entreatos de uma vida não fascista - Grupo de Estudos em ...
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1.4 Retrato <strong>de</strong> <strong>uma</strong> inimiga do DEOPS: perseguições misóginas<br />
Outra série, lugar <strong>de</strong> produção e <strong>em</strong>ergência <strong>de</strong> enunciados é viabilizada pela<br />
Coleção Inventário DEOPS 14 , Cultura amordaçada: intelectuais e músicos sob a vigilância<br />
do DEOPS, que <strong>em</strong> seu módulo VI, disponibiliza parte do acervo da polícia política <strong>de</strong> São<br />
Paulo do período <strong>de</strong> 1930 a 1954 referente aos comunistas.<br />
Dentre os prontuários nominais percebe-se <strong>uma</strong> linha <strong>de</strong> investigação que segundo<br />
Álvaro Andreucci (2002, p. 16) se iniciava com a abertura dos autos nos quais eram<br />
registradas ati<strong>vida</strong><strong>de</strong>s cotidianas do suspeito, os lugares frequentados como pontos <strong>de</strong><br />
encontro, pessoas <strong>de</strong> seu relacionamento, ati<strong>vida</strong><strong>de</strong>s profissionais, controle da sua<br />
correspondência, livros <strong>de</strong> sua preferência<br />
Essa repressão institucionalizada pelo Estado Brasileiro assumia o controle vigilante<br />
da cultura que, tutelada pelo Estado, <strong>de</strong>veria ser higienizada <strong>em</strong> prol da preservação da<br />
i<strong>de</strong>ologia oficial. Andreucci <strong>de</strong>monstra como o governo getulista absorveu o programa nazista<br />
<strong>de</strong> função educativa da arte para consolidação i<strong>de</strong>ológica:<br />
Fica evi<strong>de</strong>nte que a orientação adotada pelo Departamento <strong>de</strong> Imprensa e<br />
Propaganda (DIP) havia se inspirado na Câmara da Cultura do Reich criado por<br />
Goebbels. Baseado no mo<strong>de</strong>lo nazista, o DIP dividia-se <strong>em</strong> Divisão <strong>de</strong> Rádio,<br />
Divisão <strong>de</strong> Cin<strong>em</strong>a e Teatro, Divisão <strong>de</strong> Imprensa, Divulgação <strong>de</strong> Divulgação e<br />
Divisão <strong>de</strong> Turismo. Além do mais prêmios também eram oferecidos aos artistas e<br />
intelectuais, com o intuito <strong>de</strong> cooptá-los ao Estado Novo que pretendia aglutinar <strong>em</strong><br />
torno <strong>de</strong> si e do seu projeto político a produção cultural <strong>de</strong> sua época.<br />
(ANDREUCCI, 2002, p. 19-20)<br />
Essa inspiração nazista presente nas diretrizes getulistas também foi materializada<br />
<strong>em</strong> um documento sobre a ―propaganda comunista pela arte‖ (1938) que acenava ao conceito<br />
da Exposição <strong>de</strong> Arte Degenerada realizada <strong>em</strong> Munique <strong>em</strong> 1937. Esse documento está<br />
anexado ao prontuário (1053) <strong>de</strong> Pagu e <strong>de</strong> outros artistas consi<strong>de</strong>rados revolucionários. Na<br />
lista do diversos artistas e intelectuais que <strong>de</strong>veriam ser constant<strong>em</strong>ente vigiados estavam<br />
Patrícia Galvão, Tarsila do Amaral, Di Cavalcanti, Cândido Portinari, Laser Segall <strong>de</strong>ntre<br />
outros.<br />
Investigada pela sua ligação com o Partido Comunista e alinhamento com as<br />
i<strong>de</strong>ologias internacionais <strong>de</strong> esquerda, Patrícia Galvão foi submetida a um regime <strong>de</strong> inspeção<br />
14 Essa coleção é um instrumento <strong>de</strong> apoio aos pesquisadores interessados <strong>em</strong> usar o acervo da Polícia Política <strong>de</strong><br />
São Paulo como fonte para seus estudos. Ao mesmo t<strong>em</strong>po, essa coletânea abre espaço para a divulgação das<br />
pesquisas <strong>de</strong>senvol<strong>vida</strong>s pelos alunos <strong>de</strong> graduação do Departamento <strong>de</strong> História/FFLCH da Universida<strong>de</strong> <strong>de</strong><br />
São Paulo que, como bolsistas FAPESP <strong>de</strong> Iniciação Científica, participam do Projeto Integrado Arquivo<br />
/Universida<strong>de</strong>. (SOBRINHO, CARNEIRO, KOSSOY, 2002, p. 7)<br />
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