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82 SEIS SÉCULOS DE PINTURA CHINESA NO MUSEU CERNUSCHI
VIAJANDO NO JAPÃO 83
O pintor em sua mesa de trabalho,
entre 1925 e 1965
Fu Baoshi (1904-1965)
31,1 x 36,7 cm | nanquim e cores sobre papel
3. Sullivan, 2001, p. 76.
4. Vale observar que a obra do Musée
Cernuschi pertence à antiga coleção
Zhou Lin.
parece possível olhar essa associação de versos de Wu Weiye com o retrato de
Shao Mi como a expressão íntima do estado de espírito de Fu Baoshi.
Depois de ter cogitado o projeto de realização de uma série de pinturas com
base no poema de Wu Weiye, Fu Baoshi parece ter se dedicado exclusivamente
à representação de Shao Mi. Entretanto, como é bastante comum na obra de Fu
Baoshi, esse tema foi representado pelo artista várias vezes. Assim, uma pintura
da coleção Michael e Khoan Sullivan, 3 de idêntica composição, apresenta uma
técnica muito diferente, no limite da dissolução das formas. É provável que a
pintura do Musée Cernuschi seja um pouco anterior a essa obra, datada de 1948. 4
Inscrição e assinatura: Sou Guachou [Shao Mi], o eterno excêntrico.
Por minha vida, tomado por um estranho orgulho, eu me mantive à distância.
Meus empregados, jovens e velhos, roubam-me e insultam-me, minha mulher
ansiosa faz cenas de escândalos.
Magro como um cisne, ocioso como uma gaivota, manchado de tinta, será que
conheci a paz algum dia?
Um dos Nove amigos da pintura de Wu Meicun [Wu Weiye]. Fu Baoshi.
Ao lado da pedra com tinta e de outros tesouros do letrado, a longa folha de
papel apresenta uma superfície imaculada. As pinturas e as caligrafias em rolos,
apertadas em um jarro, mantêm relação com o pote de pincel que enfeita o canto
da mesa. O pintor, com o pincel na mão, dirige os olhos à janela, onde um homem
barbudo e uma criança observam a distância.
Os versos que acompanham essa pintura foram emprestados do poema de Wu
Weiye (1609-1672), 1 o Canto dos nove amigos da pintura, Hua zhong jiu you ge.
Nesses versos que concluem sua obra, o poeta evoca o excêntrico destino do
pintor Shao Mi (1592?-1672). O estado de espírito do pintor é expresso por um
sentimento de orgulho cansado que pode ser lido em seu rosto.
Se, por um lado, as representações dos poetas do passado, como Tao Yuanming
(365 ou 372-427) e Du Fu (712-770), são numerosas na obra de Fu Baoshi, por
outro, as imagens de caligrafias e de pintores, como Huaisu e Shitao, não estão
absolutamente ausentes. Essas representações de artistas foram às vezes
consideradas autorretratos disfarçados de Fu Baoshi. 2 À luz dessas considerações,
1. Wu Weiye, como Cheng Sui e Shitao,
viveu durante o período turbulento da
transição dinástica do século XVII.
2. Fong, 2001, p. 111-112.