fotocamera
in modo ottimale.
Fujifilm ha rilasciato gratuitamente
l’aggiornamento firmware Ver.3.00
per X-H2S, al fine di assicurare
prestazioni ancora più elevate e
affidabili. In particolare, sono stati
apportati miglioramenti della funzione
di rilevamento dei soggetti
- basata sull’AI attraverso il deep
learning – in situazioni come il controluce,
in presenza di soggetti che
guardano lateralmente o di piccole
dimensioni. Non solo: oltre agli attuali
tipi di soggetti di volti e occhi
umani, animali, uccelli, automobili,
motociclette, biciclette, aeroplani
e treni, ora è in grado di riconoscere
insetti e droni, attivando le impostazioni
dedicate.
■
Instax Mini 12, la fotocamera istantanea dal design “bubble” giocoso
Instax Mini 12 è la fotocamera istantanea firmata Fujifilm, progettata
prendendo spunto da tutti i migliori modelli della popolare
serie e combina aggiornamenti e funzioni avanzate a un’estetica
divertente. Con un design che ricorda delle bolle colorate, Mini 12
riprende le caratteristiche principali della fotocamera istantanea
Mini 11, tra cui la modalità Close-Up/Selfie e la regolazione automatica
dell’esposizione. In più, ha una nuova funzione di correzione
della parallasse, per cui il mirino della fotocamera si allinea con
l’obiettivo quando si utilizza la modalità Close-Up (primo piano),
riducendo gli spostamenti dell’oggetto e ottenendo una foto centrata.
Mini 12 dispone anche del controllo automatico del flash,
che aiuta a prevenire immagini sbiadite. La nuova struttura dell’obiettivo
permette passaggi intuitivi sia per accendere e spegnere
la fotocamera, sia per passare alla conosciuta modalità Close-up/
Selfie con una semplice rotazione dello stesso. Instax Mini 12 si
presenta in cinque colori: Blossom Pink, Mint Green, Clay White,
Lilac Purple e Pastel Blue. Per arricchire l’esperienza della fotografia
istantanea Instax, Fujifilm ha messo a punto anche l’app per
smartphone Instax UP! Questa consente di scansionare, archiviare
in un unico posto e condividere digitalmente le proprie foto/stampe,
combinando il mondo analogico con il mondo digitale. a quello
elegante di un’azienda o di uno studio professionale.

4K/120fps e
FOV super ampio
Supera ogni limite.
HorizonSteady
Resistente al freddo e
autonomia estesa
Supporto verticale
a sgancio rapido
Impermeabile
fino a 16 m
Doppio
touchscreen
Autonomia della batteria estesa
L’autonomia estesa della batteria di Action 3 offre fino a 160
minuti di registrazione. Meno preoccupazioni per dover caricare la
batteria e più tempo per concentrarti sulle tue avventure.
Con la sua batteria durevole e resistente alle basse temperature,
Action 3 offre fino a 150 minuti di registrazione a temperature
fino a -20°C (-4°F), rendendola la migliore action cam per i climi
invernali.
Design con supporto a sgancio rapido
Il Kit supporto adesivo piatto per Osmo Action 3 include un
supporto per adattatore a sgancio rapido, una vite di bloccaggio
e una base adesiva piatta che ti consentono di fissarla a supporti
di tutte le forme e dimensioni in modo rapido e sicuro, per nuove
entusiasmanti prospettive.
Modalità di stabilizzazione multiple
Action 3 offre tre potenti modalità di stabilizzazione: RockSteady
3.0, HorizonSteady e HorizonBalancing. Che tu stia andando in
mountain bike su un terreno accidentato o in kayak attraverso un
fiume tortuoso, i filmati rimarranno fluidi e livellati.
Riduzione del rumore del vento
Osmo Action 3 presenta un design del microfono aggiornato,con
due microfoni frontali e un microfono aggiuntivo nella parte
inferiore del dispositivo. Ciò garantisce che il rumore del vento sia
ridotto al minimo durante la registrazione, per una qualità audio
pulita e vivida come il video.
I prodotti DJI sono distribuiti in Italia da Nital spa

14
di Riccardo Colletti
Lumix S5II e Lumix S5IIX:
la nuova era di Panasonic
Il brand giapponese si affida a due nuovi modelli dedicati
a fotografi e videomaker più ambiziosi ed esigenti
a storia continua, si rinnova. Panasonic
scatta in avanti con ben due
L
rivoluzionarie fotocamere mirrorless:
Lumix S5IIX, caratterizzata
da un’elegante finitura nera opaca,
e Lumix S5II, con un design dalle linee classiche.
I due nuovi modelli L-Mount sono progettati per
soddisfare le esigenze dei fotografi e videomaker
più ambiziosi, offrendo al contempo un competitivo
rapporto tra qualità e prezzo. Entrambi si basano
sul nuovo sensore Cmos full frame da 35 mm
e 24 Megapixel, sull’Auto-focus a rilevamento di
fase ibrido (una novità assoluta per le fotocamere
Lumix), e sul nuovo processore, che garantisce
una qualità superba delle immagini e prestazioni
video con velocità di bit più elevate (pari a quelle
di Lumix S1H).
Elevate prestazioni di messa a fuoco
Con un nuovo processore sviluppato in seno alla
partnership L2 Technology formata da Leica e Lumix
e un nuovo sensore da 24 Mpixel, Lumix S5II
e S5IIX sono le prime della serie a offrire anche
la funzione Hybrid Phase Detection Auto-Focus
(Pdaf). Utilizzano un nuovo sistema di auto-focus
ibrido che combina le funzionalità Pdaf e l’AF a
contrasto. Veloce, affidabile e in grado di garantire
779 punti di messa a fuoco, il sistema può rilevare
soggetti in condizioni difficili come quando si
scatta con luce scarsa o in retroilluminazione. Una
volta che li ha messi a fuoco, continua a seguirli
persino con altri oggetti in movimento nell’inquadratura.
Sono disponibili la messa a fuoco continua
durante lo zoom e la micro-regolazione.
Funzioni video e opzioni di registrazione
Il nuovo processore offre alle due fotocamere
funzioni di registrazione video che includono 6K a
10 bit 4:2:0 interno (3:2) e 5.9K (16:9) a 30 fps e 4K
e C4K 4:2:2 fino a 60 fps, mentre un nuovo sistema
di gestione del calore a basso profilo consente
tempi di registrazione illimitati senza aumentare
le dimensioni della fotocamera. Le fotocamere
supportano anche la registrazione Hfr (High Frame
Rate) fino a 120 fps e la modalità Slow & Quick
fino a 180 fps. Lumix S5IIX offre la registrazione
Apple ProRes 5.8K su SSD tramite Hdmi o Usb e
la registrazione ALL-Intra. E ancora, in risposta
alle richieste degli utenti professionali, sono state
aggiunte funzioni come Waveform Monitor, Vector
Scope e Zebra Pattern e funzionalità come
System Frequency (24,00 Hz) e Synchro Scan.
L’audio a 24 bit/48 kHz cristallino e realistico può
essere registrato tramite il microfono integrato o
con un microfono esterno. La registrazione a 24
bit/96 kHz ad alta risoluzione è possibile grazie a
microfoni XLR ed esterni.
Foto e video di qualità professionale
Lumix S5IIX e S5II assicurano prestazioni fotografiche
e video di prima qualità: tra queste, la modalità
di scatto burst ad alta velocità fino a 9 fps
con otturatore meccanico e 30 fps con otturatore
elettronico (con la possibilità di scattare fino a
300 immagini), una modalità ad alta risoluzione
a 96 megapixel (JPEG/RAW) e la sensibilità Dual
Native ISO, che riduce al minimo i rumori e consente
un valore ISO massimo di 51200 (204800
in caso di ISO esteso). Le due fotocamere vantano
un sistema di stabilizzazione dell’immagine
perfezionato in grado di migliorare significativamente
gli scatti a mano libera in un’ampia gamma
di condizioni e situazioni. Il nuovo Active I.S.
offre una registrazione video altamente stabile
ottimizzando la correzione orizzontale, verticale e
rotazionale. Con una compensazione del 200% ri-
spetto alla stabilizzazione tradizionale, Active I.S.
è efficace in condizioni tradizionalmente impegnative
in caso di scatti a mano libera, per esempio
durante l’uso di teleobiettivi o la realizzazione
di filmati mentre si cammina.
Movimentazione superiore
Le nuove Lumix S5IIX e S5II offrono un’esperienza
di scatto altamente sofisticata, consentendo
ai fotografi di ottenere risultati eccezionali con
un flusso di lavoro minimo grazie a funzionalità
come AWB Lock, MF Assist (disponibile sia per i
video5 che per le foto) e a una nuova funzione Live
Crop, che registra video utilizzando l’intera superficie
del sensore, consentendo così all’utente di
ritagliare successivamente immagini in 4K e Full
HD. La semplicità d’uso è ulteriormente migliorata
dal nuovo intuitivo joystick a 8 direzioni, da
un selettore di dimensioni maggiori, dal monitor
touchscreen orientabile da 3” e dall’ampio mirino
LVF (Live View Finder) Oled con una risoluzione di
3.680.000 punti.
Affidabilità e connettività
Le due fotocamere di Panasonic sono costruite in
modo da offrire massima solidità durante l’uso sul
campo, con pannelli anteriori e posteriori pressofusi
in lega di magnesio e una struttura resistente
a polvere e schizzi. Rispetto al modello precedente,
è stata migliorata la connettività, dal momento
che entrambe sono dotate di un’interfaccia Type
A Hdmi full size e di Usb 3.2 Gen 2 ad alta velocità.
Non manca la fascetta blocca-cavo per evitare lo
scollegamento accidentale. Anche la connettività
wireless è stata migliorata, con il Wi-Fi a 5 GHz
che si aggiunge a quello tradizionale a 2,4 GHz per
garantire comunicazioni rapide e stabili con i device
mobili (smartphone e tablet).
■

15
Sony Alpha 7R V
Sony Alpha 7R V (modello ILCE-7RM5) coniuga il sensore d’immagine
con la risoluzione più elevata della gamma Sony e una
nuova unità di elaborazione con IA (intelligenza artificiale) dedicata
al riconoscimento delle immagini basato su IA – al suo
esordio nella linea Alpha – oltre al potente processore d’immagine
Bionz XR, anch’esso integrato per la prima volta in una fotocamera
full-frame “R”. Insieme, il sensore ad alta risoluzione
e i processori consentono eccezionali passi avanti nel riconoscimento
e nella resa del soggetto, nelle fotografie come nei video.
L’Alpha 7R V raggiunge i 61,0 MP negli scatti fotografici, vanta
la stabilizzazione d’immagine a 8 stop, registrazione video in 8K
e un nuovo display ad angolazione variabile su 4 assi. Senza rinunciare
alla più completa connettività. Nel dettaglio, il sensore
d’immagine full-frame retroilluminato Cmos Exmor R da 35 mm
è pienamente utilizzato, così da ottenere i massimi livelli di risoluzione
raggiunti dalla serie Alpha a bassa sensibilità, con ISO da
100 a 32000 sia per le fotografie sia per i filmati, con un’ampia
gamma dinamica a 15 stop per gli scatti fotografici.
Ottica zoom FE 24-70 mm
F2,8 GM II
La 67esima ottica nella sua gamma di obiettivi per
mirrorless con attacco E è lo zoom FE 24-70 mm
F2,8 GM II (modello SEL2470GM2). Facendo leva
su tecnologie all’avanguardia, Sony ha sviluppato
lo zoom standard F2,8 più leggero al mondo,
in grado di garantire una risoluzione eccellente
e splendidi effetti bokeh per cui la serie “G Master”
è rinomata. Tra i modelli più versatili
della gamma, l’obiettivo FE 24-70 mm
F2,8 GM II è stato sviluppato per rispondere
alle esigenze di fotografi, videomaker
e creatori di contenuti ibridi. Il
modello FE 24-70 mm F2,8 GM II è particolarmente
adatto alle configurazioni
compatte e al tempo stesso versatili, e
consente all’utente di ottenere immagini
dettagliate e nitide.
Ecoflow
River 2Max
Power station poratile con capacità di 512 Wh e peso di 6
kg. Dispone di due uscite CA, due uscite USB-A, una uscita
USB-C, una uscita auto e una uscita DC5521. Ingresso in ricarica
CA, solare o auto. 3.000 cicli di ricarica con capacità
superiore all’80%. Si ricarica in modo ultraveloce in 60 minuti
e dispone della modalità X-Boost per alimentare apparecchi
con una potenza fino a 1.000 W. Con l’app EcoFlow
si può controllare e monitorare River 2Max comodamente
dallo smartphone via Wi-Fi o Bluetooth.
Obiettivo G Master
FE 70-200 mm F2,8 GM OSS II
G Master FE 70-200 mm F2,8 GM OSS II​offre un’eccellente qualità dell’immagine,
con alti livelli di risoluzione e nitidezza. Grazie ai due elementi asferici, di cui uno XA
(asferico estremo) con precisione superficiale entro 0,01 micron, l’FE 70-200 mm F2,8
GM OSS II ​controlla efficacemente le aberrazioni dovute alla distanza, assicurando
un’eccellente risoluzione su tutta l’area dell’immagine. L’FE 70-200 mm F2,8 GM OSS
II ​sfrutta inoltre due elementi sferici in vetro ED (Extra-low Dispersion) e due Super ED
per ridurre significativamente le aberrazioni cromatiche senza dispersione del colore.
L’obiettivo include anche un elemento asferico ED.

16
SBS Caricatore portatile solare
Le due porte USB-A erogano energia a 10,5 Watt l’una per complessivi 21 Watt. I dispositivi si collegano
attraverso cavi standard ed è possibile caricare fino a due device contemporaneamente. È sufficiente
tenere questo caricatore alla luce del sole per ottenere la potenza necessaria a ricaricare i dispositivi.
La tecnologia Intelligent Charge rileva in automatico il massimo della potenza assorbibile dal device
regolandola di conseguenza così da evitare surriscaldamenti o cortocircuiti. È facilmente trasportabile in
quanto dotato di chiusura in velcro: da chiuso le dimensioni sono compatte, solo 16,5 x 29 x 2 cm.
SBS stazione
di ricarica portatile
da 150 Watt
La stazione di ricarica da 150 Watt di SBS permette
di ricaricare tutti i tuoi device in viaggio
o in condizioni di mobilità. La pratica maniglia
la rende facile da trasportare, mentre le sue dimensioni
compatte danno la possibilità di riporla
in auto, in camper o in uno zaino senza difficoltà.
Si ricarica attraverso i cavi con connettore DC
inclusi: dalla presa a 12V dell’auto, alla classica
spina elettrica fino ai pannelli solari (non inclusi). È
dotata di 6 porte: le due porte USB-A bianche erogano
a 10 Watt e sono dotate di tecnologia Intelligent Charge
(IC), mentre quella azzurra eroga a 18 Watt ed è provvista di
tecnologia Adaptive Fast Charge (AFC).
SBS Power bank solare
Il power bank da 10.000 mAh è dotato di un pannello solare sul retro capace di produrre energia sufficiente
a ricaricare la batteria del dispositivo fino al 50%. I led di stato si colorano di una luce verde per avvisare del
corretto funzionamento e del livello di carica di questa modalità. In alternativa è possibile scegliere la ricarica standard
collegando il cavo, con connettore da Usb a micro Usb incluso nella confezione, alla porta in ingresso micro Usb.
Oppure utilizzando un altro cavo si può sfruttare la porta Usb-C da 10 Watt per alimentare il power bank. I led di stato
emaneranno una luce azzurra per indicare il livello di carica raggiunto.
Canon Eos R8 ed Eos R50
Canon ha rinnovato la gamma delle mirrorless con due modelli della serie Eos: la R8, full frame, e la “piccolina”
(si fa per dire) R50. La EOS R8 è l’alleata ideale per fotografi e videomaker che vogliono dare libero sfogo
alla creatività, sfruttando a pieno il sensore full frame, con un peso di soli 461 grammi. Mentre la EOS R50, la
fotocamera mirrorless APS-C piccola e di facile utilizzo, è stata progettata per rispondere alle esigenze dei
Content Creator. Canon EOS R8 è la nuova fotocamera mirrorless full frame che eredita la tecnologia dell’ultimo
modello presentato, EOS R6 Mark II. L’abbinamento di tecnologia e design compatto che ha decretato il
successo di EOS RP, offre a studenti e appassionati di fotografia e videomaking gli strumenti necessari
per fare un salto di qualità. Dotata di sensore CMOS full frame da 24,2 megapixel, sensibilità
ISO elevata e ampia gamma dinamica, EOS R8 è la soluzione ideale per realizzare
ritratti, foto paesaggistiche e di eventi offrendo una prospettiva più ampia e artistica.
Canon EOS R50 è il modello perfetto per accedere alla gamma EOS R,
pensato per i creatori di contenuti che desiderano passare dallo smartphone
a una fotocamera più professionale. Questa fotocamera versatile soddisfa
qualsiasi esigenza con riprese video 4K, audio straordinari e foto nitide. L’interfaccia
di facile utilizzo, l’ergonomia semplificata e nuove modalità automatiche
avanzate garantiscono risultati professionali. EOS R50 è ideale
per tutti gli aspiranti creativi alla ricerca di una fotocamera dedicata con la
quale perfezionare il proprio stile sia fotografico sia video.

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Insta360 X3
Insta360 X3, nell’era dei social, strizza l’occhio ai
content creator. Con il nuovo sensore da 1/2” e il
touchscreen da 2,29”, (oltre ai quattro pulsanti fisici
che consentono di controllare l’inquadratura,
anche con i guanti) Insta360 X3 è una videocamera
tascabile e potente. Gira video a 360° in 5,7K
con Active Hdr e l’effetto Selfie Stick Invisibile, oppure
fotografie da 72MP con dettagli sorprendenti.
Può essere è anche usata come action cam standard
con la modalità a obiettivo singolo ultra-wide
in 4K. Per l’editing, si può utilizzare l’app Insta360,
un concentrato di intelligenza artificiale con strumenti
di reframing intuitivi per rendere magica
ogni azione. È sufficiente posizionarla, premere
play e inquadrare dall’app Insta360. Grazie all’acquisizione
a 360 gradi, un post di Instagram in 4:5
può essere trasformato in un video TikTok in 9:16
con un solo tocco senza perditaa di qualità. Il design
a doppio obiettivo consente di ottenere effetti
come il Selfie Stick Invisibile, in cui quest’ultimo
scompare nelle riprese, creando visuali in terza
persona. La Modalità Selfie (Me Mode) permette
di girare video selfie a 60fps, senza reframing. Insta360
X3 è impermeabile fino a 10 metri.
DJI Mini 3
DJI Mini 3 è un drone con fotocamera compatto e ultra leggero, sempre
pronto per ogni avventura. Offre una durata della batteria estesa,
straordinari video in 4K Hdr per catturare colori e dettagli realistici
e funzioni divertenti come Riprese verticali che garantiranno scatti
perfetti per i social media. Che tu stia camminando sulla spiaggia,
facendo backpacking o viaggiando su strada per un mese, sarai sempre
pronto a catturare ogni momento. Con un design pieghevole e un
peso inferiore a 249 grammi, DJI Mini 3 è pratico da riporre in borsa o
in tasca per la tua prossima avventura. Viene fornito con la Batteria
di volo intelligente standard per fornire un’autonomia di volo massima
fino a 38 minuti. L’apertura a f/1.7 della fotocamera e i pixel da
2,4 μm 4 in 1 più grandi catturano dettagli nitidi e offrono immagini
eccezionali anche in scenari di scarsa illuminazione. Inoltre, con lo
zoom a 4x, potrai esplorare più a lungo ogni scenario prima di iniziare
a scattare. È possibile ottenere scatti di livello avanzato in pochi
secondi con un semplice tocco grazie alla funzione QuickShots, in
grado di generare effetti come Dronie, Cerchio, Spirale, Ascesa e Boomerang
e inviare i risultati al proprio dispositivo mobile per salvarli
o condividerli altrettanto rapidamente con QuickTransfer.
Fotocamera istantanea Polaroid Now+
Generation 2 i-Type e 5 filtri obiettivo
Jackery Explorer 240
Jackery, azienda californiana, oltre ad essere anche uno dei maggiori produttori di
pannelli solari trasportabili, propone un’articolata gamma di power station. Con i suoi
continui sforzi per garantire sicurezza, stabilità ed efficienza ai suoi prodotti, Jackery
è diventato un marchio globale affidabile, oltre ad essere il più venduto al mondo
(oltre 2 milioni le unità di generatori solari venduti, secondo i dati di Euromonitor
dell’agosto 2022). In particolare, la power station portatile Jackery Explorer 240,
predisposta per sfruttare l’energia solare, è una soluzione efficace e pratica per chi si
sposta in ambienti esterni. È in grado di alimentare fino a quattro dispositivi contemporaneamente:
il generatore solare portatile Jackery è dotato di 1 presa CA (230 V,
200 W, 400 W di picco), 2 porte Usb-A e 1 porta CC per auto. È stata appositamente
progettato per la ricarica di computer portatili, droni e altri dispositivi elettronici per
esterni. Inoltre, è provvisto di un pacco con batterie agli ioni di litio da 240 Wh. Non
ha bisogno di carburante o benzina, non produce fumo né rumori.
La fotocamera istantanea Polaroid Now+ Generation 2 offre il controllo creativo tramite l’app
Polaroid: priorità di apertura, light painting, doppia esposizione, autoscatto, modalità manuale
e altro ancora, oltre a 5 filtri obiettivo dedicati. Tutto
in un design classico e realizzato con il 40% di
materiali riciclati. Compatibile con la pellicola
Polaroid i-Type e 600 nel formato
pellicola istantanea Polaroid originale.
Inoltre, è possibile creare splendide
imperfezioni in tutte le sue
forme sbloccando le funzioni
extra della fotocamera tramite
l’app. Oltre a trovare
facilmente la messa a
fuoco con la priorità dei
diaframm. Con la modalità
treppiede, si
può sperimentare
il light painting e
la doppia esposizione.

18
Il sensore da 1”
di Luca Figini
La fotografia
computazionale
La continua ricerca dei brand di smartphone per portare
esperienze di fotografia professionale ai consumatori
ha permesso al sensore d’immagine da 1”
di diffondersi sui modelli flagship. Il Sony IMX989 è
presente sui modelli flagship più recenti perché ha
prestazioni di un livello pari a quello di un sensore per
fotocamera digitale. A questo punto si apre un confronto
a distanza tra chi punta solo sull’incremento
della risoluzione (si veda Samsung con il sensore a
200 Mpixel) e chi, invece, preferisce una soluzione
di superficie maggiore. Un sensore di immagine ad
ampia area ha la potenzialità di generare migliori effetti
di sfocatura dello sfondo alle fotografie (bokeh).
Vale la pena ricordare che, a differenza dell’effetto
sfocato simulato dalla fotografia computazionale, la
profondità di campo fornita da un sensore ad ampia
area è più naturale. In un ambiente buio o complesso,
un sensore di immagine che può contare su un’ampia
superficie restituisce funzioni di imaging migliori e
un tempo di attesa più breve per scattare fotografie.
Inoltre, le fotografie scattate con una fotocamera
con sensore di grandi dimensioni hanno informazioni
più dettagliate. Il sensore di immagine per smartphone
in formato ottico da 1” è una pietra miliare
nello sviluppo della fotografia mobile. Secondo l’istituto
di ricerce Counterpoint, è la novità del 2023.
Perché gli smartphone fanno foto eccellenti?
Come l’IA impatta sulla qualità dell’imaging
esempio più recente di come la
fotografia computazionale stia
rivoluzionando l’imaging riguarda
il caso delle foto della Luna
scattate dal Samsung Galaxy S23
Ultra e messe sotto accusa su Reddit. L’autore
del post sosteneva che le foto fossero falsate
perché c’era troppa ingerenza della IA: se volete
leggere tutto l’articolo con la spiegazione e la
dissertazione vi consigliamo di seguire il QR Code
in questa pagina. Ma proprio questa affermazione,
di fatto, è contraddittoria su uno smartphone,
che vive di computational photography e che si
appoggia alla IA per ottenere i risultati facendo
così sentire l’utente un provetto fotografo.
Ora, lo smartphone è solo il caso più eclatante di
fotografia computazionale, che si sta diffondendo
anche nel tradizionale mondo della fotografia.
Ora, non è lo strumento che si usa per fotografare
ma l’occhio di chi scatta a fare la differenza,
però la IA e i relativi algoritmi, se bene gestiti,
permettono di ottenere risultati eclatanti. Non
falsi: eclatanti e veritieri, che rendono lo smartphone
o la fotocamera tanto flessibile quanto
interessante come strumento fotografico per
abbinare accessori (cavalletti, ring light e così
via) così da sfruttare al massimo le doti imaging.
Oltre a essere, lo smartphone, uno strumento
perfetto per il fotografo professionista che si trova
a operare in mobilità. In tutte queste occasioni
subentra la perfetta sintonia creata dai brand di
telefonia mobile tra ottiche, algoritmi (app), intelligenza
artificiale e capacità di elaborazione
del processore, spesso dedicato. Come nel caso
del MariSilicon X di Oppo o della generazione Vx
(V1, V1+ e V2) di Vivo: sono Npu dedicate espressamente
alla compuational photography. Non a
caso, questi due brand vantano anche partnership
eccellenti rispettivamente con Hasselblad e
Zeiss per la co-ingegnerizzazione delle ottiche,
la calibrazione dei colori del sensore d’immagine
e lo sviluppo di algoritmi specifiche che simulano
gli scatti caratteristici dei due storici marchi
fotografici. Questo approccio in tandem tra industria
di smartphone e fotografica è in parallelo
con uno sviluppo “in house” della fotografia
computazionale, equivalente alla scrittura degli
algoritmi e alla scelta delle ottiche fatta dai reparti
ricerca e sviluppo. In questa seconda categoria
rientrano nomi illustri del calibro di Apple,
Samsung, Motorola, Google (che ha varato per
prima il concetto di astrofotografia e ha usato
tecnologie software evolute di IA nella Camera
app) e Honor, la cui sinergia tra hardware e
software prende un nome: Image Engine supportato
dall’algoritmo Falcon.
L’
Motorola
Edge 40 Pro
L’importanza della IA
La capacità di addestrare bene la IA è molto importante.
Partendo da una serie di dati si può generare
una IA e un machine learning a cui dare in
pasto queste informazioni per l’addestramento
della specifica funzione da risolvere: la foto della
Luna, l’effetto bokeh o il riconoscimento di specifi
scenari.
In sostanza, quando si parla di computational
fotography significa concatenare in modo opportuno
alcune costanti (la capacità delle ottiche
e l’hardware disponibile) e alcune variabili
(gli algoritmi software e la IA che riconoscono e
ottimizzano lo scatto in base alla situazione). La
fotografia computazionale si affida radicalmente
alle capacità di post elaborazione e ottimizzazione
delle scene per sopperire e coadiuvare
nello scatto. La fotografia computazionale aiuta
ma è il fotografo che fa la differenza. ■
Tre le caratteristiche distintive del nuovo flagship di
Motorola: ricarica rapida a 125 Watt, design sottile ed
elegante e reparto imaging curato. Quest’ultimo si affida
a un’impostazione a tre ottiche posteriori così configurate:
principale da 50 Mpixel con stabilizzatore ottico
(Ois); ultra grandangolare da 50 Mpixel che opera anche
per le macro già a 3 cm di distanza dall’oggetto; teleobiettivo
da 12 Mpixel per effetto zoom ottico 2x e utile
nell’effetto bokeh in modalità ritratto. La fotocamera per
i selfie da 60 Mpixel si trova incastonata nel foro centrale
del display Oled da 6,67” con frequenza di refresh di
165 Hz e 1.300 nits di luminosità massima. Il SoC
Qualcomm Snapdragon 8 Gen 2
supporta le necessità foto e
video e si abbina alla batteria
da 4.600
mAh.

19
Apple iPhone 14 Pro e Pro Max
Apple iPhone 14 Pro e iPhone 14 Pro Max rappresentano la linea
Pro più avanzata di sempre, con Dynamic Island, un nuovo
design che introduce un modo intuitivo di vivere iPhone, e
il display Always-On. Alimentato da A16 Bionic, il chip più veloce
in assoluto su uno smartphone, iPhone 14 Pro introduce
una nuova classe di sistemi di fotocamere professionali, con
la prima fotocamera principale da 48 MP su iPhone dotata di
un sensore quad-pixel e Photonic Engine, una pipeline di immagini
migliorata che migliora notevolmente le foto in tutte
le condizioni di luce. Con luce medio-bassa, Photonic Engine
sfrutta la profonda integrazione di hardware e software per
esaltare gli scatti: fino a 2x su fotocamera principale, fino a
3x con la fotocamera Ultra Wide, fino a 2x sulla fotocamera
con teleobiettivo e fino a 2x sulla fotocamera TrueDepth.
Photonic Engine applica la tecnologia Deep Fusion nelle prime
fasi del processo di imaging per fornire dettagli straordinari
e preservare trame sottili, fornire colori migliori e mantenere
più informazioni in una foto.
Google Pixel 7 e 7 pro
I nuovi Pixel hanno SoC Tensor G2 e Android 13 ed è il Pixel 7 Pro a portare un’esperienza
superiore. Il display da 6,7” esalta il reparto fotografico articolato,
riportiamo come lo descrive Google:
- zoom ad alta definizione fino a 30x su Pixel 7 Pro, per immagini definite. Il
teleobiettivo periscopico del 7 Pro arriva al valore di 10x ottico;
- la funzione macro focus ha qualità Hdr+ da una distanza di soli tre centimetr;
- i filmati posso contare sulla registrazione Video Hdr a 10 bit;
- con Foto Nitida, il 7 Pro migliora le foto sfocate, anche quelle vecchie; - è
possibile ritoccare le foto e rimuovere facilmente le distrazioni con Gomma
Magica, che corregge e modifica le foto direttamente sullo smartphone eliminando
oggetti estranei o non voluti.
Samsung Galaxy S23 Ultra
Con Galaxy S23 Ultra anche i fotografi meno esperti possono
ottenere agevolmente contenuti di alta qualità. Il dispositivo
dispone del sistema di fotocamere più avanzato di Samsung,
in cui spicca il sensore principale Isocell HP2 a 200 Mpixel. Le
funzionalità Nightography migliorate trasformano il modo in
cui la serie Galaxy S ottimizza foto e video in un ampio ventaglio
di condizioni ambientali. Il rumore fotografico, che in
genere rovina le immagini in presenza di scarsa luminosità,
viene corretto grazie a un nuovo algoritmo di elaborazione dei
segnali di immagine (ISP) basato sull’AI in grado di migliorare
i dettagli dell’oggetto e i toni cromatici. Il sensore da 200 MP
sfrutta il pixel binning per supportare contemporaneamente
diversi livelli di elaborazione ad alta risoluzione. L’app
Expert RA consente di riprendere immagini in stile DSLR
e di modificarle in RAW e JPEG.
Vivo X90
Pro
Ecco l’attesa evoluzione dell’X80 Pro: X90 Pro, top di
gamma di Vivo caratterizzato da un comparto fotografico
d’eccellenza frutto della partnership internazionale
tra il brand e Zeiss. Tra le specifiche tecniche e le varie
funzionalità spiccano il sensore di imaging Sony IMX989
da 1” e il nuovo imaging chip vivo V2 per l’elaborazione
delle immagini con cui vivo punta a rafforzare la propria
leadership nel campo dell’imaging per smartphone. X90
Pro presenta una nuova configurazione della tripla fotocamera
principale, che aumenta in modo significativo
la sensibilità alla luce, l’elaborazione naturale dei colori
e la stabilizzazione delle immagini, per un’esperienza di
ripresa intuitiva che offre a professionisti e neofiti la possibilità
di catturare momenti straordinari. Le ottiche Zeiss
con rivestimento T* Coating migliorano le capacità di fotografia
notturna e astrofotografia. Non mancano effetti
per scatti creativi, caratteristici del mondo Zeiss.
Honor Magic5 Pro
Il flagship Honor Magic5 Pro vanta progressi in termini di
design, display, fotografia e prestazioni, superando diversi
benchmark del settore per offrire un’esperienza utente ai
vertici della categoria. Aderendo all’iconico design “Eye
of Muse”, Magic5 Pro evolve il concetto, ridisegnando e
introducendo il sistema Star Wheel Triple Camera. Dotato
di un display Oled Ltpo da 6,81”, garantisce
un’esperienza visiva coinvolgente, sia
che l’utente navighi, giochi o legga,
sia che fotografi. Honor Magic5 Pro
si è aggiudicato il primo posto nella
classifica globale delle fotocamere
Dxomark con un punteggio di 152,
in virtù della tripla fotocamera che
comprende una fotocamera grandangolare
da 50MP, una fotocamera principale
da 50MP e un teleobiettivo da
50MP. Con un sensore di dimensioni
maggiori per prestazioni superiori di
rilevamento della luce, il sistema di
fotocamere produce foto con dettagli
raffinati ogni volta, indipendentemente
dalle condizioni di illuminazione. Il
tutto assistito dall’engine Ultra Fusion.
Oppo Find N2 Flip
Oppo Find N2 Flip è il primo foldable a essere venduto a livello internazionale del brand. Combinando il più
ampio display esterno della categoria (3,26”), una batteria di lunga durata e una ricarica SuperVooc, Find N2
Flip alza gli standard dei dispositivi pieghevoli. La leggerezza accostata alle dimensioni tascabili del display
esterno di Find N2 Flip, lo trasformano in uno strumento fotografico grazie alla possibilità di visualizzare le
anteprime di foto e video. Grazie a al processore MediaTek Dimensity 9000+, alla connettività 5G dual-Sim e
allo schermo foldable E6 Amoled da 6,8” è l’ideale per visualizzare le immagini grazie al formato cinematografico
di 21:9 e frequenza di aggiornamento adattiva di 120 Hz. La fotocamera principale da 50MP è affidata
al Sony IMX890 f/1.8 ottimizzato dalla Npu MariSilicon X e calibrato insieme con Hasselblad, che ha anche
integrato tre filtri e la modalità di scatto XPan. Con la funzione FlexForm è possibile scattare con lo smartphone
semi piegato tra 45 e i 110 gradi.

20
di Luca Figini
Videomaking, la nuova frontiera
del mercato imaging
Abbiamo incontrato Mauro Fabbri di Visionaria Film
per capire come il mondo professionale si stia evolvendo e quale è il ruolo del renting
l fotografo si è evoluto. “Non conosco
più un professionista che
I
direttamente, o nell’ambito di uno
staff, non produca video e contenuti
digitali nel senso più esteso”,
esordisce così Mauro Fabbri, special project &
marketing manager di Visionaria Film. Che continua:
“Inevitabilmente si sta abbassando l’asticella
per entrare nel mondo professionale dell’imaging
e questo provoca una contaminazione totale
di dispositivi, tecnologie e linguaggi visivi: basti
pensare all’intelligenza artificiale e alle capacità
degli smartphone, che hanno ristretto il mercato
della fotografia professionale perché molte necessità
di questo segmento sono soddisfatte da
semi-professionisti. Poi ci sarebbe da valutare la
qualità del risultato. Ma nel frattempo i professionisti,
che ancora si muovono sul mercato in modo
coerente, con un alto profilo e con idee interessanti,
hanno diversificato l’attività. Da una parte
come creator super qualificati per piattaforme
stock, questo ha portato a una forte specializzazione
che ha generato nuovi modelli di business
fotografici. Per molti di questi fotografi si tratta
di valorizzare al massimo le sessioni di shooting
producendo centinaia di scatti che poi sono proposti
attraverso le piattaforme e che vanno a intercettare
gli utilizzi più disparati. Dall’altra parte,
i professionisti dell’imaging sono diventati oltre
che fotografi anche eccellenti videomaker che
operano in case di produzione specializzate e anche
di caratura broadcast, oppure attraverso contatti
diretti con i clienti di varia natura e dimensione”.
Il mondo della produzione video è immenso,
perché accorpa vari progetti e attività: dalla clip
per i social fino alle serie per lo streaming e i canali
digitali o satellitari. L’elemento interessante
è che in questo universo così disparato cambiano
radicalmente le attrezzature e il modo di lavorare
in base al progetto che si sviluppa. Spiega Mauro
Fabbri: “Nel nostro caso, come Visionaria Film,
entriamo in contatto con numerosi videomaker.
Da quelli che noleggiano gli spazi e le attrezzature,
ma possono anche portare il loro equipaggiamento,
fino a quelli che ingaggiamo per le nostre
produzioni e che comprendono anche personale
qualificato a registrare in esterna utilizzando droni,
gimbal e dispositivi evoluti”.
Il mercato del noleggio
La grande opportunità di questa trasformazione
è data dalla crescita professionale che si può
intraprendere per cogliere le opportunità di un
segmento imaging composto di varie anime e
di tante nuove sfaccettature finora impensabili,
che si sono aperte con l’evoluzione del mercato.
Secondo Mauro Fabbri “ci sono tantissime realtà
specializzate nella fornitura di qualsiasi tipo di
attrezzatura, accessorio e dispositivo necessario
per le produzioni. Anche in questo caso, a seconda
delle scelte e del partner, si accede a un
paniere di componenti e a un work flow specifici
che determinano i risultati finali. Le scelte dei vari
prodotti e soluzioni variano in base a numerosi
fattori: il tipo di produzione, le necessità del committente,
le abitudini e il know-how dei videomaker.
Poi molto incide l’evoluzione e l’innovazione
che i brand dei corpi macchina e delle ottiche
sanno profondere nei loro prodotti per rispondere
alle sempre più elevate esigenze qualitative e di
resa della produzione video. Spesso l’innovazione
nei nuovi prodotti determina un’oscillazione del
mercato verso i brand: si pensi, per esempio, agli
zoom per utilizzo cinema, tradizionalmente legato
a ottiche fisse, che stanno rispondendo a esigenze
specifiche di produzione e stanno avendo
un ottimo riscontro. Le ottica di fascia alta sono
ormai prerogativa di questo ambito di utilizzo”.
La domanda viene spontanea: come una realtà
come Visionaria Film sceglie il materiale da utilizzare
per le produzioni? Dice Mauro Fabbri: “La
scelta dipende dalla tipologia del prodotto finale
(per esempio, spot, Tv, pubblicità, streaming e
così via). In secondo luogo, la scelta passa dal direttore
della fotografia, che ha l’ultima parola su
ottiche e macchine da utilizzare in base al gusto,
all’immagine, alle luci e al risultato finale. Il terzo
requisito è il budget a disposizione, che determina
anche il livello qualitativo dell’attrezzatura. Nel
nostro caso abbiamo scelto di acquistare praticamente
tutto il necessario (nel 2022 abbiamo girato
oltre 250 spot), fino a un certo punto perché
in alcuni casi conviene noleggiare. L’equilibrio tra
noleggio e acquisto è in corrispondenza del numero
di produzioni e del fatturato: se si produce
quanto serve per generare il fatturato necessario,
il noleggio conviene perché non si immobilizzano
capitali. Le case di produzione strutturate, come
nel caso di Visionaria che ha anche i teatri di posa,
adottano un mix virtuoso, che predilige l’acquisto
e accede al noleggio per specifici progetti”. ■

22
di Luca Figini
La foto migliore è quella
che stimola la fantasia
Come sceglie le foto un photo editor? E come un fotografo può farsi notare
dalle pubblicazioni cartacee e on-line? Rispondiamo a queste domande
a fotografia contemporanea
è ormai una
L
ibridazione a vari livelli:
soprattutto di
generi ma sempre
più spesso tutto confluisce in un
unico linguaggio multiforme in cui i
vari aspetti dell’immagine vanno ad
arricchire e a stimolare il risultato
visivo della foto. È la prima considerazione
che apre la chiacchierata
con Marisa Zanatta, photo editor,
giornalista e docente che opera nel
settore fotografico da oltre 25 anni
e vanta esperienze lavorative di
alto profilo. “La fotografia è ibridata
a livello di mezzi, perché non si usa
solo la macchina fotografica ma
ognuno ha in mano lo smartphone
o con un qualsiasi device dotato di
sensore d’immagine. Questo amplia
notevolmente le possibilità di scattare.
Ma l’ibridazione è anche nell’utilizzo
della fotografia, perché non è
più solo impiegata su un libro o una
rivista o una mostra, ma anche per
prendere appunti visivi o per avere
una registrazione di tipo scientifico
o per tenere traccia dei fatti. Tutto
questo ha un impatto sia in termini
di comunicazione fotografica, sulla
carta stampata oppure on-line, sia
sulla fotografia artistica. Si pensi
al filone della fotografia contemporanea, molto
interessante, nel quale la contaminazione dei
linguaggi sta producendo risultati artistici innovativi
che sommano reportage, paesaggio e foto
d’archivio. Questo movimento continuo sta portando
alla riscoperta della fotografia analogica,
tant’è che sta emergendo una commistione tra
analogico e digitale e che produce nuove idee e
progetti inediti e innovativi”. C’è da considerare
che fare una foto con lo smartphone non significa
automaticamente essere fotografi. “Ciò che
conta è l’idea”, spiega Marisa Zanatta. Che continua:
“Non è il mezzo che si utilizza per esprimersi
ma si parte dallo studio del tema da sviluppare,
si elabora il punto di vista che si vuole tenere sul
tema, si osserva ciò che è già stato fatto finora e
si individua il punto di originalità forte sul quale
centrare lo scatto, per poi scegliere quale sia il
mezzo migliore per ottenere il risultato ottimale.
Non avviene il contrario: dal mezzo al fine, ma il
mezzo è funzionale al fine. Da photo editor, da
giornalista e da addetta ai lavori, quando mi trovo
a guardare i portfolio alla ricerca di immagini
emerge subito chiaramente chi ha una visione e
sta seguendo un progetto ben costruito, che parte
da un’idea che sta perseguendo, e chi sta ten-
tando diverse strade per cercare una via”. Come
avviene la scelta dell’immagine in campo editoriale?
“La scelta della foto è strettamente legata
al tipo di prodotto editoriale, qualunque esso sia
(dalla testata a una mostra), e quindi al linguaggio
e al pubblico di riferimento del medium. Una
fotografia è ‘buona’ se funziona in un determinato
contesto, non esiste un concetto assoluto. La
cosa importante per uno scatto è contestualizzarne
l’utilizzo, il pubblico e il mezzo. Poi esistono
criteri con cui si scelgono gli scatti, partendo
dal prodotto editoriale, sia esso on-line oppure
off-line. Questo per lasciare un messaggio a chi
propone i propri scatti a photo editor e buyer fotografici
di varia natura: è fondamentale studiare
molto bene il prodotto editoriale a cui ci si rivolge,
perché mandare indiscriminatamente i propri
progetti a chiunque non funziona. È importante
capire quale tipo di immagine serve al potenziale
committente o acquirente per colpire l’attenzione.
Mandare e-mail generiche cariche di immagini
non funziona. Funziona mandare una proposta
pensata e ragionata per chi la riceve e in sintonia
con la testata, il progetto o il prodotto editoriale
con cui si vuole entrare in contatto. Affinare i
canali e indirizzarsi verso quelli corretti significa
Muholi - Ntozakhe II
Parktown, Johannesburg, 2016
© Zanele Muholi
Presente nella mostra “Muholi. A Visual
Activist”, presso Mudec Photo fino al 30
luglio 2023.
aumentare le possibilità di essere
notati come fotografi”. Per esempio,
Marisa Zanatta spiega come
avviene la selezione di una foto su
una testata lifestyle da edicola: “Ci
sono criteri ben precisi sulle riviste
patinate. Le foto per potere essere
pubblicate devono, per prima cosa,
essere belle: sono contraddistinte
da un’estetica di un certo tipo,
hanno un equilibrio di linee, luci e
composizione, devono avere una dinamica
forte e nel caso di foto per
la copertina è fondamentale il cosiddetto
‘eye contact’ per catturare
l’attenzione. Dunque, le foto devono
essere efficaci nel suscitare un’emozione
e creare engagement fin
da subito con chi sfoglia la rivista”.
Questo si ottiene con una forte sinergia
tra l’immagine e il racconto.
Senza dimenticare che le immagini
devono intonarsi al layout della rivista
e bisogna evitare conflitti o
similitudini. “C’è un altro elemento
importante che riguarda le foto rispetto
a un giornale: la pertinenza, la veridicità
rispetto al contenuto giornalistico”. Viene spontaneo
chiedersi come l’avvento delle foto costruite
con l’intelligenza artificiale possano impattare
sull’imaging in generale. Secondo Marisa
Zanatta, “la IA è interessante ma va moderata
per spiegare cosa si sta introducendo nel mondo
fotografico. È necessario agire sempre con etica
tanto nella scelta quanto nella pubblicazione di
qualsiasi scatto”. A ciò si somma una spiegazione
completa e soddisfacente dell’immagine che
si sta pubblicando, perché il lettore e gli interlocutori
capiscano cosa stanno guardando. Quel è
la foto migliore? “È quella capace di creare un
legame emotivo, esperienziale con chi la guarda;
è quella che colpisce e rimane dentro e lascia
spazio all’immaginazione; è quella che ti fa venire
voglia di continuare a guardarla e a scoprire
qualcosa di nuovo. La foto migliore è quella che
lascia un ‘non detto’, che ti fa chiedere cosa volesse
dire il fotografo. Uno scatto con una molteplicità
di letture rientra per diritto nel concetto di
‘migliore’”. Quale è la foto più bella che ha pubblicato
Marisa Zanatta? “La foto di Marella Agnelli
di Richard Avedon. È una delle immagini che
fa sognare, un punto vista diverso sul reale”.■

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