DEMOCRACIA

A produção local de espetáculos clássicos estrangeiros desponta como alternativa
às barreiras linguísticas, como foi o caso de “Mamma Mia” e “Cats”, que tiveram
grande sucesso comercial no país. Shin Dong Kim (2015) relata que a experiência
de uma joint venture entre uma companhia coreana e uma chinesa para a produção
local e tradução de um texto estrangeiro resultou numa parceria vantajosa para
ambas as partes e com grande sucesso comercial.
Nesse modelo, fica claro o potencial do estabelecimento de parcerias entre
companhias brasileiras e chinesas que desenvolvam teatro mais comercial para a
realização de produções conjuntas tanto no Brasil quanto na China. Outra possibilidade
observada é a realização de parceria entre os governos brasileiro e chinês
para viabilizar a turnê de espetáculos de sucesso. Neste aspecto, é importante lembrar
que, também no Brasil, percebe-se o desenvolvimento da produção de musicais.
Em 2015, houve a primeira edição do Prêmio Reverência, específico para musicais
do eixo Rio-São Paulo, no qual se podem identificar trabalhos de qualidade
artística com potencial para a internacionalização (PRÊMIO, 2015).
Por outro lado, há os festivais independentes e artísticos, que teriam maior
abertura para a dramaturgia brasileira sem a necessidade do perfil comercial, cenário
em que Xangai segue sendo uma referência. O importante Shanghai International
Contemporary Theatre Festival (ACT) recebe diversas trupes de diferentes
países a cada ano, ainda sem incluir o Brasil. Já em Pequim, o independente
Nanluoguxiang Performing Arts Festival apresenta tanto companhias estrangeiras
quanto produções locais de textos de outras nacionalidades, além de coproduções
multinacionais especialmente para o evento (BEIJING PENGHAO THEATRE,
2015). Há a necessidade da cooperação com a China para que seja viabilizado o
financiamento para a ida de artistas brasileiros a tais eventos.
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No Brasil, há também um circuito comercial de espetáculos de origem chinesa,
ainda que eles sejam menores em volume do que os de outras origens. Identifica-se,
principalmente, a atuação de circos chineses no mercado já consolidado,
com companhias como Cirque de Soleil, mas não em frequência expressiva. Diversos
festivais de teatro artístico brasileiro possuem experiência na recepção de
trupes estrangeiras, mas se destacam experiências de origem ocidental, delimitando
certa barreira linguística. Decorre disso a importância de trabalhar formas de
adaptação, tanto no teatro brasileiro que fosse à China, quanto no teatro chinês
que viesse aos bastante internacionalizados festivais brasileiros, tais como Porto
Alegre em Cena, Festival Internacional de Londrina, Mostra Internacional de Teatro
de São Paulo, e o Festival Internacional de Teatro da Bahia.
Um caso que merece menção é o festival carioca Cena Brasil Internacional.
Sendo provavelmente o principal agente brasileiro para uma cooperação com a China,
não só recebeu, em 2015, montagens chinesas (LACERDA, 2015) e japonesas,
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