105 ARTE POPULAR, ARTE ERUDITA E MULTICULTURALIDADE ...

Nuno Saldanha
Para além do exemplar trabalho dos barristas, António Ferreira e Machado
de Castro, com os seus famosos presépios, onde o popular e o «erudito» se
con jugam de forma exemplar, ou dos desenhos e gravuras do Cavaleiro de
Faria (António Leitão de Faria), apenas as obras do conhecido Morgado de
Se túbal (José António Benedito Soares de Faria e Barros, 1752-1809), marca -
ram o escasso cenário da arte portuguesa da segunda metade do século
XVIII (cf. Araújo, 1991). Efectivamente, devem-se a este artista, alguns exemplares
curiosos dentro desta temática – A Mulher da Roca e A fiandeira –, no
seguimento da corrente naturalista setecentista internacional, que se assumem
plenamente na temática de Género e não apenas, como sucedera em
épocas anteriores, na inclusão de detalhes paisagísticos em vistas urbanas e
campestres, ou no cenário da pintura religiosa.
Não obstante a deficiente qualidade de muitos destes quadros, Almeida
Garrett não deixa de os mencionar, nas Viagens na Minha Terra, elogiando a
graça e naturalidade flamengas, e aludindo à sua pintura como «aqueles quadros
tão verdadeiros». Seria também enaltecendo esse aspecto «realista» que
Raczynski a ele se refere no seu Dictionnaire: «Il avait le talent de saisir la
nature avec vérité» 15 . Alguns dos seus tipos populares, constituirão modelos
pic tóricos, que seriam posteriormente retomados. Veja-se, por exemplo, a
obra de Malhoa, Velha Fiando, de 1902, que parece parafrasear a obra homónima
de José António Faria e Barros, executada dois séculos antes.
O Portugal «pinturesco»
Na viragem para a primeira metade do século XIX, caberá à geração romântica
prosseguir com esta inclinação para representar os costumes e tipos po -
pulares portugueses. De acordo com a tendência já iniciada em Setecentos,
ela será sobretudo desenvolvida por artistas estrangeiros.
Efectivamente, serão franceses e, depois, ingleses, italianos e alemães, quem
ampliará esta temática no nosso território, tanto na pintura como na gravura,
avulsa, ou na ilustração de diversas obras que se publicaram sobre
Portugal.
Os franceses marcam novamente a sua presença, nos guaches e têmperas de
Félix Doumet, nas gravuras de Charles Legrand ou Henry L’Évêque. À
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