Manuel Bandeira e suas inovações na criação poética - Unorp

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BOSCO BREVIGLIERI, Etiene M. Manuel Bandeira e suas inovações na criação poética. Revista UNORP, v1(1):21-40, dezembro 2002. “Carnaval”, o poeta apontasse já suas preferências por inovações estéticas que lhe renderiam o título de “o São João Batista do modernismo”, dado futuramente pelos participantes da “Semana de Arte Moderna”, em 1922. Nessa obra Bandeira inicia suas experiências com o verso livre, dando início a uma relação que marcaria sua poesia e as dos demais poetas a partir de então. Essa relação inovadora passou por testes nos poemas “Debussy” e “Epílogo”, ainda produzidos numa fase de transição entre o verso livre e o metrificado, embora suas experiências com o verso livre já datassem de 1912, passaram a tomar forma através do poema “ Carinho Triste”, pertencente à obra “O ritmo dissoluto”, publicada em 1924; fato declarado pelo autor em sua biografia poética intitulada “Itinerário de Pasárgada”. Essa relação entre poesia e modernismo buscava novas concepções que, para Menotti Del Picchia, consistiam em: “A fórmula do futurismo paulista encerra-se, pois, nisto: máxima liberdade dentro da mais espontânea originalidade”, tal originalidade tomou forma através do uso do verso livre introduzido e conduzido por Bandeira, alterando assim a poesia nacional. Para Davi Arrigucci Jr. “ a penetração desse novo e poderoso instrumento [verso livre] no quadro da literatura brasileira, ... dependeu em grande parte, como se sabe, do esforço pessoal de Bandeira”. Ainda para o mesmo crítico, Bandeira progrediu aos poucos em busca do uso do verso livre passando por aquilo que o crítico chama de “versos polimétricos, ou no fundo sujeitos ao senso da medida”, ou da seguinte forma: ...com passos seguros no progressivo domínio do verdadeiro verso livre, com sua cadência rítmica irregular, mas ainda deliberada; suas rimas aleatórias ou ausentes; sua multiplicidade de tom; seu corte arbitrário, mas quase sempre em aliança com a sintaxe e o sentido, na busca de adequada expressão para o impulso lírico; sua aproximação à prosa, contrariada pela prosódia visual, destacada pela convenção tipográfica do alinhamento paralelístico. Com o avanço de sua nova técnica, aos poucos, a obra de Bandeira torna-se, em quase sua totalidade, realizada em verso livre, abandonando a mecânica tradicional, como se nota nas palavras do poeta no “Itinerário de Pasárgada”: “Só em 1921 ... fui conseguindo libertar-me da força do hábito. 25
BOSCO BREVIGLIERI, Etiene M. Manuel Bandeira e suas inovações na criação poética. Revista UNORP, v1(1):21-40, dezembro 2002. 26 Mas não sei se não ficou sempre como uma saudade a repontar aqui e ali... não me lembro de problemas dentro da metrificação, que eu não tivesse resolvido prontamente”. Para o poeta, sua concepção de verso livre era a de que este apesar de se distanciar da tirania métrica deveria, no entanto, manter a entonação do verso, tal concepção é fruto da experiência do metro que o levou a concluir que o movimento rítmico não está preso à metrificação. Mas as inovações de Bandeira não param por aí; além de introduzir o verso livre em nossa poesia, outro elemento passaria a fazer parte da criação poética a partir de então: a temática banderiana, caracterizada pela escolha de um estilo humilde de elevar cenas do cotidiano nacional; a busca pelo poético no dia a dia, o desentranhar da poesia presente nas coisas mais simples. Desse processo constante de busca das relações entre seus versos e o dia a dia temos as seguintes invocações: de sonhos ou trechos de sonhos (“Palinódia”, “O lutador”), de prosa literária, notícias de jornal: (“O homem e a morte”, “Poema tirado de uma notícia de jornal”, “Namorados”, “Pneumotórax”), além do uso de frases da fala nacional, propaganda de produtos, letras de samba, frases pertencentes ao universo infantil e tantos outros elementos do dia a dia das pessoas mais comuns. Como elementos que alteraram o modo de criação poética provenientes do modernismo, e que aproximaram a arte da cultura popular temos a tendência em tornar cada vez menos nítida a delimitação entre os domínios da língua escrita e da língua falada, pelo acolhimento, na língua literária, de termos e expressões usados na linguagem cotidiana, bem como a aproximação dos temas à vida comum; senso de pesquisa estética, constante uso de técnicas de renovação artística representados pela irreverência formal, em muito devidas ao uso do verso livre. Quanto a estas mudanças, podemos citar palavras de Bandeira: “A vida não me chegava pelos jornais nem pelos livros, vinha da boca do povo...ao passo que nós o que fazemos é macaquear a sintaxe lusitana...” Em um ensaio sobre a poesia de 30, Mário de Andrade, ao lidar com o verso livre enquanto aquisição de ritmo pessoal, chamou atenção para um aspecto de Bandeira, onde a principal característica dessa nova estética se baseia na mescla entre prosa e poesia, resultando numa poesia que contém elementos do cotidiano sem deixar de ser poesia da mais alta qualidade. Essa nova tendência trazia em si elementos da fala brasileira, isto é, com
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