11Esta dissertação apresenta 2 reflexões ligadas ao folclore, especificamente, ao mitodo Boi de mamão, enquanto manifestação folclórica e artística e, também, observando-a nocontexto do ensino e aprendizagem. Elabora-se, também, um breve histórico do trabalhorealizado pelo Grupo Folclórico Beco do Beijo desde a sua origem até meados de 2002,quando do início desta pesquisa. Em relação ao espetáculo, são analisados aspectospertinentes à estética da recepção, apreendidos a partir das considerações de Hans RobertJauss 3 . Tais relações são enunciadas quanto à produção, apresentação e cultivo darepresentação e repetição da morte e ressurreição do Boi de mamão em escola pública 4 deTubarão.Neste contexto, alguns questionamentos emergem. Primeiramente: diante dapresença efetiva do Grupo Folclórico Beco do Beijo no dia-a-dia das escolas, particularmente,na E. M. E. B. Arino Bressan como a introdução de novos elementos que representam vozessociais e suas performances no espetáculo de vida, morte e ressurreição do Boi sãoapreendidos e recepcionados pelas alunos e professores dessa unidade escolar?E, ainda, como a linguagem utilizada nesse espetáculo (verbal ou não-verbal)como acessórios, canções, personagens, indumentária e outros poderiam tornar-semistificadora ou desmistificadora? Por exemplo, no espetáculo do Grupo Folclórico de Boi deMamão Beco do Beijo, há a presença de elementos ou personagens renovados como o ato deacender fogos de artifício para ressuscitar o Boi. Isso leva à formulação de um outroquestionamento: a utilização de elementos inovadores nas apresentações do Boi de Mamãopoderia desacralizar/apagar o mito original? Essa questão é respondida dentro de umaperspectiva dialética (focaliza-se o processo de transformação e alterações das performances)2 Nesse capítulo, os verbos encontram-se no tempo presente, conforme orientação.3 A Estética da Recepção pressupõe dois modos de recepção: a do efeito e o significado do texto para o leitor.“[...] Ou seja, de um lado aclarar o processo atual em que se concretizam o efeito e o significado do texto para oleitor contemporâneo e, de outro, reconstruir o processo histórico pelo qual o texto é sempre recebido einterpretado diferentemente, por leitores de tempos diversos.” (JAUSS apud LIMA, p. 70).4 Veja p. 53.
12e percorre-se o caminho inverso, isto é, senão houver apagamento haverá o enriquecimentoe/ou contribuição.Nesse sentido, torna-se pertinente a indagação: a representação do Boi de mamãocomo signo lingüístico e suas versões estariam adquirindo um caráter de perpetuação a cadanova construção ou repetição? E esse processo mostra que o cultivo do folclore torna-se umelemento de promoção das manifestações culturais de um modo geral e, como tal, a promoçãoda interação dos tempos (entre o mito original e o folclore atual) e das gerações (entre o sabertradicional e a cultura contemporânea), uma vez que a lenda do Boi de Mamão produz umfascínio sobre as crianças? Assim, como tal manifestação folclórica poderia ser aproveitadano processo de ensino e aprendizagem?Nossa tese, portanto, parte do pressuposto de que se os elementos novosintroduzidos na apresentação do espetáculo do Grupo Folclórico Beco do Beijo de Tubarão,coordenado pelo Sr. José Marcondes, ao mesmo tempo em que poderiam distanciar-se do autooriginal, também estariam, na medida em que registram reinvenções, renovações ou variaçõesdos elementos formadores, atualizando e enriquecendo tal ritual. Sendo assim, a introdução detais elementos poderia ser apreendida no desenvolvimento de atividades do processo deensino-aprendizagem.Cabe salientar que, durante muito tempo, observamos e participamos inúmerasvezes de apresentações de Boi de mamão do Grupo Folclórico Beco do Beijo na escola emque trabalhamos, nas comunidades e bairros próximos, em época de festas juninas efolclóricas. Daí, emergiram reflexões que nos levaram a questões como: Como garantir acontinuidade do trabalho realizado por este Grupo folclórico? Como o público recebe osnovos elementos introduzidos nessa lenda? Como fazer para que as crianças além departicipar, imitar e reproduzir o Grupo do seu José Marcondes pudessem conhecer, vivenciare preservar o folclore, particularmente, a brincadeira do Boi?
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