Arte, Artistas e Arteiros - MultiRio

Brincar de inventar
198
Unindo corpo e som, as capas foram usadas,
inicialmente, por sambistas que, com
sua dança, rodopiavam e criavam a ilusão
da cor em movimento, em uma manifestação
cultural coletiva.
Hélio afirmou que só com a participação do
público os Parangolés conseguiam alcançar
sua plenitude plástica, um sentido de arte
total, unindo recursos que antes agiam separadamente:
cor, estruturas, sentido poético,
dança, palavra, fotografia.
Chamarei então Parangolé, de agora
em diante, a todos os princípios
formulados aqui (...). Parangolé é
a antiarte por excelência; inclusive
pretendo estender o sentido de
“apropriação” às coisas do mundo
com que deparo nas ruas, terrenos
baldios, campos, o mundo ambiente
enfim (...). Museu é o mundo; a
experiência cotidiana.
Hélio oiticica
E surgiram as chamadas Manifestações Ambientais,
entre as quais se destacou a obra
Tropicália, de 1967, instalação em forma de
labirintos, sem teto, feitos de diferentes
materiais e texturas, em que Hélio faz analogias
com as paisagens tropicais de Tarsila
do Amaral.
O artista convida o público a participar de
uma experiência multissensorial. O espaço
a ser percorrido sobre areia, pedrinhas, capim,
asfalto, terra, em meio a tecidos, palhas,
cordas e plantas, exige experiências
através do gesto, do corpo e de todos os
sentidos do participante, que vive por inteiro
a proposição do artista.
272 . Hélio Oiticica. Tropicália PN 2 e PN 3, 1967.
273 . Hélio Oiticica. Tropicália PN 2 e PN 3, 1967.
A repercussão do trabalho foi tal que Tropicália
passou a designar o conjunto de desdobramentos
culturais brasileiros, na música,
no teatro, no cinema e na poesia, encabeçados
por Gilberto Gil e Caetano Veloso.
(...) a arte é um exercício
experimental da liberdade.
Mário Pedrosa
Na mesma linha de pensamento de Hélio
Oiticica, na qual o quadro se dissolve e extrapola
suas barreiras tradicionais, em uma