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18 como também para promover projetos inovadores no campo da criação, interpretação, produção e difusão músico-teatrais, envolvendo os dois países. Julgo que estamos em condições de dar um grande impulso aos estudos comparativos que tomem em consideração a ópera e outros gêneros músico-teatrais numa abordagem histórico-antropológica e histórico-sociológica inclusiva – isto é, aberta também a manifestações músico-teatrais de origem popular ou tradicional –, na qual os diferentes sistemas de comunicação sejam analisados nas suas conexões estruturais com contextos em mudança. Desses estudos deveriam sair propostas fundamentadas que ajudassem à definição de políticas públicas em ambos os países e no âmbito da CPLP – políticas públicas que visassem potenciar reciprocamente o valor cultural e o valor econômico da ópera e de outros gêneros músico-teatrais como fatores de emancipação social e humana (Figura 4). Atualidade da Ópera - Série Simpósio Internacional de Musicologia da <strong>UFRJ</strong>
Manuscript collections of Italian opera 19 Philip Gossett University of Chicago For many years, the principal activity of scholars of Italian opera was the establishment of “authentic” texts (by which was meant any and every version of an opera for which the composer himself had direct responsibility) and the publication of critical editions of a repertory that had seemed before to resist such attempts. 1 It was only by recognizing that composers treated their operas with some flexibility that it became possible to reject the notion of a Fassung letzter Hand and to insist instead that it was the function of a critical edition to make available all versions traceable to the composer of each work. In some cases, place was found even for versions that became inevitably associated with a title, even if the composer himself was not responsible for devising them. 2 The success of this operation is clear: more than 30 volumes devoted to Rossini’s music are currently available, another 15 of works by Verdi, and growing collections of the music of Bellini and Donizetti. These have not gained universal acceptance in opera houses (the hold of custom on operatic singers and impresarios remains very strong), but they certainly have developed a notable constituency of performers, as well as finally giving these works the kind of musicological respectability that scholars have demanded. As long as the preparation of such editions of nineteenth-century Italian opera was the principal goal of musical scholarship pertaining to this repertory, it was clear that scholars needed primarily to obtain the autograph manuscripts of composers, as well as manuscript copies, printed editions, and printed librettos that reflected precisely the most authentic sources. These sources still have a fundamental significance for all those who care about this repertory. 3 But it should come as no surprise that new questions are confronting us today as we think about this repertory, new approaches that are becoming ever more important to younger scholars. While one of my primary goals remains to complete the textual work that has only been partially accomplished, and as I will suggest later in this paper the collection of operatic materials in Rio de Janeiro promises to be of great importance to this effort, other goals are developing, no less interesting and no less significant for our knowledge of the operatic repertory. Important scholars are concerned now with the performers, particularly the singers, associated with this music, both in Italy ........................................................................... 1 The first series of critical editions of nineteenth-century Italian opera involved the works of Gioachino Rossini. It was issued by the Fondazione Rossini of Pesaro, with Ricordi of Milan, as Edizione critica delle opere di Gioachino Rossini, beginning in 1979. Since 2007, Bärenreiter-Verlag of Kassel has continued the series as Works of Gioachino Rossini. This project was followed by The Works of Giuseppe Verdi, issued by The University of Chicago Press, with Ricordi, beginning in 1983. Of later date are publication efforts associated with Gaetano Donizetti (selected works, beginning in 1991) and Vincenzo Bellini (beginning in 2003). 2 I think particularly of the critical edition of Rossini’s Il barbiere di Siviglia, Patricia Brauner, ed., in Works of Gioachino Rossini (Bärenreiter-Verlag: Kassel, etc., 2008), which includes pieces from early versions of the opera not supervised by the composer himself. For a discussion of the theoretical basis for these editions, see Philip Gossett, Divas and Scholars (The University of Chicago Press: Chicago, 2006), available also in Italian translation as Dive e maestri (Il Saggiatore: Milan, 2009). 3 Indeed, fundamental to the work on Rossini’s Petite Messe solennelle, Patricia Brauner and Philip Gossett, eds., for Works of Gioachino Rossini (Bärenreiter-Verlag: Kassel, etc., 2009) was the discovery of a new manuscript of the Mass, in private hands. Carlida Steffan has been commissioned to produce the new edition of the Soirées musicales with a lead time of more than five years so that she can try to locate additional autograph sources. Atualidade da Ópera - Série Simpósio Internacional de Musicologia da <strong>UFRJ</strong>
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