Versão Digital - UFRJ

51
storia del Trecento, cavata dalle cronache di quel tempo che ispirò anche un melodramma
famoso di Enrico Petrella. Nel 1868 Bernardi presentò un “ballo grande” nel Teatro Ciniselli
dal titolo Gretchen. La musica era stata scritta in collaborazione con Giuseppe Scaramelli.
Scaramelli era autore del primo ballabile e dell’atto secondo. Il balletto comprendeva uno
scottisch e anche una scena fantastica delle Willi. Impossibile non ricordare che questo
brano collegava all’ambiente scenico che il futuro collaboratore di Bernardi, lo scrittore
Fontana, avrebbe sfruttato per la prima opera di Puccini. Gretchen fu presentato a La Fenice
nella Quaresima del 187222 . Arrivò, invece, alla Scala nella Quaresima del 1885 e
questa volta il nome di Bernardi fu pienamente riconosciuto dal teatro come quello di un
compositore23 . Un altro ballo romantico fantastico in sei atti del nome La Fata nix per le
coreografie di Luigi Danesi salì alle scene del Teatro Apollo di Roma nel 1871. La musica
era di Bernardi in collaborazione con altri compositori come Paolo Giorza, Gustavo Rosari
e Leopoldo Angeli. Nella Quaresima del 1872. La Fata nix arrivò alla Fenice, dunque in
contemporanea con la riposizione di Gretchen. Nello stesso 1872 Bernardi presentò il
“ballo storico” Cola di Rienzi con la coreografia di Giovanni Pogna. L’anno successivo Bernardi
tornò al mondo delle fate ed esibì Lo specchio infernale: ballo fantastico in sei quadri
e sette scene del coreografo Luigi Bonesi Da rappresentarsi nel Teatro della Concordia in
Cremona, pel Carnevale.
La disseminazione del nome di Benardi arrivò a luoghi più intimi: molte delle
danze dei suoi balletti, come quelle del famoso Cola di Rienzi24 si ascoltavano nelle case
italiane tramite le abituali trascrizioni per pianoforte. Bernardi le pubblicò indistintamente
con Lucca, Ricordi e Sonzogno e non solo. Nello stesso anno lo stesso editore presentò anche
una “Polka” e un “Valzer dei Cavalieri” del balletto Ate. Tanto quest’ultimo ballo come
Cola di Rienzi erano musiche che sulla scena furono danzate con coreografie di Giovanni
Pogna.
Oltre a queste musiche che il pubblico conosceva dal teatro, Bernardi scrisse
altri brani dedicati al salotto famigliare. Seguì spesso la moda dei balli che allora facevano
furore come uno “Schottisch” dedicato all’attrice Elvira Raspini25 . Due anni dopo, Lucca
stampa il galop “Colpa” dedicato al Maestro della Banda Civica, Gustavo Rossari. Evidentemente
lo stesso editore pensava al mercato francese quando nella copertina di un certo
brano si legge: “Rêve de bonheur, mazurka pour piano par Henri Bernardi”. Nel 1878
Sonzogno gli pubblica la polka “Bordeaux”. Nel 1878 e anche nel 1884, Lucca edita due
titoli di Bernardi: “Grand pot pourri caratteristico: partenza in tramvai – ritorno in Ferrovia”
e “A estrada de Ferro de Bragança, galop dedicato a Ao Illmo Sr. Manuel Jose e Silva Potector
de tudos os artistas”. Tanto quel pot pourri come quel galop riflettono la sensibilità tipica
che per i moderni trasporti di locomozione mostrava la società e che raccoglieva la musica
più leggera. I brani del milanese sono pubblicati contemporaneamente alla più celebre
musica di locomozione: “Funiculì, Funiculà”, che è del 1880. Ricordi pubblicò nel 1886, un
brano che sembrava, come il precedente galop, arrivare dall’estero. Infatti, titolo e autore
sono indicati così “Onca, valsa para piano por Henrique Bernardi” 26 . All’elenco possono
aggiungersi molte altre danze di Bernardi che portano nomi suggestivi come il galop
...........................................................................
22 La Casa di Carlo Goldoni, a Venezia, conserva una copia del libretto di Gretchen per l’edizione lagunare. Il
numero di catalogo è il seguente: BI98102900002.
23 Gretchen: ballo romantico-fantastico in 8 quadri, del Cav. Luigi Danesi; riprodotto da Cesare Coppini; con
musica dei maestri Enrico Bernardi ed Angelo Venanzi. Biblioteca comunale - Palazzo Sormani – Milano. codice
IT\ICCU\LO1\1201808.
24 Lucca pubblicò nel 1873 brani come il “Galop pirrico”, la “Marcia trionfale” del secondo atto e anche un
esotico “Ballabile dei Saraceni.
25 Ricordi, Milano, 1858.
26 Il pezzo è dedicato “Ao exmo. se.r Manoel A. V. de Andrade”. Biblioteca del Conservatorio di musica Giuseppe
Verdi, Milano - MI [fondo/segnatura] 1.A.59.37.
Atualidade da Ópera - Série Simpósio Internacional de Musicologia da UFRJ