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SISTEMAS DE SOMBREAMENTO EM ARQUITECTURA: PROPOSTA DE UM NOVO MÉTODO DE CONCEPÇÃO E DIMENSIONAMENTO
2. Evolução e Levantamento de Sistemas de Sombreamento
Apenas no século XIX, com o novo gótico, implementado por Viollet Le Duc, se começa a contar com o
processo industrial do ferro e do vidro, os materiais que vêm revolucionar a história da construção tanto a
nível estrutural como a nível de fachadas do edificado. As paredes começam a desaparecer como tais,
transformando-se em grades estruturas metálicas de pilares e vigas. Nestes anos começam também a
aparecer os primeiros painéis de ferro ligeiros para um revestimento de fachada mais opaca, ou então, o
revestimento com grandes superfícies de vidro e galerias cobertas com enormes cúpulas em vidro como a
Galeria Vittorio Emanuele (1865) em Milão ou as Galerias Lafayette em Paris. Esta nova técnica traz uma
maior tendência na arquitectura para a criação de ambientes interiores mais atractivos e com maior ligação
ao exterior, juntamente com outras questões que ainda não tinham sido abordadas como a ausência de
elementos de sombreamento tornando por vezes estes espaços desconfortáveis termicamente.
Esta época começa também a determinar a crescente apreciação pela Luz natural, um dom presente
nestas manifestações construtivas que procuram perceber as suas vantagens e benefícios.
Com o início do século XX e a Revolução Industrial é assinalada a fase de importantes mudanças na
arquitectura, impulsionada pelos novos meios tecnológicos que permitem a transformação e utilização da
energia de forma sistemática resultando numa energia mais barata e no aumento generalizado da sua
utilização.
Durante esta época, correspondente aos anos do Movimento Moderno, este conhecimento foi posto de
parte na área da arquitectura, pois não havia a preocupação pelo consumo rápido e excessivo da energia,
nem o respeito pelo meio ambiente, como é o caso do chamado “Estilo Internacional”. Este traz o
crescimento da indústria e da economia, tendo como tipologias dominantes os grandes conjuntos
habitacionais e os centros de trabalho marcados pelos edifícios de grandes alturas que eram construídos
inteiramente dissociados do contexto climático local resultando no recurso excessivo da climatização e da
iluminação artificial.
Apesar do potencial arquitectónico do vidro, em alguns casos a qualidade da luz natural disponível era
ignorada, acrescentando o facto de o vidro apresentar um desempenho inadequado face às condições
exteriores ainda evidente nas soluções apresentadas nesta época. Devido à sua altura, este edifícios estão
expostos mais directamente ao forte impacto das temperaturas externas e dos raios solares directos, que
os outros edifícios. Portanto, em todas as orientações as fachadas necessitavam de possuir outras
características, de modo a acomodar diferentes funções nas diferentes épocas do ano, respondendo às
diferentes necessidades.
Contudo é importante referir os casos de excepções de alguns arquitectos modernistas que procuravam
alternativas adequadas a cada lugar, como o Frank Lloyd Wright ou Le Corbusier em que apresentavam
soluções esteticamente muito criativas e com preocupações de ligação ao meio natural 58 .
A partir de 1935, com Le Corbusier e Jean-Prouvé, os princípios técnicos da nova construção são
desenvolvidos, a ligeireza, a concepção sistemática e a fabricação em série, transmitidos por exemplo
através da concepção de variadíssimos painéis, em monoblocos unidos com juntas elásticas que se
adaptam às dilatações do edifício ou então painéis sanduíche semi-portantes com a base interior em
58 http://seminarios.ist.utl.pt/04-05/inov/html/sumarios/13.shtml - Correia Guedes, A arquitectura Bioclimática
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