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(desde o século XVIII). Essa é também a chave para a sustentabilidade da produção local.
Há que “defender a ópera contra os seus entusiastas”, 5 contra aqueles que a esvaziam do
teatro e a transformam num pretexto para o consumo vazio de grandes vozes, reificadas
como um fim em si, sem relação com a dramaturgia – modelo de comunicação
predominante no star system.
Não se trata de impor um sistema de comunicação a outro ou outros, mas sim
de promover o equilíbrio entre eles, pondo em causa a hegemonia do star system como
cânone. Isto leva-nos a outra questão: o problema de interpretação e encenação de ópera.
O problema da interpretação e o papel da musicologia
Qual é a versão ou interpretação autêntica? Não há um ponto de vista absoluto,
fora do espaço e do tempo, que permita estabelecer a versão ou interpretação autêntica
da obra. Não há um ponto de vista único que permita fixar o sentido da obra. Há, sim,
uma reabertura permanente do processo de sentido, o qual é necessariamente contextual,
vinculado às condições concretas locais de produção, performance e recepção.
O encenador alemão Peter Konwitschny (n. 1945), atualmente encenador
residente e chefe de dramaturgia na Ópera de Leipzig, é um dos melhores exemplos de
uma abordagem das obras que não as deixa fecharem-se sobre si próprias como peças de
museu emudecidas, esvaziadas de teatro, sem nada para comunicar de humanamente
interpelante para um público dos nossos dias.
Konwitschny acentua o papel decisivo da música como ponto de partida: tem
de ser interpretada autonomamente, eventualmente em contradição com o texto, e corporalmente,
como um movimento que se expande e se contrai no espaço. A mimesis é entendida
não como mera imitação, mas mais como experiência de um déficit que nos confronta
com a vida real, evocando ex negativo promessas de felicidade não realizadas (inclui,
por isso, uma dimensão de conhecimento social). Há, por isso, uma permanente exploração
de tensões nas suas encenações: tensão entre música e cena, que não duplica aquela;
tensão entre ilusão e desconstrução da ilusão; tensão entre o mundo do autor e o mundo
atual do espectador (separação de horizontes e não “fusão de horizontes” no sentido da
hermenêutica de Gadamer); tensão entre a necessidade de mudança e a impossibilidade
de mudança.
Neste sentido, Konwitschny realiza a síntese entre a herança de Walter Felsenstein
(ópera como teatro, unidade de canto e representação, incorporação plena da personagem
pelo cantor, interação entre cantores como portadores da ação e não subordinação destes
às entradas dadas pelo maestro) e a herança de Brecht (montagem, efeitos de estranhamento,
imagens dialéticas, gesto de mostrar). Konwitschny procura recuperar, como
ele próprio afirma, a ideia de teatro como Politikum (tal como na Grécia antiga), isto é,
como um evento socialmente relevante: “o que é importante para as pessoas tem de ser
discutido coletivamente”. 6
Qual é o papel da musicologia? No plano da investigação filológica, estabelecer
a edição crítica da partitura, as suas variantes, identificar os problemas colocados pelas
fontes. No plano da investigação histórico-sociológica e estética, estudar a obra na sua
...........................................................................
5 Título, parafraseando Adorno, que dei a uma comunicação para a qual remeto: “Defender a ópera contra os
seus entusiastas: ‘Musiktheater’ de Walter Felsenstein a Peter Konwitschny”, in IX Colóquio de Outono – Estudos
Performativos: Global Performance / Political Performance (eds. Ana Gabriela Macedo, Carlos Mendes de
Sousa, Vítor Moura), V. N. Famalicão, Centro de Estudos Humanísticos da Universidade do Minho: Ed. Húmus,
2010, p. 257-272.
6 Sobre a teoria da interpretação musical e músico-teatral, ver discussão aprofundada in M. Vieira de Carvalho,
“A partitura como espírito sedimentado: Em torno da teoria da interpretação musical de Adorno”, in Theoria
Aesthetica (ed. Rodrigo Duarte), Porto Alegre, Escritos Editora, 2005, p. 203-224; e ainda “Defesa da ópera contra
os seus entusiastas”, acima citado.
Atualidade da Ópera - Série Simpósio Internacional de Musicologia da UFRJ