pdf - Alberto Pucheu

certamente, muitas outras) é exatamente o fato de o sentido não
estar todo na forma. heteromórficos, o sentido e a forma possibilitam
diversas leituras, que me parecem potências do poema. retornar
sempre à potência, ao campo de possibilidades, é a estratégia
usada por agamben. você fala também do enjambement do
eucanaã, citado por você na sua recente resenha. esse momento
logo na abertura do novo livro dele é mesmo muito bonito. certamente,
a palavra pendente no enjambement, “desaba”, é, como você
diz, radicalmente espacializada, porque operada no abismo existente
entre uma estrofe e outra, saltando, portanto, duas linhas.
nesse sentido, aí, o enjambement quer mesmo uma isomorfia. é
diferente dos exemplos que dou em meu texto. a importância do
que agamben escreve não está pela exclusividade do que diz quanto
ao trato do poema, mas pela singularidade, pela diferença, pelo
acréscimo que seu pensamento oferece. sem dúvidas, já disse alguém,
em poesia, toda similaridade no som é avaliada em termos
de similaridade e/ou de dissimilaridade no sentido. o enjambement
do eucanaã salientado por você vai em direção à similaridade. a
leitura dos institutos poéticos de agamben vão sempre em direção
à dissimilaridade. quanto à cesura do sandro penna, cujo exemplo
é tirado do próprio agamben, você está coberto de razão, há mesmo
um procedimento isomórfico ali, ainda que no ensaio eu tenha
buscado uma pequena brecha também para isso. esses diferentes
procedimentos nos fazem ver que há diversas estratégias. o que
cada uma nos clarifica? o que cada uma nos faz ver? como cada uma
nos lança e relança na potência criadora do dizer é que nos interessa
nas diversas estratégias criadas pelos poetas e pelos teóricos.
agora, em todos os casos, a “coincidência exata entre o som e o
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