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As Danças Fascinantes de Marlos Nobre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .<br />
48<br />
Ex. 21: Maracatu – co<strong>da</strong>: compassos 88-91.<br />
Através do estudo comparativo dos aspectos musicais <strong>da</strong>s <strong>da</strong>nças dramáticas<br />
caboclinhos e maracatu <strong>em</strong> seu contexto original com as peças Caboclinhos e Maracatu<br />
compostas por Marlos Nobre, é possível identificar como o compositor procurou exprimir<br />
uma ambiência folclórica mesmo utilizando materiais e técnicas cont<strong>em</strong>porâneas.<br />
Com uma linguag<strong>em</strong> composicional cont<strong>em</strong>porânea, Nobre utiliza os recursos<br />
musicais disponíveis de uma maneira especial: ca<strong>da</strong> articulação, ca<strong>da</strong> dinâmica, ca<strong>da</strong><br />
indicação de caráter ou an<strong>da</strong>mento é pensa<strong>da</strong> para favorecer ao intérprete subsídios válidos<br />
para uma interpretação mais próxima possível <strong>da</strong> reali<strong>da</strong>de <strong>da</strong> música tradicional nordestina.<br />
Isso significa que um acento ou staccato, um crescendo ou diminuindo, um sostenuto ou<br />
marcato, não deve ser tratado de uma maneira tradicional, mas sim, com base nos sons e<br />
imagens característicos que ca<strong>da</strong> uma dessas <strong>da</strong>nças folclóricas suscitam na mente e<br />
sentimentos do intérprete.<br />
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