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A performance, coletivamente criada a partir e em função da cena,
é resultado de um processo que continua mesmo durante as apresentações,
quando se estabelece o contato com o público. Este trabalho de criação
coletiva pode conduzir ao aparecimento de uma outra cena, em que o
texto é visto como instrumento do espetáculo. Características próprias da
performance tornam-se princípios conformadores de uma outra forma de
narrativa: abertura, pluralidade, estruturas não lineares, quebra de relações
de temporalidades definidas. Num processo radicalmente experimental,
o ator, consciente do seu papel de criador, toma a si a tarefa conjunta de
constituição da linguagem do espetáculo. Paralelamente à experiência da
história, da expressão de uma lógica do inconsciente, de uma gramática do
sonho, o ator contribui também para a construção desta outra dramaturgia
(entendida como texto/tecidos de ações) de estrutura fragmentária em
que elementos ambíguos, contraditórios, associados ou superpostos,
podem provocar diferentes leituras e insights por parte do espectador.
A poética cênica de “Viúvas”, ainda que dirigida primordialmente
aos sentidos, tem também a intenção de “fazer pensar”. É um
reconhecimento que se faz via corpo e intelecto. O ato cognoscitivo
vem a posteriori, precedido pela experiência, por algo que não pode ser
determinado de imediato, mas que só assim se transforma em experiência
durável. É um trabalho em andamento, em que a noção de processo na
criação do espetáculo tem importância fundamental. A cena permanece
em constante transformação, sem uma forma definitiva. A experimentação,
a improvisação e a dinâmica de performance como fluxo de intensidades,
presença (pois performance implica ato presencial) e devir desconstitui e
constitui o trabalho continuamente. O espectador é integrado ao espaço
vivenciando as ações cênicas em diferentes ambientes. É, em síntese, um
teatro voltado para o sensível, envolvendo o espectador-participante não
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