Morde-me, mas pouco - Fonoteca Municipal de Lisboa

O tango negro
de Melingo
Nasceu do tango, experimentou o rock, agitou a movida madrilena e é editado pelo selo
dos Gotan Project. Daniel Melingo apresenta “Maldito Tango” dia 4 em Lisboa, no São Jorge,
e dia 5 no Auditório de Espinho. A metamorfose do tango passa por ele. Nuno Pacheco
18 • Ípsilon • Sexta-feira 1 Maio 2009
Já há quem o trate quase como uma
lenda, apesar de Daniel Melingo ter
ainda poucos discos e a sua presença
no tango (associada, mas não similar,
à dos Gotan Project) ser recente.
A música marca a sua história há
muitas décadas, quando os avós paternos
resolveram passar a lua-de-mel
em Buenos Aires. O avô, músico, vinha
de Tessalónica, na Grécia, e a avó, cantora
lírica (soprano), vinha de Trieste.
O pai de Melingo, com tal ascendência,
também se deixou apaixonar pela
música, embora profissionalmente
fosse “desenhador de roupa”. “Era um
amador do tango, cantava muito bem
e era também um comediante”, lembra
Melingo, em Lisboa. Do lado da
mãe, Melingo também recebeu forte
herança musical. “Ela era de uma
família antiga do Parque de Los Patricios,
um bairro de onde saíram grandes
artistas nos anos 40, Osvaldo
Pugliese, Aníbal Troilo...”
Assim, desde pequeno, Daniel
começou a experimentar o bandonéon.
Deram-lhe um, aos 12 anos,
mas ele acabou por trocá-lo, numa
loja, por um clarinete. Aos 18 anos
já estava na escola, a estudá-lo, e também
a estudar composição e musicologia.
“Na semana do golpe militar,
em Março de 1976, estava na universidade
a estudar música, em Buenos
Aires. Continuei a estudar até 1978
mas nesse ano, quando a Argentina
recebeu o Mundial de Futebol, o
clima da ditadura tornou-se muito
sufocante e, como músico inquieto,
fui até ao Brasil, onde estive entre três
a quatro anos.”
Seria um simples percurso, mas foi
mais do que isso. No Brasil, Melingo
conheceu muitos músicos e tocou no
grupo Água com Milton Nascimento,
que conheceu em São Luiz do Mara-
“Em cada disco
exploro caminhos
diferentes, mas
sempre com o tango
como elemento
principal”
nhão. Quando voltou à Argentina
tinha 23 anos e a ditadura estava
quase no fim (acabaria em 1983).
Embrenhou-se no teatro independente
e não tardou a fundar um
grupo musical, Los Twist (onde compôs
coisas como “Cleópatra” ou
“Hulla Hulla”), participando também,
como músico, no grupo de rock
Abuelos de la Nada.
Do teatro guardou a expressividade
cénica, que aplicaria mais tarde ao
canto, já nos anos 90. Até lá, porém,
Melingo voltaria a sair da Argentina.
Desta vez para Espanha, onde acabou
por participar na movida madrilena
e onde fundou o grupo Lions in Love,
com o qual gravou dois discos. Por
essa altura, era o rock que o movia,
não o tango. Rock que ele já misturava
com “influências orientais,
argentinas, africanas”. De volta à
Argentina, resolveu aplicar a mesma
experimentação ao tango. Como
ficou sem voz num espectáculo, resolveu
estudar canto, quando já compunha
as suas próprias canções.
O primeiro disco a solo, “H20”,
ainda foi marcado por influências
funk e reggae. Mas o segundo, “Tangos
Bajos”, já o dedicou integralmente
ao tango. Foi gravado em
1997, ano em que Melingo manteve
um programa televisivo chamado
Mala Yunta, onde os convidados, na
sua maioria músicos de rock, eram
chamados a tocar e cantar tango.
Vibrações emocionais
No novo milénio, Melingo já virara de
vez o rumo para o tango. “Ufa”, de
2003, dá novos passos no sentido de
experimentação no género, enquanto
“Santa milonga”, de 2004, ao compilar
temas anteriores do seu reportório,
é como que um virar de
página.
“Maldito Tango”, lançado em
2008, fixa em definitivo o “som
Melingo”. Que é uma mescla de tradição
e novidade, um tango negro,
nocturno, imerso em fumos de
cabaré, denso, irónico e visceral.
“Neste disco, tirei partido da tímbrica
de instrumentos que historicamente
estavam no tango, como o trombone
ou o clarinete. No próximo disco, em
que já estou a trabalhar, terei bouzoukis,
alaúdes, instrumentos da Ásia
Menor. Em cada disco exploro caminhos
diferentes (rock, electrónica,
flamenco), mas sempre com o tango
como elemento principal.”
Melingo acha que há uma recuperação
do tango-canção, tal como Gardel
o popularizou, mas com elementos
renovados. Como os da atmosfera
híbrida dos Gotan Project. Não por
acaso, lançou os últimos dois discos
na editora Mañana, de Eduardo
Makarof, membro dos Gotan, que
também é responsável pela produção
executiva de “Maldito Tango”, onde
Melingo assina todas as canções, a
solo ou em parceria. “É uma ponte
entre a poesia maldita ‘lunfarda’
[gíria portenha criada na segunda
metade do século XIX] e o tango que
nasce da vida.”
Além da sua voz, “Maldito Tango”
conta com as de Juan Carlos Cáceres
(em “En un bondi color humo”), Cristóbal
Repetto (em “A lo Magdalena”),
Horacio Fontova, “El Negro” (em “Cha
digo!”) e Gabriel Fernandez Capello,
“Vicentico” (em “Pequeño paria”).
A propósito da apresentação em
palco deste disco, a revista “Rolling
Stone” escreveu em Abril de 2008,
citando jornais britânicos: “Imaginem
um híbrido de Paolo Conte e Ian
Dury, com os maneirismos faciais de
um filme mudo (...). O material que
apresenta é extravagante (...) mas é
a teatralidade dos seus concertos que
fará dos seus trabalhos um êxito mundial.”
Portugal, onde o disco já se encontra
à venda, faz parte da rota de concertos
programados para Maio.
Segunda-feira dia 4 estará em Lisboa,
no Cinema São Jorge (às 22h) e dia 5
rumará ao norte, ao Auditório de
Espinho (21h30). Até final de Maio,
depois de actuar em Portugal, esperam-no
palcos de vários países:
França, Grécia, Alemanha, Áustria,
Marrocos, Suécia, Noruega e Itália.
Nascido em Buenos Aires, a 22 de
Outubro de 1957, mas com vivências
acumuladas noutras cidades e continentes
onde viveu (Brasil, França,
Espanha, Inglaterra), Daniel Melingo
concentra pela primeira vez as atenções
do mundo. Parte da metamorfose
actual do tango passa já por ele e tudo
indica que o futuro beneficie ainda
mais a sua música. “São as vibrações
emocionais que me conduzem, deixome
levar muito pelo sentimento”, diz
ele. No palco, o seu território preferencial,
promete surpreender-nos.
Ver agenda de concertos pág. 35 e
segs.
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