entreatos de uma vida não fascista - Grupo de Estudos em ...

Selma Sarti, que encontra no bairro do Butantã uma sacola com vários pertences de Pagu.
O enredo do romance apresenta Patrícia Galvão sob o olhar da narradora-catadora
que, aqui, se chama Telma Marti e remonta a biografia da artista com zelo e rigor. Uma
amostra desse mosaico de histórias demonstra o comprometimento da autora:
Quando era pequena, na família era chamada de Zazá. Ela não gostava. Depois virou
Pat ou Patrícia. Nunca ouviu falar dela? Pois é, eu também nunca tinha ouvido falar.
Ela não aparece em nenhum livro de História do Brasil. Mas que devia, devia.
Parece que o esquecimento é o destino de muitas mulheres, no Brasil e no mundo.
Ainda estou besta, ainda estou pra descobrir o porquê.
A Pagu foi muitas coisas: escritora, jornalista, poeta, desenhista, tradutora, diretora
de teatro. Militante revolucionária. Uma baita militante. Casou, teve um filho, viajou
pelo mundo, descasou, ficou presa muito tempo, casou de novo, teve outro filho.
(ZATZ, 2005, p. 15)
Premiado na categoria ―Biografia‖, do Concurso do Programa de Ação Cultural
(PAC), da Secretaria de Cultura do Estado de São Paulo em 2006, Dos Escombros de Pagu
(2008), livro de Tereza Freire é resultado de sua tese de mestrado. A obra de viés acadêmico
foi transformada em uma peça e entregue para o diretor teatral Roberto Lage. O monólogo
adaptado para o teatro pela própria autora a partir de seu livro homônimo, contou também
com a participação da atriz Renata Zhaneta que interpreta uma Pagu aos 52 anos, que retorna
para dialogar, e revolver sua memorabília a uma platéia contemporânea. Essa relação entre a
personagem Pagu e o público permite que a recepção mediada pelo tom íntimo construa e
apresente uma mulher que se sobreponha aos clichês.
No Dicionário crítico de escritoras brasileiras de Nelly Novaes Coelho o verbete
dedicado à Patrícia Galvão faz menção às varias atividades desempenhadas pela artista:
―Romancista, jornalista, ardorosa militante feminista e política, figura atuante nos
movimentos de vanguarda dos anos 1930 e 1940‖ (COELHO, 2002, p. 539).
A participação de Patrícia Galvão juntamente com Geraldo Ferraz no Suplemento
Literário do Diário de São Paulo idealizado e financiado pelo empresário Assis
Chateaubriand, nos anos 1940 é analisada pela socióloga Juliana Neves (2005). Aqui, o
mapeamento da cena cultural de São Paulo, materializada na atuação conjunta do casal,
através dos editoriais, crônicas, artigos, antologias de literatura estrangeira proporciona além
da discussão, a visibilização de outro registro de produção da artista, agora no campo do
jornalismo cultural.
A letra ―Pagu‖, das cantoras Rita Lee e Zélia Duncan, exaustivamente tocada em
rádios, e, em canais de música como Multishow e Mtv à época de seu lançamento também
inaugura novas sondagens e representação atreladas a matrizes de sentidos que a recolocam
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