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o in Brasile? Esistono documenti brasiliani che provino la presenza di Saccomano e Mazza
in Brasile?
Ottocento
Il periodo delle grandi migrazioni europee verso le Americhe è, come già s’annunciò,
argomento centrale delle attuali attività dell’IMLA. Strategia fondamentale di questi
studi è l’elaborazione di una banca dati raccoglitrice d’informazioni varie relative all’attività
lirica di quegli anni. Quel contenitore ospita dati desunti tanto dallo spoglio di pubblicazioni
periodiche come di cronologie di teatri lirici italiani, spagnoli, uruguaiani ed argentini. I
materiali sono organizzati tramite due sentieri: quello dei nominativi degli operatori artistici
e quello dei titoli dei melodrammi. Grazie alla fusione all’interno di questo strumento dei
dati che provengono da luoghi diversi, è possibile stabilire relazioni fino adesso sconosciute,
che potrebbero essere utilmente arricchite con l’aggiunta d’informazioni brasiliane.
Il caso Bernardi
La Base Dati Imla portò recentemente tra gli interessi di primo piano una figura
dimenticata: Enrico Bernardi. Questo risultato è dovuto alla prossimità che nell’elenco informatico
hanno trovato dati di provenienza diversa: quelli, scarsissimi della letteratura
musicologica argentina, quelli sostanziosi desunti dalla lettura che membri dell’Imla hanno
realizzato su periodici veneziani e quelli che ha raccolto Márcio Páscoa sul Teatro di Belém.
Di Bernardi si era interessato, nel 1988, Juan María Veniard 17 chi menzionava,
studiando Arturo Berutti, Enrique (sic) Bernardi, 18 compositore dell’opera Juan Moreira,
che avrebbe svolto qualche attività a Buenos Aires, nel malfamato Teatro Doria, e anche
nell’allora appena fondata città argentina di La Plata. Sulle vicende di Bernardi precedenti
quel soggiorno argentino, apparentemente breve, Veniard dà alcune notizie della sua
traiettoria in Brasile oltre che in Italia, sua Patria.
Sono stato attratto dalla personalità di questo italiano in quanto, sebbene rimane
esigua traccia della sua musica scritta, quel melodramma sul mitico personaggio della
pampa ben potrebbe significare l’esordio della serie delle opere composte in Argentina
intorno la figura emblematica del gaucho. Certo, l’operazione era carica di un’indubbia
valenza extramusicale. Attraverso l’opera, genere culturale che allora godeva del più alto
prestigio, l’elite locale anelava a costruire un repertorio nazionale lirico, ed in questa
strategia la figura mitizzata dell’uomo della campagna risultava indispensabile. In tale
contesto sorprende lo stridente disinteresse che su Bernardi hanno dimostrato gli storici
della musica locale, soprattutto se si ricorda che non pochi di loro hanno considerato il
proprio lavoro come un’occasione per “contribuir a la creación del ser nacional”. Si sprecava
così, come direbbe Hobsbawm, una magnifica opportunità per partecipare a “The Invention
of Tradition”. Significativamente, nemmeno la “patriottica” Enciclopedia de música argentina
di Rodolfo Arizaga dedicò una voce alla figura di Bernardi. Trovo probabile che
abbia contribuito a tali silenzi una ferita narcisista all’onore nazionale, cioè l’indissimulabile
nazionalità dell’autore dell’operazione. Mentre sovente furono “argentinizzati”, anche nel
loro nome, musicisti peninsulari attivi in Argentina come Vittorio De Rubertis, Sante Discepolo,
Giovanni Grazioso Panizza o Pietro Melani, l’operazione con quel Bernardi, di fugace
residenza nel paese, era impossibile. Risultava dunque intollerabile per quell’intellighenzia
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17 Veniard, J. M., Arturo Berutti, un argentino en el mundo de la ópera, Instituto Nacional de Musicología “Carlos
Vega”, Buenos Aires, 1988.
18 Il cognome Bernardi è molto diffuso in Italia, soprattutto a Milano e nel veneziano. Sarà necessario evitare di
conffodere questo musicista con un suo collega, attivo in quegli anni nel Veneto. Infatti, G. B. Bernardi è autore
di una romanza di fortuna, “Non ti scordar”, che fu pubblicata a Padova intorno il 1885. Questo è indicato da La
Gazzetta di Venezia, 2 de diciembre de 1886.
Atualidade da Ópera - Série Simpósio Internacional de Musicologia da UFRJ