Monografia - Faculdade de Comunicação da UFBA - Universidade ...

anda ameaçando fazer revelações capazes de dar nova dimensão à crise –
e, além do PT, está deixando o PMDB de cabelo em pé. (VEJA, edição
1946, 08 de março de 2006)
Na capa, uma tentativa explícita de fazer com que o tema volte ao
agendamento: a foto de Marcos Valério de olhos arregalados em primeiro plano
contrasta com a sombria figura do apresentador de TV Carlos Massa, o Ratinho,
que, de acordo com a publicação, teria recebido dinheiro do PT para falar bem do
presidente Lula. Não por acaso, a referida edição aparece dez meses depois da
primeira matéria sobre o escândalo e sete meses antes das eleições presidenciais
de 2006, quando já estavam começando a ser firmadas as novas alianças.
A denúncia não vingou, Marcos Valério não contou o que supostamente
ameaçava, a queda de popularidade de Lula não caiu tanto quanto previam os
oposicionistas e, quase um mês depois da tentativa de Veja de reativar o escândalo,
sem arrodeios, Carta Capital usa o pretérito perfeito para encerrar o assunto:
governo e a oposição encenaram um espetáculo destinado a, no fundo,
preservar as coisas como sempre foram, enquanto a maioria da população
continua sem entender nada (...) Eis por que, a seis meses das eleições, a
oposição dá mostras de que, retirado o último obstáculo, centrará fogo em
Lula (CARTA CAPITAL, edição 387, 05/04/2006).
A escolha desses dois episódios como exemplos se justifica na medida
em que ambos aparecem em momentos semelhantes da narrativa – aquele em que
o auge aparece cada vez mais distante, conforme demonstra o gráfico – e é notória
a forma com que o mesmo enredo é levado para caminhos opostos. Enquanto Veja,
ciente dos jogos de poder e dos mecanismos pelos quais se dão os conflitos, tenta
explorar ao máximo o potencial da narrativa em questão, Carta Capital segue outro
caminho, caracterizando o mensalão como mais uma das barganhas que fazem
parte do jogo político, com a diferença de que, ao contrário das outras negociações
que acontecem fora da cena, esta foi trazida a público.
3.3. Construção dos personagens
Os personagens representam os pontos mais acessíveis de identificação
do leitor com a narrativa. Isso também é possível em outros elementos narrativos,
como a descrição de uma rua, de um cheiro, de uma época específica. No entanto, é
a partir do elemento narrativo do personagem que o leitor consegue observar melhor
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