Revista Gávea 03

Warchavchik e a arquitetura 7
corolários da preguiça do conceito arquitetônico — no caso, de morar — e do abandono à
tendência objetiva da história. A casa burguesa da Rua Bahia é a ocasião empírica para
desenvolver as articulações possíveis do conceito. Independentemente do programa estabelecido
pelo cliente ou da legenda com que o projetista atribui funções aos cômodos, é a
própria organização dos espaços que depura a noção burguesa de morar de reminiscências
regressivas: uma aparência qualitativa dos próprios privilégios — forma alegórica da
hierarquia social — e uma aparente obrigatoriedade de vínculos naturais. São ambos
parasitas ideológicos cuja identificação coube historicamente ao modernismo. Esmiuçado,
o conceito alude à possibilidade de um acesso generalizado à casa como um valor de novos
usos, cujos disfarces culturais limitavam de antemão, arquitetonicamente, as modalidades
tanto de fruição, quanto de distribuição.
O convívio familiar, ainda atado na Rua Itápolis por liames naturais que
ditam uma organização da planta parcialmente “doméstica” , torna-se, na Rua Bahia, a
expressão de uma liberdade. O invólucro quantitativo do programa o permite. Uma vez
reduzidas as funções de reprodução vital a trabalho genérico, toma-se tecnicamente possível
reduzir a parte necessária à sua mínima expressão. Em sentido amplo, a passagem é
de ordem econômica. Do ponto de vista espacial, a contração da área funcional necessária
redunda numa expansão do superávit de material arquitetônico, cuja configuração passa a
depender de suas características imanentes e pode abster-se de qualquer sobrecarga de significação
funcional (4). Conjugadas, as duas operações têm como reflexo figurativo o
caráter bifronte do edifício. O conceito enfático de funcionalismo transborda do conceito
restritivo de que é acusado.
O terreno, uma fatia da encosta entre a Rua Bahia e a paralela a juzante, in-
duz uma organização vertical do edifício. No nível da Rua Bahia, estão o acesso, salas,
cozinha e as escadas. Estas comunicam com dois pisos superiores e com o inferior, destinado
a serviços, cujo nível dá início à sucessão de patamares ajardinados até à rua oposta,
cerca de 11 metros abaixo. A concentração dos espaços técnicos não exige outras aberturas
para a Rua Bahia além da porta de ingresso e da fenda que rasga o volume frontal ao longo
da circulação vertical. À feição quase industrial dessa fachada contrapõe-se a livre organização
dos espaços voltados para o jardim. Do mesmo modo que, em planta, a repartição
de cada andar sugere usos múltiplos e relativamente autônomos, as longas aberturas
horizontais, terraços ou varandas, não aludem a qualquer função dos espaços que comunicam
com o exterior: simplesmente afirmam qualidades arquitetônicas passíveis de
uso específico e não contraditório com qualquer função.
Essas as promessas retrospectivamente decifradas. O problema da intencionalidade
do artista levaria a discussões inúteis sobre a noção envelhecida de kunstwollen.
A perenidade da obra depende menos do que nela se deposita como vontade do artista,
do que — diriamos com Valéry — “dos desenvolvimentos que ela recebe de outrem”
. A incidência da obra em seu contexto mede-se independentemente da intenção do
autor de modificá-lo, mas, por outro lado, do contexto dependem os desenvolvimentos
posteriores. Boa parte da obra de Warchavchik, e a arquitetura brasileira desde então,