(DES)ENCONTROS COM ADÃO Alusões Bíblicas em Billy Budd ...

Moby-Dick surge em 1851 representando um insucesso na opinião critica da época.
Todavia, a viagem de Ishmael a bordo do "Pequod" apresenta o culminar do poder imaginativo
de Melville numa obra em que facto e ficção se misturam de forma harmoniosa. O autor estava
consciente do momento de grandiosidade artística, que constitui a composição da obra, ao
afirmar:
But I feci that I am now come to the inmost leaf of the bulb, and thai shortly the flower
must fall to the mould. 14
Apesar de considerar que essa obra constitui o auge da sua carreira, Melville ainda provará em
momentos posteriores que a sua capacidade inventiva, assim como o seu poder incisivo de
penetrar no real, não se haviam esgotado.
Em seguida, Pierre e The Confidence-Man também não encontram popularidade,
destacando-se pela indignação e falta de compreensão que causam na sensibilidade dos leitores
do século XIX. O sétimo romance de Melville explora a destruição do cenário edénico dos
jovens Pierre e Lucy que é atribuída à abordagem trágica do tema do incesto entre o
protagonista e a sua meia-irmã, Isabel. A inocência do herói, o destino implacável e o amor
desiludido conjugam-se acentuando as oposições branco / negro, ou luz / escuridão, que
traduzem os aspectos mais ou menos misteriosos da existência. Através da aversão do público
a esta obra, Melville concretiza o poder subversivo das suas palavras e do tema escolhido. Este
facto é extensivo a The Confidence-Man que, por sua vez, aprofunda os conturbados efeitos
da duplicidade, ou seja, as incertezas provocadas pelo carácter ora verdadeiro ora enganador
do ser humano. Melville desenvolve uma narrativa de tom irónico que aponta para a falsidade
social comum à sociedade sua contemporânea.
Em 1856 é publicado um conjunto de contos em The Piazza Tales que não alcançam
popularidade, o que também sucede com Israel Potter e com a poesia a que Melville se
Op. cit., p. 110. Excerto de uma carta de Melville a Hawlhome, da Primavera de 1851.
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