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SEIS SÉCULOS DE PINTURA CHINESA NO MUSEU CERNUSCHI
SEIS SÉCULOS DE PINTURA CHINESA – COLEÇÃO DO MUSÉE CERNUSCHI, A DINASTIA PARIS QING 51
do qual participaram sessenta pessoas, foi acompanhado por música e por
uma apresentação teatral. Depois, na sequência do imperador, os letrados
da Academia realizaram novas composições poéticas encadeando versos de
sete caracteres, de acordo com o modelo dos poemas antigos boliang ti.
Essas peças foram, mais tarde, transcritas na parte superior da pintura por
Ji Huang. Quando o banquete chegou ao fim, o imperador se retirou para
o pavilhão Qingbi, onde compôs novamente quatro poemas em versos de
sete caracteres, que, provavelmente, são peças transcritas na parte inferior
direita da pintura por Zhang Zhao, um dos maiores calígrafos de seu tempo,
que, sob ordem imperial, podia substituir seu pincel pelo de Qianlog.
Essas informações permitem compreender que o momento da cerimônia
descrito na pintura é aquele em que o imperador se retirou para o pavilhão
Qingbi. Sua presença, destacada pelo dossel imperial, explica que vários
letrados se mantêm em uma atitude respeitosa perto do pavilhão, que se
localiza em um pátio contíguo ao pátio principal onde ocorreu o banquete.
Os prédios do pátio principal receberam decoração temporária. O trono
do imperador, instalado sob o pavilhão central, está voltado para o palco,
situado do outro lado do pátio. Os membros da Academia permanecem
de pé no centro do pátio, organizados de acordo com sua categoria. No
primeiro pátio, os presentes oferecidos pelo imperador estão dispostos
sobre as mesas: trata-se de célebres chás, preciosos rolos de seda e papéis
coloridos. O guarda do imperador, boowei ban, fica nesse local. Para além
da porta da Academia, o cortejo imperial forma uma barreira de honra até
as portas do palácio.
O momento da cerimônia escolhido para a representação permitiu realizar
uma descrição viva e contrastada desse acontecimento. Se, por um lado, os
membros da Academia que ficam no pátio principal observam uma atitude
protocolar, por outro, os funcionários, guardas e empregados que estão
no primeiro pátio, assim como o cortejo imperial no exterior da Academia,
são representados em repouso. Ainda que essa obra pertença à categoria
dos tieluo, um tipo de pintura destinada a ser pregada diretamente em
uma parede, ela mantém várias relações com os longos rolos horizontais
que representam os grandes acontecimentos do reino dos imperadores
Qing. Foi exatamente na ocasião da realização de uma das mais célebres
dentre essas pinturas, o Sexagésimo aniversário do imperador Kangxi,
datado de 1717, que Jin Kun foi recrutado como pintor na corte. Durante
os anos a serviço dos imperadores Kangxi, Yongzheng e Qianlong, Jin Kun
foi chamado para participar de vários programas de grande envergadura,
implicando um domínio da técnica jiehua, que permite representar os
elementos da arquitetura. Durante o reinado de Yongzheng, ele colaborou
com a versão do Qingming shanghe tu, de Chen Mei (1694-1745), ao lado
de Sun Hu e de dois outros pintores. Em 1735, Jin Kun e Sun Hu produziram
quadros a pedido do príncipe Hongli, futuro imperador Qianlong. Em
1741, quando os quinze pintores da Academia Imperial, huahuaren, foram
classificados em três categorias, Jin Kun e Sun Hu ocuparam a primeira
posição. Lu Zhan e Wu Yu, que também deviam participar da realização
da Academia Hanlin, foram classificados na terceira categoria. Se for
considerado que Cheng Liang – cujo nome é citado por último entre os
signatários – era aluno de Jin Kun, então se torna evidente a hierarquia
intrínseca da equipe de pintores que trabalharam nesse vasto projeto.
Projetos de tal envergadura frequentemente mobilizavam um grande
número de pintores durante vários anos. Mas é provável que A Academia
Hanlin tenha sido realizada mais rapidamente, como sugere a presença,
na obra, da caligrafia de Zhang Zhao, morto em 1745, ano seguinte ao
acontecimento representado.
Essa pintura se distingue na produção da Academia Imperial pela
originalidade de seu formato, que permitiu aos pintores a prática de um
tipo de perspectiva complexa. A obra constitui, aliás, um importante
testemunho relativo a uma instituição que exerceu papel artístico essencial
na formação das elites da China imperial desde a época dos Tang. Por
fim, essa pintura é, sem dúvida, a imagem mais fiel de um conjunto de
arquitetura e elementos urbanos hoje desaparecidos: a Academia Hanlin e
sua biblioteca foram quase completamente destruídas em 1900, durante
a Guerra dos Boxers.