O Herói Byroniano Brasileiro de J. M. de Macedo: O Trovador de

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Revista Crop - nº 15/2010 Revista de Estudos Linguísticos e Literários em Inglês www.fflch.usp.br/dlm/lingles/Lcorpo_ingles.htm PIRES, Ramira. O Herói Byroniano de J. M. Macedo: O Trovador de A Nebulosa. pp. 3-25 Peter Thorslev, o remorso de Manfred acontece “only because his passion has caused the death of the one thing in life which he loved” (p.168). Manfred, bem como todos os heróis de Byron, não aderem aos códigos morais da sociedade, criam seus próprios valores humanos, e seus pecados e remorsos são transgressões de seu próprio código moral. Thorslev observa que o remorso é um traço bastante importante no caminho da plasmação do herói romântico byroniano: os heróis dos romances góticos – fracos, sentimentais e absolutamente ineficientes 6 – serão descartados e os vilões destes mesmos romances, devidamente transformados pelo remorso e tornados egocêntricos e analíticos de suas emoções, serão os heróis românticos – meio-vilões, meio-heróis de sensibilidade – de Walter Scott e de Byron (p.52). Não se pode precisar o quanto Joaquim Manuel de Macedo leu os góticos e românticos do velho continente, mas sabe-se que quando chega ao Rio de Janeiro para estudar Medicina, por volta de 1838, encontra uma cidade que, a despeito da grande massa de analfabetos, propicia aos letrados uma razoável quantidade de jornais e obras literárias. Nas boticas anexas aos jornais alugavam-se e vendiam-se livros e a isenção de taxas alfandegárias para a importação de ficção estrangeira (1820) fez crescer o estabelecimento de livreiros no Rio de Janeiro. As décadas de 1830 e 40 verão a fundação do Gabinete Português de Leitura (1837) e da Biblioteca Fluminense (1847), mas, já em 1826, havia sido fundada a Rio de Janeiro Subscription Library, criada por ingleses. Homem de letras que publicou seu primeiro romance em 1844, antes mesmo de concluir o curso de Medicina, e participou intensamente da vida cultural do Rio de Janeiro, Macedo certamente leu muito e muitos romances, vindos da Europa, alinhavam-se ao estilo gótico. 7 escândalo que redundou no auto-exílio de Byron no continente até sua morte em Missolonghi, na Grécia, em 1824, aos trinta e seis anos. 6 Exemplos nítidos são os heróis de Ann Radciffe. Valancourt de The Mysteries of Udolpho e Vicentio de Vivaldi de The Italian, por exemplo – são “men of feeling”, nos termos de Thorslev, apreciam música e poesia e são totalmente devotados a suas amadas, mas são absolutamente ineficientes para salvá-las das garras dos vilões. (Thorslev. p.51,52) 7 É significativo observar, ao se consultar as pesquisas da professora Sandra Guardini Vasconcelos, ligada ao grupo de estudos “Caminhos do Romance no Brasil– séculos XVIII e XIX, da Unicamp)”, a presença de romances góticos ingleses nas bibliotecas e gabinetes de leitura do século XIX, ainda que muitos traduzidos para o francês. Apenas como exemplo, podemos citar os seguintes autores William Beckford, Elizabeth Helme e William Godwin. 12
Revista Crop - nº 15/2010 Revista de Estudos Linguísticos e Literários em Inglês www.fflch.usp.br/dlm/lingles/Lcorpo_ingles.htm PIRES, Ramira. O Herói Byroniano de J. M. Macedo: O Trovador de A Nebulosa. pp. 3-25 A melancolia, outro traço fundamental do Trovador é também central a todos os heróis de Byron. A partir de “Il Penseroso” (1631) de Milton, passou-se a associar a melancolia à beleza, à santidade e à sabedoria. A associação à ideia da santidade vai desaparecer no Pré-Romantismo quando a tendência para melancolia vai concretizar-se na chamada “Graveyard Poetry” (poesia de cemitério), de Edward Young (“Night Thoughts”, 1745), Robert Blair (“The Grave”, 1743) e James Hervey (“A Meditation among The Tombs”, 1746), e também no ciclo de poemas lendários de Ossian (1760-65). A este determinado tipo de Herói de Sensibilidade, Thorslev chamou “egoísta taciturno” (p.43-44). Alguns poetas da graveyard school são citados por poetas românticos brasileiros, o próprio Macedo cita Robert Young na epígrafe de A Incógnita (apud Serra, p.258). Quanto a Ossian, seu enorme sucesso em toda a Europa, certamente deve ter causado sua chegada ao Brasil. Como herança para o herói romântico, o egoísta taciturno deixou um depósito de imagens – os sons da noite; a luz espectral da lua, ruínas góticas, vermes e esqueletos de capelas mortuárias –, bem como uma coleção de temas góticos – o da lamentação da vida, o do sic transit gloria mundi e o da meditação sobre a onipotência da morte (Thorslev, p. 46). Em A Nebulosa, Joaquim Manuel de Macedo revela sua sintonia com estas questões do Pré-Romantismo europeu, que se estenderão pelo Romantismo propriamente dito. O Canto IV de A Nebulosa – Nos Túmulos – é um exemplo de composição gótica tropical. Num recanto afastado e solitário Daqueles sítios, de florestas virgens E serranias turvas circulado, Rompia dentre o bosque altivo monte, [...] Outrora em seu cabeço mãos piedosas Erguido haviam protetora ermida. O monge que essa luz levara às selvas, Ao túmulo baixou; correram anos; Dormiu a fé no coração do povo; 13
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