DEMOCRACIA

O setor do design tem crescido bastante em importância na China. De acordo
com o Setor de Estatística da Unctad, em 2012, último ano para o qual há dados,
a China liderou as exportações de produtos de design, cifra que alcançou US$
105,47 bilhões em valores correntes. Isso equivale a 69,8% do total de exportações
chinesas de produtos criativos naquele ano, determinante, portanto, da liderança
chinesa no comércio global desses produtos. Madeira (2014) entende que esses
dados devem ser analisados com parcimônia, não só por poderem desvirtuar o real
estado do setor no país, quanto pelo conteúdo criativo desses bens também ser
importado, como já apontamos aqui anteriormente. É nesse sentido a avaliação de
Senra e Da Rocha (2014), ao afirmarem que a maior parte do design de alta qualidade
de produtos chineses é importada. Segundo a Unctad, os principais subsetores
de exportação dentro do item design são, respectivamente, moda, decoração de
interiores e bijuteria (UNCTAD, 2015).
Segundo Madeira (2014), o Estado chinês reconhece a importância do design
em duas vertentes. Em primeiro lugar, o design é visto como agregador de
valor aos manufaturados chineses, logo, fundamental para a liderança do país no
setor. Em segundo lugar, o design tem papel na arquitetura e urbanismo, “no estabelecimento
de marcos urbanísticos nas principais capitais do país, fatores de
atração de capital financeiro e humano e de turismo” (MADEIRA, 2014, p. 157).
Assim, design e arquitetura moldam a identidade chinesa ao mesmo tempo em que
contribuem fortemente com a economia do país (KERN; SMITS; WANG, 2011).
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Em linha com as tendências da escola inglesa de economia criativa, que vê
o trabalho criativo com potencial de agregar valor a diferentes setores da economia
(BAKHSHI; FREEMAN; HIGGS, 2013), documentos oficiais chineses como o
China 2030 ressaltam o papel estratégico do design e outras ocupações criativas
altamente especializadas para a inovação (BANCO MUNDIAL, 2013). Madeira
(2014, p. 157) afirma que, por isso, o design contribui para a ideia de “From
made in China to created in China (ou) designed in China”. Nesse sentido, a
autora sublinha iniciativas de evolução do design industrial por parte das empresas
Lenovo, Philips China (que tem adotado uma perspectiva híbrida de design
chinês e internacional), e Ningo Brid (telefones celulares), as quais passaram a
se apoiar na cultura chinesa para criar novos produtos, conquistando vantagens
competitivas no mercado.
Esse investimento na diversidade cultural chinesa corrobora os argumentos
de Kiss, Bezerra e Deos (2011). Segundo eles, a China, assim como outros emergentes
do Bric, possui grande potencial no setor de design tanto pelo crescimento
de seus mercados internos quanto pela proximidade cultural que esses países têm
de outros mercados em crescimento no terceiro mundo. Assim, a China e os emergentes
estariam em posição privilegiada para atender à demanda de design em
ECONOMIA CRIATIVA, CULTURA E POLÍTICAS PÚBLICAS