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O dodecafonismo peculiar de Cláudio Santoro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .<br />
subdividindo-se <strong>em</strong> cinco números. 4 Teve estréia <strong>em</strong> Buenos Aires <strong>em</strong> 1947, quando<br />
foram apresenta<strong>da</strong>s somente as duas canções publica<strong>da</strong>s, A Menina Exausta (nº 12) e<br />
Asa Feri<strong>da</strong>, justamente as que são aqui objeto de análise. 5 Sua primeira gravação (e –<br />
na falta de outras referências – provavelmente única até o momento) só ocorreria<br />
<strong>em</strong> 1972, pela RBM-Mannheim, cont<strong>em</strong>plando as cinco peças, interpreta<strong>da</strong>s por<br />
Carmen Wintenmayer e Frédéric Capon (piano). Ambos os po<strong>em</strong>as são de curta<br />
extensão, <strong>em</strong> única estrofe (A Menina Exausta possui apenas cinco versos e Asa<br />
Feri<strong>da</strong>, nove), o que influi, por certo, no tratamento <strong>da</strong>do por Santoro à parte vocal,<br />
que se desenrola numa linha fragmenta<strong>da</strong>, s<strong>em</strong> referências motívicas (tal<br />
característica se transmite, conseqüent<strong>em</strong>ente à escrita do piano). 6<br />
Análises<br />
Considerando o exíguo espaço que convém a um artigo, os <strong>da</strong>dos<br />
referentes à análises <strong>da</strong>s duas peças serão apresentados de forma b<strong>em</strong> resumi<strong>da</strong>,<br />
sendo selecionados unicamente os aspectos pertinentes a este estudo: o manejo <strong>da</strong><br />
técnica serial pelo compositor.<br />
A Menina Exausta<br />
A forma primordial – [P-0] 7 – <strong>da</strong> série dodecafônica utiliza<strong>da</strong> na peça é a<br />
seguinte:<br />
10<br />
Ex. 1: Forma primordial [P-0] de A Menina Exausta<br />
4 Há no catálogo referências a quatro versões para o po<strong>em</strong>a A Menina Exausta (numera<strong>da</strong>s como 1, 2, 3 e<br />
12, sendo esta última a que é focaliza<strong>da</strong> neste trabalho) e uma para Asa Feri<strong>da</strong> (número 4).<br />
5 Em 1971, <strong>em</strong> Mannheim (Al<strong>em</strong>anha) foram estreados os números 1, 2 e 3 do ciclo.<br />
6 É importante acrescentar que <strong>em</strong> nenhuma <strong>da</strong>s peças há quaisquer alusões a ritmos brasileiros, seja no<br />
canto, seja no piano.<br />
7 Embora existam diferentes possibili<strong>da</strong>des de notação analítica, desenvolvi<strong>da</strong>s por outros autores, este<br />
trabalho adota a terminologia descrita por George Perle, que simboliza as quatro formas seriais possíveis<br />
como P [prime], I [inversion], R [retrograde] e I [retrograde-inversion]. Suas doze transposições são numera<strong>da</strong>s<br />
de 0 a 11, assim como as alturas serializa<strong>da</strong>s nelas conti<strong>da</strong>s (PERLE, 1962, p. 43-4).<br />
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .opus