105 ARTE POPULAR, ARTE ERUDITA E MULTICULTURALIDADE ...

Nuno Saldanha
brica Cerâmica das Devesas), as imagens populares que outrora enriqueceram
os presépios de Ferreira e Machado de Castro.
O triunfo do Género. A «estetização» do popular
O Género, apesar da tendência crescente para o «trans-género» (segundo a
ex pressão de Calvo Serraller) 17 , é sem dúvida a temática triunfante de Oi to -
centos. Durante este século, ele atinge uma emancipação completa, bem
como uma vitória, sobretudo no confronto com a pintura histórica, cujo
peso da tradição ainda ditava as regras no panorama artístico ocidental. Este
triunfo constitui um contributo fundamental para que a classificação hierárquica
dos temas pictóricos se torne obsoleta.
Esta ascensão do Género está directamente ligada a uma nova atitude da percepção
artística, face ao tempo histórico. O artista, como várias vozes repetiam,
um pouco por toda a parte, devia representar o Presente.
A História é a do presente, elevando assim a pintura de costumes à antiga
dignidade da pintura histórica, usurpando-lhe o lugar. Mais do que atacar a
história, combate-se o conceito de história do passado, defendendo-se a do
presente.
Não será contudo de estranhar que, tal como sucedeu com as revoluções
sociais, os novos líderes acabem por simular os hábitos e posturas dos «antigos
senhores». Assim, as cenas mais banais são pintadas nos formatos tradicionalmente
reservados aos quadros históricos, onde os indivíduos vulgares
ocupam o lugar dos anteriores heróis míticos.
Os novos heróis são os contemporâneos, os homens da «Vida Moderna»,
como defendia Baudelaire em 1845, ou Daumier, quando proclamara «il
faut être de son temps».
Para além disso, o moderno conceito de Beleza devia assentar mais nos costumes
característicos do presente, do que nos factos tomados como importantes
que marcavam a actualidade, advogava Baudelaire na sua crítica ao
Salon de 1859. Paradoxalmente, o eterno estava no transitório, segundo o
que se anunciava em Le peintre de la vie moderne. (Baudelaire, 1859).
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