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sobretudo no que ao “discurso” violonístico respeita – e uma vez mais Suzanna Lidegran deu provas, como todos os seus colegas aliás, do altíssimo nível interpretativo que é o deles. Mas rapidamente depois é este – o violino – que marca o retorno do “artifício”, voltando a um registo no qual o compositor mostra sentir-se perfeitamente à vontade, inclusivamente com os modes de jeu do próprio instrumento, fechando assim o círculo, ou o próprio flipbook para dizê-lo melhor, deixando-nos como presente uma bela lembrança e um belo sorriso nos lábios. A organização das peças inseridas no “Cadavre Exquis” foi muito interessante. Sendo sobretudo surpreendente constatar que, tratando-se de obras – micro-obras – individuais, portanto de carácter diferente, o problema da “linguagem” (a)parece como o (epi)centro de tudo aquilo que “faz” boa parte da música contemporânea desde as ultimas décadas. Este “Cadavre Exquis” – ao menos organizado de modo que ouvimos no Goethe Institut nesse dia – confronta-nos com o problema aparentemente ainda não resolvido dos processos de legitimação que parecem preocupar por vezes muito mais aos compositores que os seus próprios resultados musicais. Daí, talvez, esse sentimento de unicidade, ao ouvir uma certa ausência de “vozes” ou de discursos diferenciados ou ao menos com alguma “discordância”, em dez compositores diferentes. A descargo, pode-se imaginar que esta unicidade pode dever-se à unidade tímbrica imposta por si só pelo quinteto, e ainda pela selecção e ordem escolhida para a sua execução, e que tudo isto ajude a essa tal unidade de linguagem; mas não parece muito convincente que se trate só disso. Este crítico espera que o exercício do cadavre exquis, ao colocar uma série de micro-peças umas a seguir às outras, não venha a pôr em evidência uma eventual saturação devida a uma produção que comece a tender ao consenso e a estandardização, o que poderia ter por resultado que, a curto ou médio prazo, sejam poucas as vozes que se destacam. Mesmo assim, o “Cadavre Exquis”, fica decididamente exquis, e esperemos que a reflexão sobre as linguagens das novas músicas, faça com que cada um dos compositores se afirme na sua, de modo a confrontarmo-nos na próxima selecção com um Exquis que seja absolutamente Vivace. Em suma, e pondo a barra muito elevada – como acho que deve ser posta, já que de verdadeiros talentos se trata –, o concerto deu a ver – a ouvir, claro – uma boa “ponta” do iceberg composicional de alguns dos jovens compositores actuais que, decididamente, mereceriam dispor de muitos fóruns deste tipo para poder ouvir e pôr em prática, e confrontar com a “realidade” da interpretação as suas obras, com muito maior frequência daquela que lhes é oferecida. Sem dúvida, o extraordinário Sond’Ar-te Electric Ensemble e o Goethe Institut de Lisboa farão por isso. Nós, lá estaremos novamente. Espero que o Estado tome consciência da sua responsabilidade no apoio e desenvolvimento de projectos culturais desta qualidade e raridade, ajudando a manter a primeira e a combater esta última. >>Voltar
ox is indeed the only (and self-contained) function of the live-electronics. That configuration of space is what is varied along the work's sections. - One further incorrect assumption is the "connection with sculpture or art installation". This can only be present in the reviewer's mind, as - and as it seems to be acknowledged - sound morphology is an "inherent" aspect of sound (yes, "by all means"). It is only by analogy that one can consider such a link: when we listen to sound forms that seem to be "drawn" on the musical time-space. I must add that in putting my efforts in musical morphology I am not alone: many composers from Schaeffer to Donatoni - and still today - continue to create novel sound morphologies and combinations.
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