Revista do Historiador - APH 193

do a centelha do gênio e sabiam que o rapaz
conhecia profundamente a partitura de Aída,
critério essencial para um maestro trabalhar.
Por outro lado, a juventude de Toscanini iria
enternecer a plateia furiosa. Toscanini fez
mais: ao considerar que o excesso de luz no
palco dificultava a leitura da partitura, porque
o primeiro dos quatro atos se passa no Saara
à luz forte do dia, simplesmente a fechou e regeu
de cabeça. Coisa de virtuoses. Não é pouca
coisa, se ainda for levado em conta que a partitura
original de Verdi exige um batalhão de
executantes: 1 corne inglês, 1 clarinete baixo,
2 clarinetes, 2 fagotes, 2 harpas, 2 trompetes,
2 oboés, 3 flautas, 3 flautins, 3 trombones, 4
trompas; o numeroso grupo de cordas composto
por violinos, violas, violoncelos e contrabaixos.
Por fim, a percussão: gongo, pratos,
tambor, timbalos e triângulo. De início, Toscanini
não aceitou a tarefa. Mas consta que,
alertado sobre a dissolução da companhia em
decorrência do escândalo que interromperia
sua fonte de renda, ele capitulou.
Os rugidos viraram aplausos que, ao final, se
prolongaram por quinze minutos, segundo
registrou Oscar Guanabarino, respeitado crítico
musical do jornal “O Paiz” (1834-1930),
cujo redator-chefe era Quintino Bocaiúva.
Guanabarino escreveu: “Deu ele (Toscanini)
sobejas provas de habilitações, sempre frio – entusiasmo
e vigor”. Veio a consagração. Toscanini
permaneceu mais dois meses no Brasil
fazendo e acontecendo.
Naquela noite, a orquestra perdeu um violoncelista,
mas a música assistiu à estreia daquele que
viria a ser talvez o maior regente que já existiu.
No se sa PRecisamente... – Esses
acontecimentos, segundo mostra o transcorrer
do tempo, somente chegaram à Itália
no mês de outubro de 1886, quando a publicação
“La Riscossa”, de Parma, estampou
artigo a respeito na seção Variazone Artística,
cujo trecho segue abaixo:
A Rio agisce uma compagnia di canto italiano,
della quale fa parte la celebre Nadina Bulicioff,
Il tenore Figner, il basso Roveri, eccetera. Si
era dato il Faust, con splendido successo. Tutti
i giornali portavano al siete cielli gli artisti, ma
si mostravano poco soddisfatti del diretore de
l’orchestra, certo Leopolo Miguez, brasiliano,
il quale a quanto pare, mostro di non avere
né pratica, né capacitá por dirigere na magnifica
orchestra che gli era stata affidata. Come
si passarono le cose, no se sa precisamente:
Il fato é que Il signor Miguez, punto nel suo
amor próprio, mentre stava per andare em scena
l’Aída, scrisse uma bela lettera de congedo
al impresari; uno del quali Il signor Superti (...)
ebbe la infelice Idea di sotituire Il diretor dimissionario.
Non l’averse mai fatto.
(*) – Após a proclamação da República a casa
passou a se chamar Theatro Lyrico. Foi demolido
em 1934.
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