You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
De verborgen erfenis van <strong>Bruckner</strong><br />
oeuvre kennen via de oerversies; met als<br />
gevolg dat de latere versies hem af en toe saai<br />
en wat gepolijst voorkwamen. ‘De oerversies<br />
bevatten elementen die heel modern zijn,<br />
avant-gardistisch, gericht op de toekomst’,<br />
zegt Inbal. ‘Als <strong>Bruckner</strong> een dirigent was<br />
geweest met de persoonlijkheid van Wagner of<br />
Mahler, dan had hij zijn visie kunnen opleggen<br />
aan orkesten. Maar hij had een heel ander<br />
karakter, en daar hebben mensen misbruik van<br />
gemaakt.’<br />
Ingewikkelde onstaansgeschiedenis<br />
De uitgaven van <strong>Bruckner</strong>s muziek<br />
weerspiegelen de ingewikkelde<br />
ontstaansgeschiedenis van zijn symfonieën.<br />
Tussen 1930 en 1944 was musicoloog Robert<br />
Haas de hoofdredacteur van het project, dat<br />
de Alte Gesamtausgabe wordt genoemd.<br />
Zijn opvolger was musicoloog Leopold<br />
Nowak, die tussen 1951 en 1989 aan het<br />
hoofd stond van de Neue Gesamtausgabe.<br />
Beide uitgaves bevatten meerdere versies<br />
van de Derde, Vierde en Achtste symfonie,<br />
maar de verschillen tussen beide edities zijn<br />
aanzienlijk, waarbij Haas gezien wordt als<br />
de inventievere, maar ook minder ‘zuivere’<br />
redacteur, terwijl Nowak zakelijker en<br />
letterlijker te werk ging. Sinds 20<strong>11</strong> wordt<br />
er gewerkt aan een derde editie, de Anton<br />
<strong>Bruckner</strong> Gesamtausgabe, die de huidige<br />
stand van het onderzoek incorporeert.<br />
<strong>Bruckner</strong>s temperament is een van de<br />
oorzaken van dit zogeheten ‘versieprobleem’.<br />
Gevoelig voor kritiek en onzeker als hij was,<br />
onderwierp hij vrijwel al zijn symfonieën aan<br />
grondige revisies, soms jaren of zelfs decennia<br />
na voltooiing. Sommige revisies zou je nog<br />
oppervlakkig kunnen noemen – wel of geen<br />
bekken bij een climax, twee- of driedubbele<br />
bezetting van de houtblazers –, maar in<br />
enkele gevallen waren ze zo grondig dat lange<br />
passages of zelfs complete delen werden<br />
geschrapt of vervangen, met het Scherzo<br />
van de Vierde symfonie als voornaamste<br />
voorbeeld.<br />
Overigens zijn er wel vraagtekens te zetten<br />
bij <strong>Bruckner</strong>s befaamde onzekerheid. Volgens<br />
musicoloog Benjamin Korstvedt is dit<br />
beeld een constructie van Haas, die erin de<br />
verklaring zocht voor het feit dat <strong>Bruckner</strong> had<br />
toegestaan dat een gemankeerde editie van de<br />
Vierde symfonie werd gepubliceerd. Korstvedt<br />
voert aan dat verschillende tijdgenoten<br />
beweerden dat <strong>Bruckner</strong> juist buitengewoon<br />
koppig was en zich maar moeilijk iets uit het<br />
hoofd liet praten als het aankwam op zijn<br />
muziek, soms zelfs tegen beter weten in.<br />
Totstandkoming <strong>Bruckner</strong> Festival<br />
De bedenker en initiatiefnemer van het<br />
<strong>Bruckner</strong> Festival is Frank Teunissen.<br />
Teunissen heeft geen achtergrond als musicus<br />
(hij werkte bij elektronicafirma’s als Philips<br />
en high end-speakerfabrikant Sonos), maar<br />
is een liefhebber met grote kennis van zaken.<br />
Hoewel hij een zwak heeft voor hedendaagse<br />
componisten als György Ligeti, Wolfgang Rihm<br />
en Helmut Lachenmann luistert hij naar ‘alles<br />
vanaf Beethoven’. Met door de jaren heen als<br />
constante: <strong>Bruckner</strong>.<br />
Jaren geleden ontdekte Teunissen via de<br />
opnames van dirigent Inbal de ‘oerversies’<br />
5