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sta da Costa — S. Jeronymo de novo, como se o mundo houvesse parado entre os clássicos e os românticos, depois de um século. Nem somente o ensino da Escola Nacional de Bellas Artes era feito neste espirito, como também os artistas, ditos livres, procodiam de igual Iheor. Era como se em literatura tivessemos perdurado no cstylo e na factura de Alexandre Dumas, ou se continuássemos a prosear como Macedo, na Moreninha, e como Casemiro de Abreu, poetar, nas Primaveras. Naturalmente que do ponto de vista historico, aquelles autores assumem importância, a língua literaria evolue, a vida se transforma, e a arte de escrever, como qualquer outra, deve evoluir também, se as artes são espelhos vivos da realidade. No caso do movimento impressionista, sobe de vulto aquelle retardado da arte brasileira: havia uma technica verdadeiramente nova, conseguira-se estudo da luz inédito, dando-se á pintura de ar livre um valor que nunca tivera, nem com Corot, nem ccm Coubert. Certos aspectos da natureza jamais haviam sido pintados, antes das innovações dos impressionistas. A contribuição de Jongkind, Boudin, e principalmente Claude Monet dominava todas as escolas de pintura do fim do século passado, tanto sm França, como na Bélgica, como na Allemanha, na Italia. No meio de todos estes phenomenos de ordem artistico-scientifica — (impressionismo, neo-impressionismo, dívisionismo, e mais especialmente pontilhismo) — de tão ampla repercussão internacional, a tudo isto, a arte brasileira se mostrava incrédula senão indifferente.. Naturalmente que um estabelecimento, como a Escola Nacionrl de Bellas Artes que tão validamente tem contribuído para a nossa vitalidade artística, tem uma pedagógica, e não poderá estar a ensinar, aos seus alumnos, as volúveis variantes da moda na pintura. Infelizmente, neste caso, não se tratava nem de moda, nem de volubilidade. Era uma real conquista da arte, tão importante como certas descobertas no domínio da sciencia. Hélio Seelinger — Samba no Carnaval
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