Copyfight: Pirataria & Cultura Livre - Monoskop

do sujeito começam a fazer sua aparição – em exata correspondência
com os primeiros e maiores episódios da centralização industrial e metropolitana
da exploração da força de trabalho.
O período do impressionismo, por outro lado, entre 1871 e 1914,
corresponde a um período em que o capital foi aprofundando a divisão
e especialização do trabalho, enquanto que do lado dos trabalhadores
vemos o desenvolvimento de um projeto subversivo de autogestão da
produção. Este é o primeiro grande momento da “sobredeterminação
emancipatória” das condições de acumulação da produção capitalista,
um momento em que o trabalhador qualificado é o protagonista.
Os trabalhadores chegam à conclusão de que o mundo capitalista, que
representa seu inimigo, poderia ser dissolvido – e, possivelmente, reconstruído
em outras bases – se eles pudessem simplesmente agarrar
a chave da produção, reapropriando-se disto. Agora, essa dissolução
e reconstrução do mundo tem ecos poderosos em como o mundo da
arte estava começando a funcionar nesses mesmos anos. A criação
repousa na dissolução: este poderia ser o slogan da primeira fase de
transformação artística da história do presente.
Isto nos leva à Revolução de Outubro. Em todo o mundo, o pensamento
revolucionário e as ações subversivas foram se espalhando
como um incêndio. A fim de responder a este desafio, o capitalismo foi
obrigado a impor uma massificação ainda maior aos proletários, que
representavam a base da produção; para estabelecer novas normas ao
consumo da classe trabalhadora (através do sistema de bem-estar social);
para forçar o nível de abstração ao máximo; e para introduzir uma
concepção “científica” na organização do trabalho. E foi justamente
nesse momento que a “forma abstrata” também se impôs na produção
artística. Essa abstração é, simultaneamente, uma representação
da abstração do trabalho e – paradoxalmente a partir do ponto de vista
do trabalhador – o próprio material para uma imaginação alternativa.
Na verdade, o que é o socialismo, senão um projeto para organizar a
abstração do trabalho de forma autônoma?
Entre 1917 e 1929, desde o assalto ao Palácio de Inverno até a Grande
Depressão, essa abstração que veio ocupar o coração da produção
artística é “expressionista”, o que significa contestar heroicamente as
reais e presentes determinações da exploração. Em outras palavras,
isto antecipa violentamente a abstração do trabalho – uma abstração
que absorve, apropria e força ao limite, a fim de derrubá-lo. Portanto,
agora temos a abstração atravessando a arte figurativa, destruindo-a
e reconstruindo-a, e a produção artística vive uma verdadeira paixão
revolucionária, qual seja, o desejo de uma estética construtiva, formulada
em termos poderosamente épicos.
Na sequência disto, uma vez que é cooptada pelo mercado e pela
circulação de mercadorias, a abstração vai assumir formas cada vez
mais analíticas, ainda que abstratas, é claro, porém cada vez mais eva-
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