pdf - Alberto Pucheu

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em tais exemplos, a isomorfia está presente de modo acentuado: o
poema ovo desenha com as palavras um ovo, o poema-cauda desenha
com as palavras a cauda do rato, o poema da chuva desenha
a chuva com as palavras que pingam obliquamente na página, como
se levadas pelo vento que sopra. tais procedimentos interessaram
a uma vanguarda que pleiteava o fim do ciclo histórico do verso, a
valorização do espaço gráfico como agente estrutural e qualificado
do poema, uma sintaxe de tipo analógico-visual que se afastasse ao
máximo da oralidade, uma justaposição de palavras, um uso de
tamanhos e formas variáveis das fontes, um simultaneísmo (e não
uma linearidade) do verbal, poemas racionalmente produzidos e
planejados como objetos industriais, uma proximidade com a
propaganda, com as artes gráficas e com o jornalismo, uma busca
em acabar com o mistério da poesia... apesar de todo o objetivo do
poema concreto ser viger por suas próprias normas, existir exclusivamente
pelo que é inerente ao seu campo poemático, dizer-se
por si mesmo, me parece que, querendo o contrário, a busca isomórfica
ou o que, em sua colocação, você chamou da “produção de
uma totalidade de sentido-forma irredutível” acaba perpetuando
a crença na representação ao tentar trazer a forma do “próprio” ovo
para onde o “próprio” ovo não pode estar, ou seja, para a linguagem,
trazer a forma da “própria” cauda para onde a “própria” cauda não
pode estar, ou seja, para a linguagem, trazer a forma da “própria”
chuva para onde a “própria” chuva não pode estar, ou seja, para a
linguagem. como não se pode trazer o objeto inteiro para o poema,
traz-se apenas, na diagramação das frases, palavras, sílabas e letras,
a forma do objeto desejado, representando-a no poema que acredita
com isso reter melhor seu objeto, apreendê-lo com mais pro-