Manuel Bandeira e suas inovações na criação poética - Unorp

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BOSCO BREVIGLIERI, Etiene M. Manuel Bandeira e suas inovações na criação poética. Revista UNORP, v1(1):21-40, dezembro 2002. dos homens do café, que “Tiraram o chapéu maquinalmente” e do homem que “no entanto se descobriu num gesto largo e demorado, olhando o esquife longamente...”, realizando, assim, através da descrição de seus gestos, um relacionamento paradoxal de atitudes diante da vida e da morte. Apontandonos dois elementos humanos distintos, os que não se dão conta da morte e os que meditam sobre a natureza da vida e da morte. Este tipo de tematização passaria a integrar a poesia nacional de forma nova, modernista. Através do uso do verso livre e da realização ordenada e cadencial dos versos, temos as “quebras” usadas no discurso criando assim um ritmo no poema. Tais quebras realizam “cortes” que finalizam conclusões ou afirmações do poeta de forma a terminar as estrofes apontando para a estrofe seguinte e direcionando à conclusão final. Nota-se tal recurso, principalmente, no uso do verso: “Um no entanto...” que aponta para o segundo grupo de imagens e por conseqüência da segunda visão a respeito do mesmo tema, a vida diante da morte. Outro aspecto importante no ritmo do poema em análise é o uso dos sufixos “mente”, usados a fim de dar ao aspecto temporal, o da duração das ações dentro do poema, o tempo determinado pelo poeta com o objetivo de “casar” o tempo de cada ação com seu respectivo grupo (o dos homens do café e do último homem) para, assim, dar ênfase ao movimento de cada grupo em consonância com sua reação diante do tema vida e morte. Enquanto o grupo dos homens que se achavam no café olha o enterro passar e tira os chapéus “maquinalmente”, o leitor ainda sobre o efeito do sufixo “mente”, já reflete sobre o conteúdo da ação descrita, acarretando um prolongamento temporal e sensorial aos versos, a fim de cumprir a intenção do poeta em criticar tal ato mecânico diante da vida e da morte. O mesmo ocorre quando o leitor se depara com o olhar do segundo homem que “longamente” olha, e digamos que aqui é óbvio que o poeta quis dizer “olhava e refletia”, sobre o esquife que passava, de forma que, por meio do uso do sufixo, o poeta atribuiu características especiais de reflexão sobre o olhar do homem pertencente ao segundo grupo descrito, o dos que percebem a grandiosidade da vida e a sombra da morte em cada “momento” do dia-a-dia. A mudança constante dos temas podia alternar entre os temas “nobres”, como vida e morte, para temas cotidianos, tão presentes na poesia modernista, como as recordações da infância, elementos que integram o dia-a-dia das 29
BOSCO BREVIGLIERI, Etiene M. Manuel Bandeira e suas inovações na criação poética. Revista UNORP, v1(1):21-40, dezembro 2002. 30 pessoas que o eu-lírico no presente evoca. Desta forma, Bandeira se utiliza do procedimento discursivo da comparação, uma forma de analogia, através de uma superposição de valores, virtudes e defeitos do ser amado que se projeta numa possível discussão de um sentimento amoroso futuro e mais maduro. Tal como ocorre em Porquinho da Índia: Quando eu tinha seis anos Ganhei um porquinho - da - índia. Que dor de coração me dava Porque o bichinho só queria estar debaixo do fogão! Levava ele pra sala Pra os lugares mais bonitos mais limpinhos Ele não gostava: Queria era estar debaixo do fogão. Não fazia caso nenhum das minhas ternurinhas... ____ O meu porquinho- da- índia foi a minha primeira namorada. (Libertinagem) Vimos, portanto, como por meio de elementos como a temática do cotidiano, o uso do verso livre e da linguagem coloquial, Bandeira, instituiu novos conceitos de poesia, agora mais próximos do dia-a-dia das pessoas e, portanto, mais próximo da vida dos habitantes de seu país. A partir do modernismo como um todo, e em especial de Manuel Bandeira, a literatura nacional passou a abarcar, dentre seus temas, os costumes do povo e, por outro lado, tornou-se um veículo de crítica social, principalmente quanto ao governo, a forma de vida de diversas camadas sociais, e até à valorização da cultura nacional e à produção de literatura no país. Elementos como o verso livre tomaram forma constante em nossa poesia a partir de então, dando, inclusive, impulsão à poesia concreta que viria a seguir, poesia condensadora de todas as inovações que teve início com o modernismo. Tudo isso talvez tenha contribuído para que hoje se faça poesia sem ponderar sobre os caminhos que foram abertos na literatura nacional a partir do modernismo e das inovações de Manuel Bandeira. Isso tudo faz desse poeta parte fundamental da consolidação da literatura como parte integrante da identidade nacional. Manuel Bandeira, conceituado por Arrigucci como o
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