Diagnoza stanu kultury w Województwie Małopolskim i analiza SWOT
Diagnoza stanu kultury w Województwie Małopolskim i analiza SWOT
Diagnoza stanu kultury w Województwie Małopolskim i analiza SWOT
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Streszczenie<br />
Poniższe opracowanie rozpoczynamy od identyfikacji makro-trendów w obszarze <strong>kultury</strong> -<br />
zmian związanych z ewolucją praktyk uczestników <strong>kultury</strong>, wśród których można<br />
zaobserwować słabnięcie modelu „aspiracyjnego” oraz postępującą autonomizację<br />
i prywatyzację uczestnictwa w kulturze, także za sprawą nowych technologii, ale też zmiany w<br />
oczekiwaniach, jakie przed kulturą stawia państwo. Kultura nie stanowi już wartości „samej w<br />
sobie” - ma być także, a może przede wszystkim, użyteczna. Powinna stymulować rozwój<br />
gospodarczy i rozwiązywać problemy społeczne. Prowadzi to do nieuniknionych napięć. Nowe<br />
technologie rozpowszechniania treści kulturowych sprzyjają ułatwianiu dostępu, ale<br />
równocześnie stanowią pewne zagrożenie dla trwania instytucji <strong>kultury</strong>. Z kolei kultura<br />
traktowana przede wszystkim jako narzędzie rozwoju często staje się przyczynkiem do<br />
instrumentalizacji działań instytucji <strong>kultury</strong>, które często stają przed dylematem „ile misji, ile<br />
zarabiania pieniędzy”. Oczywiście optymalnym rozwiązaniem byłoby zrównoważenie tych<br />
napięć - jak wykazujemy w naszych <strong>analiza</strong>ch, nie jest to jednak łatwe. Pokazują to<br />
przywołane w raporcie przykłady nowych formuł działania instytucji <strong>kultury</strong> na świecie -<br />
omówiona zostaje współpraca pomiędzy instytucjami typu GLAM (galerie, biblioteki, archiwa,<br />
muzea) i ahierarchicznymi internetowymi wspólnotami wytwarzania wiedzy skupionymi<br />
wokół Wikipedii, a także przykład węgierskiego medialabu - instytucji mającej wyjść<br />
naprzeciw oczekiwaniom innowacyjności w działaniach instytucji <strong>kultury</strong> i pozostającej<br />
w bliskich relacjach ekonomicznych z przemysłami kreatywnymi. Żaden z tych przykładów nie<br />
daje jednoznacznej odpowiedzi na pytanie o możliwość godzenia działania na rzecz<br />
społecznej inkluzji z poprawą bilansu ekonomicznego instytucji opierających swoją<br />
egzystencję przede wszystkim na dotacji organizatora.<br />
W dalszej części przedstawione zostają modele finansowania instytucji <strong>kultury</strong> w Unii<br />
Europejskiej i w Polsce, co ma pomóc w wyznaczeniu skali odniesienia dla efektywności<br />
finansowej instytucji <strong>kultury</strong> poddawanych ocenie w niniejszym opracowaniu, a także wskazać<br />
na składowe budżetów instytucji <strong>kultury</strong>, ze szczególnym uwzględnieniem finansowania przez<br />
jednostki samorządu terytorialnego oraz podmioty prywatne. Dalej następuje przejście do<br />
części ewaluacyjnej, którą otwiera diagnoza zasobów kulturowych Małopolski, będącej<br />
jednym z trzech najsilniejszych kulturowo regionów w kraju. Z diagnozy wynika jednak, że<br />
zarówno wizerunek, jak i zinstytucjonalizowane praktyki kulturowe realizowane na terenie<br />
regionu, ciążą ku przeszłości - najbardziej typową, tj. nadreprezentowaną w stosunku do<br />
innych regionów praktyką, są wizyty w muzeach. To atut Małopolski, która za sprawą<br />
unikatowych obiektów dziedzictwa kulturowego jest atrakcyjnym miejscem dla wizyt<br />
turystów. Równocześnie wyniki badania wskazują, że instytucje <strong>kultury</strong> w regionie działają<br />
również „do wewnątrz”, edukując i działając na rzecz włączenia społecznego (w tym oferując<br />
programy dedykowane dzieciom i seniorom). Choć można odnieść wrażenie pewnego braku<br />
równowagi pomiędzy obsługą turystów a pracą z lokalną społecznością, tak istotną w<br />
5