n. 248 - Amici di Monte Mario

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Rivista mensile edita dall’Associazione AMICI DI MONTE MARIO Direzione, redazione e pubblicità Via degli Scolopi, 31 00135 Roma Tel./Fax 06-35503317 amicidimontemario@virgilio.it Direttore responsabile SILVIA SAMARITANI GIORDANI Direttore editoriale GIO. MANTOVANI Coordinatore di redazione MARIELLA CASINI-CORTESI In redazione LUCIANA FRAPISELLI ANNAMARIA MARCHESINI FRANCESCO ROCCO MARIA ROSSARO Ha collaborato a questo numero RENATO ZAMBRINI Videocomposizione PUBBLISHOCK Incisione e stampa GRAPHEIN SERVIZI s.r.l. Via della Magliana, 1102 - Roma Tel. 06 65004612 / Fax 06 65002416 Reg. Tribunale di Roma n. 12985 del 18-9-1969 Numero chiuso il 10 dicembre 2007 DISTRIBUZIONE GRATUITA È vietata la riproduzione di testi ed immagini senza l’autorizzazione scritta dell’editore I problemi del 913 Si continua a predicare di lasciare la macchina, ma non si fa niente perché l’alternativa del trasporto pubblico sia accettabile. Già è una sofferenza prendere gli autobus affollati la mattina, quando si possono capire le difficoltà di organizzare, in quelle ore di punta, un servizio decente, ma è scandaloso pretendere che ci si schiacci l’un l’altro anche la domeni- 2 ca, quando entrano in scena i piccoli autobus del 913 prolungato, che sono una trovata assurda. Che dire poi del capolinea del 913 spostato da tempo dietro la stazione di Monte Mario, che costringe chi lo prende in via Conti a subirsi la sosta al capolinea, perdendo tempo? Non mi pare il modo di incentivare l’uso dell’autobus. E bisogna lamentare anche le irregolarità dei passaggi. Ci diranno che è colpa del traffico, ed allora si facciano le corsie preferenziali dove servono, ma gli autobus sono irregolari anche quando il traffico è scarso, per esempio la sera. Aspetti più di un quarto d’ora e poi ti arrivano 913, 991, 999 in colonna, col 999 vuoto. Almeno di sera non si potrebbe, controllare i tempi dei passaggi - anche senza satelliti, basta la buona volontà - e magari dopo una certa ora unificare le linee? M.R. (lettera firmata) È da anni che si attende una ristrutturazione organica della rete di trasporto pubblico di Monte Mario, ma si è preferito finora adottare provvedimenti episodici e spesso opinabili. Storia di Monte Mario Lessi a suo tempo la storia a puntate di Monte Mario moderno, scritta dal compianto fondatore del vostro giornale, ed ogni tanto riprendo i numeri arretrati in mio possesso per richiamare alla memoria qualche momento del passato del nostro territorio. Non potreste ripubblicarla riunita in un volumetto, che riscuoterebbe sicuramente l’interesse di molti concittadini, magari affidandone ad un valido cultore l’integrazione fino ai giorni nostri? B.A. (lettera firmata) Quello che lei propone è nei programmi dell’Associazione Amici di Monte Mario, ma l’attuazione è stata finora impedita da ragioni economiche. Ci auguriamo di poterle superare nel prossimo futuro. Piazza Mazzaresi è caos Una grande buca che attende da mesi di essere riempita, camion parcheggiati ovunque, bancarelle che invadono spazi non consentiti. Ieri mattina il varco per le macchine era ancora più stretto del solito e mentre in fila cercavamo di imboccare via Seneca, l’urlo di una sirena che, come al solito, raggela. Intanto all’interno del mercato tanto spazio vuoto. Non potrebbe essere messo a disposizione degli ambulanti, anche a prezzo ridottissimo, per compensarli della scarsa visibilità? Forse sono un’illusa. - P.S. Sembra quasi che il caos sia un modo artificioso per convincerci che occorre un parcheggio. E poi non si capisce perché sulla piazza della Balduina oltre ad altri ambulanti debbano esserci anche i camion degli autotrasportatori, quando per questi ultimi basterebbe un semplice cartello con i numeri di telefono. S.d.C.S. (lettera firmata) Lo strapotere dei venditori ambulanti non si manifesta solo in piazza Mazzaresi. Basti pensare, tra tanti casi, a quello che succede in viale Giulio Cesare, dove i loro camion, parcheggiati anche di traverso assieme ad altri veicoli, imbottigliano il Anche questo è Monte Mario Il cane di due padroni Non ha un nome, è bianco, nero e marrone e somiglia a un cane pastore. Era abituato a stare accucciato accanto ad un uomo, forse rumeno, che chiedeva l’elemosina. In tanti lo ricordano, perché l’uomo e il cane avevano scelto un piccolo spazio proprio davanti alla porta automatica della farmacia Igea. Così, chi usciva, dopo aver acquistato un medicinale, restava impietosito alla vista dei due e donava qualche centesimo. A volte il cane, dopo aver attraversato la strada, tenuto al guinzaglio, si accoccolava sul marciapiede di fronte, accanto ad un altro rumeno che chiedeva l’elemosina e gestiva un banchetto di libri usati. Come dire, il cane pastore lavorava part-time da una parte di via Igea e dall’altra. In piena estate i due uomini sono partiti per ignota destinazione, abbandonando il cane. La povera bestia è stata vista per tanto tempo aggirarsi per la zona in cerca di cibo e di uno dei due padroni, quello presso il quale forse dormiva, finché una signora, Rosa Maria, lo ha provvisoriamente preso in affido, in attesa di una definitiva adozione. S.G. traffico prima del semaforo, coinvolgendo anche gli autobus che, in una strada così larga, non dispongono di una corsia riservata (ed effettuano la fermata dopo l’incrocio, facendo perdere minuti a chi deve prendere la metropolitana). Non si comprende la tolleranza delle autorità comunali. Strade degradate alla Balduina Lettore da sempre della vostra rivista, non riesco a richiamare l’attenzione del Municipio e dei Vigili su alcune cose. Via Lattanzio dovrebbe essere tutta a senso unico e non solo una parte, questo per l’aumento del traffico pesante (pullman diretti all’Hotel Tiberio) che non passano nella stretta via con auto parcheggiate nemmeno incrociando una moto; la via, malgrado 1500 alunni frequentino le due scuole che si affacciano sulla stessa, non ha strisce pedonali visibili. Una moto giace senza targa abbandonata da mesi all’inizio della strada sulla destra entrando da piazza Giovenale, su un parcheggio riservato ai disabili. Gli alberi sono da potare e le buche dei marciapiedi da asfaltare. Io sono in causa con il Comune per una buca dove sono inciampato davanti il civico 7, subendo ricovero al pronto soccorso del Gemelli, tre anni fa, e la buca, piccola ma insidiosa, è ancora lì. Via Anneo Floro: sulle scalette, lerce come sempre, giace da 6 mesi un cartello stradale divelto, nonostante le numerose segnalazioni. Ma i vigili fanno solo multe o potrebbero anche segnalare tutto ciò? Roberto Cannavò
segue dalla prima pagina La figura femminile del Foro Italico dere questo elemento dell’arte e abbinarlo al concetto di sport, eliminando la pura fisicità. È accaduto al ritorno dal convegno internazionale “Arti e sport”, che i suoi studenti, racconta Angela Teja, sono rimasti colpiti dal degrado di una zona del parco, praticamente terra di nessuno, proprio dove è collocata la statua. Allora hanno invitato la Gazzetta dello Sport a chiedere l’intervento della autorità. Ma ora è tempo di svelare alcuni degli enigmi che aleggiano su questo ritrovamento. Si inizia dalle limitazioni riguardanti il Foro Italico, illustrate da Adriana Capriotti, storica dell’arte della Soprintendenza per il Patrimonio Storico, Artistico e Etnoantropologico del Lazio, responsabile dei Beni artistici del Foro Italico. Spiega che, per la sua tutela e la conservazione, questa area è stata vincolata totalmente nel 1989 ad opera delle Soprintendenze del Patrimonio storico-artistico e dei Beni architettonici, vincolo che ha coinciso con quello paesaggistico del parco di Monte Mario. Chiarisce che la tutela è stata affiancata dalla schedatura, oggi informatizzata, di tutto il patrimonio storico-artistico che comprende edifici, statue, decorazioni, mosaici ecc., anche con foto. Se un’opera viene danneggiata, come succede spesso, prosegue, poiché il bene è tutelato, per l’intervento di restauro è necessaria l’autorizzazione, che deve essere eseguita da restauratori specializzati dei Beni culturali, diplomati all’I- CR (Istituto Centrale del Restauro). La statua appena scoperta, indicata su una mappa dell’epoca con la lettera L, e quindi nota agli addetti ai lavori, presenta problematiche di degrado contrastabili, ma l’entità del materiale è tale da richiedere una sinergia notevole per poter intervenire in modo adeguato. Quanto alle informazioni sulle statue del Foro Italico, un valido contributo è stato quello di Mariastella Margozzi, storica dell’arte presso la Galleria Nazionale d’Arte Moderna e Contemporanea, che ha studiato a fondo quelle sculture in occasione della mostra dedicata a Enrico Del Debbio, il primo architetto del Foro. In quella circostanza, racconta, furono presentati i bozzetti preparatori delle sculture dello Stadio dei Marmi per studiare un’arte alquanto bistrattata nonché la sua compenetrazione con l’architettura del Foro, la cui realizzazione dimostra quanto si siano arricchite l’architettura e la storia dell’arte. Dopo essersi dilungata sulla tecnica della riproduzione delle statue, esponendo con ricchezza di particolari le disposizioni riguardanti le sculture e lo Stadio dei Marmi e i principi educativi dell’epoca, conclude raccontando la vita di Silvio Canevari. Ritiene che sia lui l’autore della figura femminile appena ritrovata, ipotesi suggerita dallo studio dei suoi bozzetti in gesso, compiuti in tutti i loro particolari, alcuni dei quali realizzati per il complesso architettonico di Del Debbio. Infatti tale studio è stato una ottima occasione per individuare i caratteri tipici dello stile di ogni artista, compreso il nostro. La conferma a tale supposizione è ribadita da Giorgio Felini, storico pressionismo nella velocità di esecuzione e quindi il verismo sociale; ora lo stile benevolo e preciso nella raffigurazione di una testa oppure l’art nouveau in un soggetto alato; ora il connubio elegante tra arte greca e arte romana nei monumento ai caduti: “sentiva come un greco, vedeva come un romano”. Ma c’è ancora molto da studiare e da scoprire, prosegue il discorso Marco Canevari, nipote dello scultore, e confessa che la figura femminile in discussione non c’è nel materiale esistente, né trova posto nelle memorie familiari, ma è stata studiata e confrontata con altre sculture, nella ricerca di elementi simili. Egli precisa che la statua, Particolare della figura femminile ritrovata al Foro Italico. dell’arte, che ha pubblicato la vita di Silvio Canevari valendosi delle fonti messe a disposizione dai suoi famigliari. Fu scultore elegante e raffinato, un vero professionista; infatti frequentò l’Accademia delle Belle Arti dove imparò il realismo con una sorta di romanticismo latente, pur sotto l’influsso del neoclassicismo. Il suo stile complesso, come succede quando non c’è una corrente artistica contemporanea è risultato dalla fusione di tendenze diverse: classicismo, arte moderna, impressionismo, verismo e perciò si potrebbe definire eclettico. Di conseguenza egli applicò lo stile più conveniente alle tematiche che gli si presentavano: il mito, la vita familiare, la religione, i valori, la storia. Infatti nelle sue opere traspare ora la cultura moderna, l’im- alta 2,25 metri, è rovinata, rotta, abrasa, in pietra scurita dagli elementi atmosferici ma dove, in alcuni punti, fa capolino il marmo bianco. Sta su un basamento in mattoni, pietra tufacea, travertino e intonaco, alto 3 metri, sproporzionato rispetto alla figura. Si tratta di una giovane donna appoggiata su un panneggio, che si strizza i capelli: potrebbe essere una figura acquatica, una Nereide, una Naiade, una Ninfa, oppure Diana che si sta bagnando. Insomma un soggetto proveniente dal repertorio classicomitologico del periodo in cui Canevari scolpiva una Venere, una Galatea, progettata per la fontana di una villa sulla via Flaminia, e bassorilievi dello stesso carattere. L’opera in esame ricorda la Galatea, anche se diversa dalle esigenze statuarie del Foro. La nostra figura femminile poteva avere una destinazione simile? Essere il progetto per una fontana? Il motivo ispiratore e tematico va bene. Dal punto di vista stilistico è riconoscibile il tratto caratteristico della scultura dinamica: il gesto è dettato da tensione e spinta interiore, non è eclatante, non è un mettersi in posa. Se paragoniamo la nostra statua con un tondo bronzeo in bassorilievo, notiamo vari stilemi che si ripetono: collo allungato, seni alti, piccoli, rotondi e stilizzati, bacino fortemente tagliato all’altezza dell’ombelico, pancetta elegante, fianchi e gambe grandi e atteggiati in modo aggraziato. Altro motivo ricorrente è una gamba girata all’indietro e un ginocchio piegato, posa ripetuta in altre opere. Anche al confronto con la testa di Medusa esistono varie assonanze: taglio degli occhi molto allungato e modellato dalla palpebra superiore, sopracciglia con riga molto sottile a rilievo che finisce in alto. Di profilo si nota la somiglianza dei tratti: fronte, naso, zigomi alti, mento piccolo, capelli non casuali e molto modellati, quasi una acconciatura. Tutte caratteristiche che si trovano in altre opere. In conclusione la prova documentale non c’è, ma il materiale è a disposizione di chi vorrebbe affrontare una ricerca approfondita. Valerio Piccioni, giornalista de La Gazzetta dello Sport, non si preoccupa dell’attribuzione e giudica che “è importante andare a vedere e non accontentarsi di chi vede per te”. Per questo si chiede quale potrebbe essere la collocazione più adatta per questa statua, forse Villa Glori dove sarebbe più fruibile. Angela e i suoi studenti hanno qualche idea in proposito? A questa domanda risponde un altro studioso, Paolo Pedinelli che da anni si occupa appassionatamente del Foro. Quella statua fu posta in quel punto quasi certamente da Mario Moretti, all’epoca direttore dell’Ufficio tecnico dell’Opera Nazionale Balilla, uomo pignolo e di ingegno. Perché una figura di donna in mezzo a tanti uomini? Se veramente va attribuita a Silvio Canevari, si può ritenere che sia stata proprio l’Opera Nazionale Balilla ad acquistarla, per aiutare la famiglia rimasta in condizioni disagiate dopo la scomparsa prematura dello scultore. La statua è stata posizionata lì, tra il 1933 e il 1938, da Moretti oppure da Del Debbio, non a caso ma con cognizioni di causa. Infatti quello è il punto più alto del terrazzamento, da dove la percezione visuale è molto ampia. Il basamento è sproporzionato rispetto alla statua forse per annullare la pendenza con la strada di sopra oppure perché potesse essere vista da più parti, in modo compatibile con il Piano paesaggistico. Paolo Pedinelli si è divertito a trac- 3
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