Versão Digital - UFRJ

Viaggi dell’opera verso il Rio de la Plata
in tempi di migrazioni
41
Annibale Cetrangolo
Università Ca’Foscari, Venezia
Una premessa
La diffusione dell’opera nella società di Buenos Aires determinò che quello lirico
fosse l’ideale culturale egemone della comunità. Il melodramma, durante la rifondazione
della società rioplatense, fu investito di una funzione extramusicale.
Al di là del piacere estetico, la classe dirigente ebbe perfetta coscienza che l’opera
era rito civile utile a conseguire la coesione interna e imprescindibile per la degna rappresentazione
esteriore del paese. Il genere si associò comunque con Italia, il luogo di provenienza
della maggior parte degli stranieri che arrivavano in Argentina.
Le difficoltà di appropriarsi del genere da parte dell’elite di potere coincise, intorno
al 1910, con una visione meno cordiale dello straniero. Il migrante italiano, specificamente,
che prima era considerato elemento essenziale per il progresso del paese, fu bollato di
arretrato invasore dell’ambito urbano. Si rimproverò agli stranieri di essere ingrati con la
terra che gli accoglieva mentre si costatava che, malgrado tutto, quei contadini arrivati
continuavano ad essere i proprietari di emblemi culturali invidiati come l’opera. Il melodramma
fu per ciò un altro dei terreni di battaglia. Pari passo che si sospettavano le difficoltà
di argentinizzare il genere lirico, si cominciava a capire, rassegnati, che il progetto di europeizzare
il paese era in salita: non bastava vendere mucche per accedere gli oggetti pregiati. La
frenesia che gli argentini impegnarono nell’intento di appropriazioni di oggetti culturali
stranieri investiti di prestigio come l’opera e la risentita delusione provata al capire l’impossibilità
di tale impresa portò al rifiuto del melodramma e dei suoi agenti. Tanta passione
mostra l’importanza che acquistano gli oggetti muniti di valore rappresentativo nella contingenza
dell’accoglienza e del rifiuto delle culture.
Anche in Brasile
Il Brasile, di forma analoga ai vicini del Rio de la Plata, ricevette ingenti flussi
migratori provenienti dall’Europa e dell’Italia in particolar modo. Questo fenomeno comune
a queste nazioni atlantiche del Sudamerica, si articola, però, in territori con storie diverse.
Risulta di grande utilità il confronto di questi diversi sviluppi, tale operazione permetterà
di arrivare ad interpretazioni più raffinate delle attuali. L’apparenza mostra a chiara luce le
analogie: anche a Rio il melodramma fu considerato come viatico imprescindibile per
l’appartenenza al “mondo civile”. Scrive Rogerio Budasz che il teatro d’opera a Rio fu
legittimato dalla corte Bragança come scuola di civiltà e risultò nelle mani del potere,
addirittura strumento di propaganda politica. 1 E, se scuola doveva essere, l’insegnamento
...........................................................................
1 Budasz, R. Teatro e Música na América Portuguesa. Ópera e teatro musical no Brasil (1700-1822). Convenções,
repertório, gênero e poder, Deartes Ufpr, p. 181.
Atualidade da Ópera - Série Simpósio Internacional de Musicologia da UFRJ