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Per concludere, anche le distanze che l’intellighenzia brasiliana prenderà rispetto
all’opera italiana nel ‘900 risulteranno da motivazioni molto diverse rispetto agli analoghi
rifiuti del quartiere aristocratico di Buenos Aires.
Analogie e differenze dovranno mettersi a fuoco considerando non soltanto le
istanze dell’Ottocento ma anche confrontando le situazioni precedenti, quelle che hanno
legato le terre americane controllate dal Portogallo e dalla Spagna intorno alla circolazione
del melodramma e dei suoi operatori.
II Notizie e proposte
Considero necessario includere in questo testo proposte operative giacché trovo
irripetibile quest’occasione per comunicare con i colleghi del Brasile. È questa, infatti, la
sede più adatta per poter dialogare e fondare delle collaborazioni tra la ricerca brasiliana
ed il gruppo internazionale che rappresenta l’IMLA.
1. Antecedenti
Ai tempi della fondazione dell’IMLA, negli anni ‘80, assieme a Francisco Curt
Lange abbiamo individuato un grave ostacolo che si poneva davanti allo studio delle
migrazioni musicali europee verso l’America Latina durane il periodo coloniale, argomento
che allora ci occupava. Era necessario per studiare il trapianto delle musiche europee
oltreoceano, risolvere un problema a monte: l’assoluta precarietà che allora incombeva
sui contatti scientifici tra studiosi spagnoli, italiani e portoghesi. Sebbene oggi, a pochi decenni
di distanza risulti singolare, era frequente che un italiano studiasse la musica composta
nella Napoli retta dai Borboni spagnoli con scarse informazioni sul mondo culturale
iberico o, viceversa, che uno spagnolo analizzasse l’arrivo dell’opera a Madrid o Barcellona
ignorando gli studi italiani sul melodramma del Settecento. Il Portogallo musicale, per
conto suo era conosciuto malissimo in Italia: persone che sedevano su cattedre universitarie
riuscirono a pubblicare edizioni critiche di melodrammi senza aver consultato gli esemplari
di quelle opere che si conservano in fondi fondamentali come quello dell’Ajuda. Inoltre,
dal punto di osservazione dell’Europa musicologica, salvo scarse eccezioni, occuparsi di
musicologia storica latinoamericana durante l’Ancien Regime era attività segnata quasi
da pittoreschismo. Ricordo in quel contesto, come una nostra speciale riuscita, l’aver festeggiato
gli ottanta anni di Lange con il primo contatto istituzionale tra le musicologie di
Portogallo, Spagna ed Italia: fu in occasione del Convegno su Domenico Zipoli che organizzò
l’IMLA a Prato nel 1987.
Successive preoccupazioni scientifiche dell’IMLA, focalizzate su quelle migrazioni
di massa verso le Americhe che si verificarono tra la fine dell’Ottocento e l’inizio del Novecento,
trovarono nel flessibile oggetto lirico una materia ideale per l’analisi delle migrazioni
culturali. Il positivo sviluppo scientifico delle musicologie dei paesi mediterranei
nel post franchismo e, soprattutto l’espansione degli studi migratori a tutti i rami delle
scienze umane, hanno reso consapevoli gli addetti ai lavori dell’impossibilità di studiare
fenomeni culturali così fluidi come i prodotti musicali senza considerare l’incidenza dei
movimenti di persone e oggetti, nell’attualità illustri studiosi europei e nordamericani
considerano imprescindibile lo studio dei movimenti dell’opera verso il Nuovo Mondo.
Anni fa, John Rosselli dell’Università del Sussex considerò necessario l’esame degli archivi
di Buenos Aires per scrivere i suoi fondamentali testi su impresari e cantanti lirici e in
questa stessa sede, la presenza della massima autorità rossiniana, Philip Gossett, è la più
contundente dimostrazione di quanto la più alta ricerca scientifica consideri lo studio dei
fondi extraeuropei ineludibili per la comprensione della musica europea. Le brillanti
scoperte di Benjamin Walton sugli itinerari dell’opera realizzati grazie all’attenta lettura di
periodici conservati in fondi latinoamericani mostrano da parte sua quanto la ricerca locale
Atualidade da Ópera - Série Simpósio Internacional de Musicologia da UFRJ