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SEIS SÉCULOS DE PINTURA CHINESA NO MUSEU CERNUSCHI
A ESCOLA EPIGRÁFICA 69
Pintinhos, Peixes, Junco e Gralha
com melancia, 1947
Qi Baishi (1863-1957)
nanquim e cores sobre papel | 103,3 x 34,2 cm;
103,7 x 34,4 cm; 102 x 34 cm; 101,3 x 33,9 cm
1. Inscrição e assinatura: Afastado há muito tempo do pavilhão Bayan, Qi Baishi,
com oitenta e sete anos, pintou esses seres com sua velha mão.
2. Inscrição e assinatura: Anos duradouros e grande prosperidade. Para o
Senhor Zhicheng. Baishi em seu octogésimo sétimo ano.
3. Inscrição e assinatura: Para o Senhor Hongqu, em homenagem. No oitavo
mês do outono do ano Jiahai [Dinghai], pintado por Laishi em seu octogésimo
sétimo ano, na antiga Yanjing [Pequim].
4. Inscrição e assinatura: Feito pelo velho Baishi em seu octogésimo sétimo ano
em Jinghua [Pequim].
Qi Baishi é originário do vilarejo de Xingdou Tang, no distrito de Xiangtan em
Hunan. Nascido em um meio modesto, ele aprendeu desde sua adolescência o
ofício de gravador na madeira. Essa formação artesanal favoreceu a apropriação
do repertório decorativo tradicional, sobretudo floral. No fim de seu aprendizado,
ele estava determinado a se formar na pintura como autodidata com base nos
modelos do manual de pintura Jiezi yuan huachuan, exercendo seu ofício de
gravador. O estudo da técnica do retrato junto com Xiao Zhuanxin levou-o a
se estabelecer como retratista a partir de 1889. 1 No mesmo ano, ele se tornou
aluno de Hu Qinyuan (?-1914), com quem aprendeu a técnica gongbi. No entanto,
essas qualidades encontrariam uma expressão mais bem-acabada nas pinturas de
insetos e de flores, às quais ele dedicou suas pesquisas de 1895 até a época de
sua mudança para Pequim, nos anos 1920. De 1902 a 1909, ele fez várias viagens,
que o levaram a visitar regiões e cidades muitos distintas, como Xi’an, Pequim,
Guilin e Cantão. As obras que viu e as personalidades que conheceu ao longo
1. Um retrato de seu mestre Hu Qinyuan,
conservado no museu da província
Liaoning, evidencia uma execução
extremamente realista (Wu, 2000, p. 18).
2. Fong, 2001, p. 148-149.
3. Do mesmo modo, as pinturas de
pintinhos sempre recebem o título Duo
zi, “várias crianças”, uma fórmula que
corresponde ao desejo clássico de uma
família numerosa.
desses périplos levaram-no a adotar novos modelos, como Zhu Da (1626-1705),
Jin Nong (1687-1764) e Xu Wei (1521-1593) para a pintura, e Zhao Zhiqian (1829-
1884) para a gravura de símbolos. Essas influências participaram da evolução de
seu estilo, que se emancipa progressivamente de seu traço minucioso.
Contudo, é somente no momento de sua instalação em Pequim, em 1917, em
consequência de seu encontro com Chen Shizeng (1876-1923), que ele se orienta
para o que culminará na expressão de seu estilo pessoal. Além da influência
de seus escritos, talvez fosse a importância dedicada à obra de Wu Changshuo
(1844-1927) por Cheng Shizeng e os membros de seu círculo, como Chen Banding
(1877-1970) ou Yao Hua (1876-1930), que levaria Qi Baishi a tomar por modelo
a obra do mestre da escola de Xangai. Ao final do que Qi Baishi chamava de
“reforma artística em uma idade avançada”, ele emergiu rapidamente na cena
artística nacional. A originalidade de suas composições, a energia do pincel e
a audácia no emprego das cores caracterizam, no plano formal, as obras dessa
época. Entretanto, a simplicidade direta de sua obra deve-se ao caráter rústico,
salpicado de humor, de seu universo pictórico. Após a revolução de 1949, foi
consagrado o representante mais importante da pintura chinesa tradicional.
As quatro pinturas, doadas ao Musée Cernuschi por Guo Youshou (1900-
1978), formam um conjunto característico da maturidade de Qi Baishi. Além
das reminiscências sensíveis, por exemplo, por meio do perfil do bagre que
evoca a pintura de Zhu Da, 2 essas obras constituem uma perfeita introdução
ao universo pictórico de Qi Baishi. Os animais, apreendidos na espontaneidade
de seus movimentos, como a ninhada de pintinhos brincando espalhados ou o
pássaro bicando a melancia, têm, certas vezes, um significado simbólico. Assim,
a associação do bagre, nianyu, e de uma espécie de salmão, guiyu, corresponde
à fórmula de desejos chang nian da gui, cujos termos são equivalentes fonéticos
de nomes de dois peixes. 3 Da ilustração dessas frases populares emana uma
poesia concreta própria a Qi Baishi.