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64<br />
SEIS SÉCULOS DE PINTURA CHINESA – COLEÇÃO DO MUSÉE CERNUSCHI, PARIS<br />
A ESCOLA EPIGRÁFICA 65<br />
Huaisu escreven<strong>do</strong> sobre uma folha<br />
<strong>de</strong> bananeira, 1922<br />
Wang Zhen (1867-1938)<br />
130 x 33,2 cm | nanquim e cores sobre papel<br />
Inscrição e assinatura: Milhares <strong>de</strong> caracteres foram escritos no Eremitério<br />
Lütianan, 1<br />
Sob o pincel [<strong>de</strong> Huaisu], dragões e serpentes 2 vão ao altar <strong>do</strong> Buda.<br />
Espera-se que as [qualida<strong>de</strong>s das] folhas <strong>de</strong> bananeira e folhas <strong>de</strong> papel sejam<br />
similares,<br />
Nanquim e meditação <strong>de</strong>s<strong>de</strong> os tempos antigos sempre foram orienta<strong>do</strong>s para<br />
o <strong>de</strong>spertar.<br />
Traça<strong>do</strong> por Wang Zhen [dito] Bailong shanren, durante o outono <strong>do</strong> ano Renxu.<br />
1. O local <strong>do</strong> Eremitério <strong>do</strong> Céu Ver<strong>de</strong><br />
(Lütianan), on<strong>de</strong> morava o monge Huaisu,<br />
era cerca<strong>do</strong> <strong>de</strong> bananeiras, que lhe<br />
acarretaram o nome.<br />
2. A expressão “dragões e serpentes”<br />
<strong>de</strong>signa a caligrafia cursiva.<br />
3. A forgotten celebrity, Wan Zhen (1867-<br />
1938), Businessman Philanthrope and<br />
Artist. In: Ju-His Chou (Ed.), Art at the<br />
Close of China’s Empire. Phoebus, n. *, p.<br />
94-109.<br />
4. XIAO, Fenqi. Wang Yiting. Shijiazhuang,<br />
Pequim: Hebei Jiaoyu Chubanshe, 2002,<br />
p. 28-29.<br />
5. FONG, Wen. Between Two Cultures,<br />
Late Nineteenth- and Twentieth-Century<br />
Chinese Painting from the Robert H.<br />
Ellsworth Collection in the Metropolitan<br />
Museum of Art. Nova York: Yale University<br />
Press, 2001. p. 78-79.<br />
“Homem <strong>de</strong> negócios, filantrópico e artista”, segun<strong>do</strong> os termos <strong>de</strong> Tsao Hsingyuan,<br />
3 Wang Zhen é uma figura muito característica da escola <strong>de</strong> Xangai. De<br />
condição mo<strong>de</strong>sta, ele teria si<strong>do</strong> aprendiz em um ateliê <strong>de</strong> montagem <strong>de</strong> pintura<br />
durante sua juventu<strong>de</strong>, 4 on<strong>de</strong> estu<strong>do</strong>u com Ren Bonan (1840-1896), cuja influência<br />
seria prepon<strong>de</strong>rante nas obras <strong>do</strong> jovem Wang Zhen. Durante a maturida<strong>de</strong>,<br />
sua pintura foi profundamente renovada pelas visitas <strong>de</strong> Wu Changshuo. Ele<br />
conheceria o sucesso nos negócios como representante <strong>de</strong> diferentes socieda<strong>de</strong>s<br />
japonesas, ocupan<strong>do</strong> as funções <strong>de</strong> presi<strong>de</strong>nte das câmaras <strong>de</strong> Agricultura,<br />
<strong>de</strong> Manufaturas e <strong>do</strong> Comércio <strong>de</strong> Xangai. 5 Paralelamente a suas ativida<strong>de</strong>s<br />
comerciais, Wang Zhen foi um cria<strong>do</strong>r prolífico. Seu traço forte e as cores fracas,<br />
herda<strong>do</strong>s <strong>do</strong> mestre, aplicam-se <strong>de</strong> mo<strong>do</strong> privilegia<strong>do</strong> na pintura <strong>de</strong> personagens,<br />
gênero pelo qual Ren Bonan se tornou conheci<strong>do</strong>. Budista fervoroso, ele soube<br />
comunicar um vigor intenso em suas representações <strong>de</strong> santos e monges,<br />
como <strong>de</strong>monstram suas várias imagens <strong>de</strong> Bodhidharma, entre as quais uma,<br />
monumental, entrou para as coleções nacionais francesas em 1934 e hoje está<br />
conservada no Musée Guimet. Além <strong>de</strong> suas realizações artísticas pessoais, seu<br />
papel <strong>de</strong> mecenas favoreceu a disseminação da obra <strong>de</strong> Wu Changshou (1843-<br />
-1927) no Japão.