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III ARTE POPULAR, ARTE ERUDITA E MULTICULTURALIDADE
medida que o interesse por Portugal crescia no estrangeiro, nomeadamente
na viragem para o século XIX, iam chegando aqui diversos viajantes, literatos,
artistas ou simples curiosos (para além dos militares que vinham integrar
os contingentes da Guerra Peninsular), que faziam as suas descrições de -
ta lhadas dos sítios, usos e costumes, quer através da palavra, quer da
ima gem, ou na associação das duas, em obras isoladas, ou em diversas publicações
que surgiam por toda a parte 16 .
Depois, são os ingleses que sobressaem, nomeadamente após a fuga da
Corte para o Brasil e a ameaça napoleónica, com os importantes trabalhos
descritivos e ilustrados de James Murphy, William Bradford, W. M. Kingsey,
Charles Landseer ou William Beckford, para citar apenas os mais importantes
e cujo interesse foi além das meras paisagens urbanas, ou simples
vistas topográficas.
Com o avançar do século, e restabelecida a paz, os nossos artistas românticos
re tomariam a tradição e o estilo, nas obras de Leonel Marques Pereira (1828-
-1892), Francisco José Resende (1825-1893), João Cristino da Silva (1829-
-1877), Tomás da Anunciação, nas aguarelas de Miguel Ângelo Lupi (entre
1860 e 1870) e, sobretudo, nas pinturas de Auguste Roquemont (1804-
-1852).
Os quadros de Roquemont, re -
pre sentando costumes e tipos po -
pulares, eram mostrados de forma
pioneira, na exposição trienal da
Academia de Belas Artes de Lis -
boa, em 1847, o que viria a cau sar
sensação na época (Fig. 7).
Entre essas pinturas de género,
com camponesas e varinas, figuravam
personagens típicas das re -
giões nortenhas de Entre Douro
e Minho.
Figura 7
Augusto Roquemont, O Chafariz de Guimarães, 1842
Também a escultura dava sinais desse interesse, e José Joaquim Teixeira
Lopes (1837-1919) transpunha em bronze, ou em figurinhas de barro (Fá -
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