På (Scene-)kanten - Munin - Universitetet i Tromsø
På (Scene-)kanten - Munin - Universitetet i Tromsø
På (Scene-)kanten - Munin - Universitetet i Tromsø
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
må kjenne til vanlige uttrykk som brukes i den kulturen som undersøkes, i tillegg til<br />
termer som har flere eller avvikende mening.» (Ryen 2002:107)<br />
Effekten ved at jeg til en viss grad behersker de begrepene disse musi<strong>kanten</strong>e opererer<br />
med kan vise seg i at de på et dypere plan kan gi meg innsikt i de tankene de har om<br />
studiesituasjonen sin, samt deres drømmer og forhåpninger. Med dette mener jeg at det<br />
ikke behøver å skapes rom for forklaringer av alle begreper for at jeg som forsker skal<br />
forstå hva de snakker om. Et eksempel på dette er et intervju med en informant som<br />
skulle forklare meg oppbygningen av studiet og som da lurte på om jeg visste hva<br />
«hørelære» var. Jeg forklarte at jeg visste hva dette innebar, og jeg forstod på<br />
informanten at han syns dette lettet kommunikasjonen mellom oss. Jeg mener selv at<br />
ved å vise at jeg hadde kunnskap om musikk, kunne åpne opp for at informantene fikk<br />
mer tillit til meg som forsker, og at jeg ville oppfattes som troverdig i forhold til min<br />
interesse for temaet.<br />
En annen fordel jeg mener at jeg som forsker har er at jeg selv er en del av<br />
ungdomsgruppen i samfunnet, og på den måten har bedre forståelse for den<br />
aldersgruppen jeg skal studere. Jeg mener også at jeg fremstår som en med mindre<br />
autoritet enn eksempelvis eldre forskere, og derfor kanskje kan oppleves mindre<br />
skremmende.<br />
3.2. Det kvalitative intervjuet<br />
Gjennom kvalitative intervjuer ønsket jeg å få informasjon omkring informantenes<br />
musikkinteresse, hvor slike studenter rekrutteres fra, og hvilke jobbmuligheter de selv<br />
mener at de har. I tillegg til dette hvorfor de har valgt en utdannelse innen musikk og<br />
hvorvidt de mener at dette var det mest fornuftige valget. Jeg ønsket også å få innsikt i<br />
deres tanker om ulike musikkgenrer, hvordan de så for seg at veien frem til et yrke som<br />
musiker så ut, samt deres framtidsforståelse. Dette innebar at jeg ville få empiri som<br />
ville kunne gi meg innsikt i disse informantenes liv helt fra barnsben av. Informantene<br />
viste seg i noen tilfeller å bli svært åpne omkring sin livshistorie, og de virket svært<br />
reflekterte over fremtiden og dens utfordringer.<br />
David Silverman (2005) har kalt et perspektiv for The emotionalist model som i følge<br />
ham er svært vanlig i kvalitativ forskning. I dette legger han forskning hvor man er<br />
19