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Judeu, nella ricerca su Facco, si mostrava come un ideale antagonista del mio personaggio
centrale: i suoi spettacoli di teatro musicale sembravano avversare emblematicamente
gli spettacoli di corte come quelli che Facco presentava, tanto è vero che, dopo che l’italiano
mostrò con gran pompa il suo Júpiter y Anfitrión, Da Silva scrisse il suo Amphitrião. In un
senso molto diverso, un personaggio che centrò il mio più vivo interesse in quegl’anni fu il
poliedrico Conte di Ericeira. Ericeira, sebbene nobile, era sedotto da un universo più aperto
rispetto alla soffocante corte Bragança, e nel mio libretto funzionava come trait d’union
tra Da Silva ed il Marchese de los Balbases, protettore di Facco e ambasciatore straordinario
di Filippo V di Spagna a Lisbona. L’ideale cast di quel melodramma – ovviamente serio, se
si tiene conto del tremendo rogo con che conclude la partecipazione in scena del povero
Da Silva – si completava nel mio racconto con l’attuazione di musicisti che non conoscevo
prima: gli italiani residenti in Portogallo Avondano e Mazza.
Sebbene uno dei miei primi lavori in Italia si era già centrato sull’itinerario di
musicisti emigrati nelle Americhe10 , successivamente a quell’interesse per Facco sono
tornato sull’argomento percorrendo un tratto di quel trasloco artistico, quello che, partendo
da Novi Ligure proseguiva verso Lisbona fino ad arrivare a Buenos Aires11 . È chiaro che
urge giustificare un così curioso punto d’inizio di quel viaggio: per ché Novi Ligure? Va
presto detto, Novi era la patria di quei musicisti che avevo conosciuto a Lisbona e che
erano riusciti ad attirare la mia curiosità. Rogerio Budasz12 s’interrogò sull’arrivo di cantanti
d’opera in Portogallo e sugli strumentisti Mazza e Avondano s’interessarono diversi studiosi
lusitani, fondamentalmente Manuel Carlos de Brito. Di questi ultimi personaggi si
conoscevano, però, soltanto dati delle loro attività in Portogallo: non sono mai stati studiati
in Italia e della loro vicenda nella penisola non rimane traccia. Il mio lavoro dunque fu
quello di realizzare un esame degli archivi parrocchiali di Novi per stabilire dati anagrafici
certi e ricostruire legami famigliari, cosa fondamentale giacché, al meno per il caso dei
Mazza che passarono in Portogallo, era chiaro il reciproco vincolo di sangue.
Mazza
Contemporaneamente all’arrivo di cantanti d’opera in Portogallo che hanno
interessato anche Rogerio Budasz 13 e che procedevano dall’Italia, arrivarono anche
strumentisti, fondamentalmente violinisti. Molti di loro procedono da un piccolo centro
vicino Genova, Novi. Si tratta di Pietro Avondano e dell’importante famiglia Mazza. Su di
loro ha scritto tempo fa Manuel Carlos de Brito e personalmente me ne sono occupato di
recente in un testo pubblicato a Madrid 14 dopo aver fatto uno spoglio negli archivi di Novi
per ricostruire i legami famigliari. Ebbene un personaggio di questa famiglia, Bartolomeo
Mazza, violinista e compositore, si trasferì a Buenos Aires in una nave nella quale viaggiavano
anche italiani che avrebbero contribuito notevolmente alla rivoluzione indipendentista
del Rio de la Plata. Un dato notevole sottolinea ancora il bisogno di studi congiunti
che coinvolgano la musicologia del Brasile: quando Mazza arriva a Buenos Aires gli viene
commissionata la composizione di un’opera. Forse si tratta della prima opera composta
nella regione. L’opera aveva come titolo niente meno che Las Variedades de Proteo, uno
dei titoli più celebri del carioca Antonio Jose da Silva. Mazza aveva conosciuto il testo dai
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10 Cetrangolo, A. E., Napoli, Madrid, Messico e Buenos Aires: alcuni dati su musicisti pugliesi in America Latina
nel Settecento in: Musicisti nati in Puglia ed emigrazione musicale tra Seicento e Settecento. Atti del Convegno
Internazionale di Studi Lecce, 6-8 dicembre 1985, La Torre d’Orfeo, Roma, 1988, p. 337-358.
11 Cetrangolo, A. E., Familias de músicos lígures migran hacia Oeste: nuevos datos sobre los Avondano y los
Mazza in Concordis Modulationis Ordo, Ismael Fernández de la Cuesta. In Honorem, Inter-American Music Review,
vol. XVIII, 1-2, 2008, p. 247-264.
12 Budasz, R., op. cit., p. 8.
13 Budasz, R., op. cit., p. 8.
14 Cetrangolo, A. E., Familias de músicos lígures… cit.
Atualidade da Ópera - Série Simpósio Internacional de Musicologia da UFRJ