Diagnoza stanu kultury w Województwie Małopolskim i analiza SWOT
Diagnoza stanu kultury w Województwie Małopolskim i analiza SWOT
Diagnoza stanu kultury w Województwie Małopolskim i analiza SWOT
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Wydaje się, że KiBu można traktować jako jedną z „nowych instytucji <strong>kultury</strong>”, jednak ocena<br />
takiej kwalifikacji nie jest jednoznaczna. Budapesztański medialab jest w całości<br />
sponsorowany przez należącą do T-Mobile firmę Magyar Telekom - największą firmę<br />
telekomunikacyjną na Węgrzech. Daje ona KiBu pełną swobodę twórczą, równocześnie<br />
jednak trudno mieć wątpliwości, że stanowi dla firmy z jednej strony rodzaj działań public<br />
relations, z drugiej - rodzaj laboratorium rozwojowego. Choć większość realizowanych w KiBu<br />
działań nie ma bezpośredniego potencjału komercyjnego, część z nich może w przyszłości<br />
zostać użyta w ramach rozwiązań Magyar Telekom. Oczywiście nie musi to kolidować z misją<br />
instytucji <strong>kultury</strong>, a w kontekście oczekiwanych silnych związków między kulturą<br />
a gospodarką, może stanowić nawet ich część. Czy jednak sponsorowanie lub<br />
dofinansowanie takich instytucji powinno przyjąć na siebie państwo lub samorządy? Trudno<br />
o jednoznaczną odpowiedź. Można też zastanawiać się, na ile jest to możliwe - czy urzędnicy<br />
mieliby odwagę akceptować często dość szalone pomysły twórców i podejmować decyzje<br />
o ich finansowaniu? Nieoficjalne informacje o budżecie KiBu mówią o ok. 1 mln euro rocznie.<br />
3.1.3 Finansowanie <strong>kultury</strong><br />
W najbardziej ogólnym sensie możliwe jest wyróżnienie trzech sposobów finansowania<br />
<strong>kultury</strong>. Każdy z nich obarczony jest innymi typami zagrożeń, wobec czego powinny się one<br />
wzajemnie uzupełniać. Są to:<br />
Finansowanie ze środków publicznych, zarówno na poziomie centralnym, jak i<br />
samorządowym – w takiej sytuacji instytucje <strong>kultury</strong> są w dużej mierze zależne od<br />
władz, z jednej strony zapewnia to stabilność finansową, z drugiej może negatywnie<br />
oddziaływać na ich niezależność. W tym przypadku, istotna jest umiejętność<br />
odpowiedniego zabiegania o środki oraz lobbowania wśród parlamentarzystów.<br />
Wsparcie publiczne może przyjmować pośrednie formy, np. poprzez niższy podatek<br />
VAT na usługi kulturalne bądź w formie ulg podatkowych dla osób wspierających tego<br />
typu instytucje.<br />
Finansowanie ze źródeł rynkowych – obejmujące zarówno sprzedawanie wytworów<br />
<strong>kultury</strong>, jak też umowy sponsorskie. Finansowanie na tej zasadzie odbywa się często<br />
na zasadzie „coś za coś”, a więc instytucje <strong>kultury</strong> są zobowiązane do dostarczenia<br />
takich rodzajów dóbr, których oczekuje od nich klient bądź sponsor, co z kolei niesie<br />
ze sobą ryzyko instrumentalizacji prac instytucji przez biznes. 10<br />
Finansowanie przez stronę trzecią – w tym przypadku instytucje <strong>kultury</strong> mogą<br />
uzyskiwać środki poprzez różnorodne granty i darowizny ze strony organizacji<br />
pozarządowych bądź osób prywatnych. Może to być pomoc organizacyjna, w formie<br />
pracy świadczonej na rzecz instytucji <strong>kultury</strong>, bądź finansowa. W odległej przeszłości<br />
taką rolę odgrywał mecenat sprawowany przez zamożnych obywateli. W<br />
przeciwieństwie do instrumentów rynkowych, nie ma tutaj zasady „coś za coś” –<br />
chodzi o dotowanie instytucji <strong>kultury</strong> z pobudek idealistycznych. To źródło<br />
10 Wpływ ten może być realizowany nie tylko w sposób bezpośredni, ale również przez to, że instytucje<br />
<strong>kultury</strong>, chcąc pozyskać finansowanie, będą realizować projekty, które są atrakcyjne dla sponsorów<br />
a więc łatwiej pozyskać dla nich finansowanie ze źródeł prywatnych.<br />
29