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SEIS SÉCULOS DE PINTURA CHINESA – COLEÇÃO DO MUSÉE CERNUSCHI, PARIS
A PINTURA CHINESA NO MUSÉE CERNUSCHI
O reduzido número de pinturas chinesas e japonesas que constam do primeiro
inventário do Musée Cernuschi confirma a preferência de seu fundador pelo
bronze e pela cerâmica. No entanto, os raros documentos visuais que mostram
as salas do museu em 1898 indicam que as pinturas tinham um papel mais
importante na mostra das coleções asiáticas de Henri Cernuschi (1821-1896)
do que se supunha por seu número. A análise das pinturas chinesas revela um
interesse singular pela pintura a dedo, interesse ilustrado por obras monumentais
assinadas pelos maiores mestres dessa técnica, entre eles Gao Qipei (1672-1734).
Esses dois aspectos são característicos das primeiras gerações de colecionadores
europeus de pintura chinesa. De fato, o interesse espontâneo pela pintura
de personagem precede a descoberta da paisagem, sobre a qual deviam se
concentrar as pesquisas de vários historiadores ocidentais no século XX. No
entanto, a originalidade do processo e o caráter virtuoso das pinturas a dedo
impressionaram por muito tempo os apreciadores franceses. Assim, as obras de
Fu Wen (ativo de 1744 a 1765), um dos seguidores mais importantes de Gao Qipei,
de quem Henri Cernuschi adquirira duas pinturas entre 1871 e 1873, figuravam
muito bem tanto na exposição organizada a partir do acervo reunido por Paul
Pelliot (1878-1945), no Louvre, em 1904, 1 quanto na do Musée Cernuschi, em 1912.
Aos olhos dos melhores especialistas do início do século XX, parecia impossível
apresentar a pintura chinesa a um público leigo sem mencionar exemplos da
técnica a dedo, ainda que se assumisse uma posição contrária a essas pinturas,
como Raphaël Petrucci (1872-1907), que as considerava “virtuosidades inúteis,
que afastam do domínio da arte”. 2
1. Chavannes, 1904, p. 322.
2. Chavannes e Petrucci, 1914, p. 60.
3. A pintura a dedo iria passar por um
longo período de esquecimento, até que
a grande exposição dedicada a Gao Qipei
pelo Rijksmuseum de Amsterdã, em 1992,
devolvesse-lhe a atenção (Ruitenbeek 1992).
O comentário desse crítico de arte indica o modo como o desenvolvimento
dos conhecimentos sobre a pintura chinesa desviaria, progressivamente, os
apreciadores da pintura a dedo tão estimada por Cernuschi. 3 Entretanto, é
importante observar que Henri Cernuschi adquirira diferentes exemplares
do manual de pintura Jiezi yuan huachuan, do qual ele havia pressentido
um interesse documental, mais de trinta anos antes de Petrucci se dedicar