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“1º Fórum para Jovens Compositores pelo Sond’Ar-te Electric Ensemble”
ÁLVARO GARCÍA DE ZÚÑIGA
A música contemporânea, claro, tem pouco público – poucos votantes,
ia eu escrever – por isso é importantíssimo poder ter acesso às novas
músicas que se fazem por cá e por esse mundo fora, que são muitas e
variadíssimas, e que no nosso meio alfacinha, não fossem projectos
como o do Sond’Ar-te Electric Ensemble entre outros, muito poucos,
não a conseguiríamos ouvir onde quer que fosse. E não se trata de
puro snobismo nem nada disso. Trata-se simplesmente que a música é
um elemento constitutivo e fundamental na construção do pensamento;
de qualquer pensamento, portanto, não ter acesso à música que se faz
hoje em dia equivale ao que seria não ter acesso à tecnologia actual:
ou seja é tentar deixar-nos num isolamento que faz lembrar os tempos
nos quais os outros países tinham televisão a cores, mas nós por cá
tínhamos que esperar. Orgulhosamente sós...
Pedro Neves
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2010.05.24
Assim, a ideia de lançar um Fórum Internacional de Jovens Compositores, iniciativa, organizada e produzida
pelo Sond’Ar-te Electric Ensemble e pelo Goethe Institut, teve lugar entre os dias 18 e 20 de Maio, e neste
último dia permitiu-nos ouvir obras de Abel Paúl, Ana Seara, Luc Doeberener, Gonçalo Gato e Igor Silva,
seguidas de um “Cadavre Exquis” composto por micro-peças dos compositores Ângela Lopes, Bruno
Gabirro, Isabel Pires, João Madureira, José Luís Ferreira, Patrícia Sucena de Almeida, Pedro Amaral,
Ricardo Ribeiro, Sara Carvalho e Vasco Mendonça. A interpretação das obras foi feita pelo Sond’Ar-te
Electric Ensemble, sob a direcção de Pedro Neves.
O dispositivo cénico – já preparado para a execução da primeira peça do programa “Línea de Vacío” do
espanhol radicado na Alemanha, Abel Paúl – estava “invertido” em relação ao público, coisa que na memória
deste crítico remete imediatamente para a peça “Catastrophe” de Samuel Beckett, na qual um personagem
lamentável se encontra no palco enquanto um encenador e uma assistente desde a plateia tentam deixar no
estado mais catastrófico possível o dito personagem. Cena à qual assistimos a partir de backstage. Por sorte
para os ouvintes o concerto que seguiria estava longe de ser uma catástrofe, apesar de que, claro, para este
crítico teve obras de níveis diferentes, sendo algumas muito mais marcantes que outras.
O autor da peça “Línea de Vacío” explica-nos que a inversão do dispositivo tem por objectivo reduzir a
visibilidade por parte do público, deixando deste modo o auditor livre à sua imaginação no sentido de como é
produzida a materialização de certos sons e timbres. Baseada num esquema de pedais, por vezes