Повний текст - Інститут проблем сучасного мистецтва

Діна КолосПостмодерністські тенденції в українських фільмахбилась, не тільки в прямому, а й в переносному сенсі, в світі розпусти, брудута смертей.Постмодернізм розмив кордони між літературою і філософією, історієюі кіно, театром і музикою, здійснив ерозію жанрів і стилів, що зумовило посиленняінтелектуальності в творчості й водночас привело до виникнення прин -ципової «радісності тексту», прагнення до задоволення, атрактивності. Виявомігрового начала в постмодерністському кіномистецтві стає поява нових жанрів— починається процес синтезування елітарної і масової культури.Значення та роль кіномистецтва в формування світосприйняття людиниХХІ століття зростає з кожним днем, оскільки сьогодні кінематограф —це ком плекс засобів пізнання людиною навколишнього світу з точки зоруйого соціальних, моральних, психологічних, художніх та інтелектуальнихаспектів. Сприйняття аудіовізуальних творів інтегрує та удосконалює здатністьлюдини сприймати мистецтво (літературу, живопис, музику та інше).Сприймаючи й аналізуючи ігровий фільм, людина має можливість одночасноспілкуватися з літературою (тексти діалогів, монологів, закадровий коментар),образотворчим мистецтвом (композиція кадрів, ракурсна зйомка, декорації),музикою (мелодії, темпоритм) не автономно, а в синтезованому вигляді.Широкий спектр впливу кіномистецтва, яке спирається на аудіовізуальну,просторово-часову струк туру, має значні потенції розвитку людської особистості,індивідуальності: її емоційної сфери, інтелекту, естетичної свідомості(сприйняття, смаку), самостійного, індивідуального, творчого мислення.8. Іванова М. Роман Балаян. Райські птахи. — Режим доступу до статті: http://www.ktm.uk -ma.kiev.ua/show_content.php?id=8489. Купінська А. Режисер-філософ Олександр Шапіро: «Фаллогоцентризму бій!». — Режимдоступу до статті : http://life.pravda.com.ua/cinema/49180d89b8b41/1. Бондар-Терещенко І. «Щастя моє»: антиросійський фільм українського режиссера. — Режимдоступу до статті: http://culture.unian.net/ukr/detail/1889932. Брюховецька Л. Приховані фільми. Українське кіно 1990-х. — К., 2003.3. Брюховецька О. Фільм Саніна «Мамай». — Режим доступу до статті: http://mamay -fest.at.ua/publ/film_sanina_mamaj/1-1-0-204. Воронкова Л. Кіра Муратова — впізнавана з першого кадру і непередбачувана завжди. —Режим доступу до статті: http://www.viche.info/journal/519/5. Госейко Л. Історія українського кінематографа. — Київ., 2005.6. Зубавіна І. Б. Кіно незалежної України: тенденції, фільми, постаті. — К., 2007.7. Зубавіна І. Б. Час і простір в кінематографі. — К., 2008.• 54 •