22 advision acron 50, 100, 200 - brilum
22 advision acron 50, 100, 200 - brilum
22 advision acron 50, 100, 200 - brilum
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Kierunek światła<br />
bezpośrednio w dolną<br />
półprzestrzeń<br />
w przestrzeni stożkowej<br />
Oświetlenie ścian<br />
pomiędzy sufitem<br />
a podłogą<br />
ze względu na dobrą jakość oświetlenia.<br />
Częstym efektem, związanym z nierównomiernością<br />
są zacienienia rogów sal.<br />
Równomierne oświetlenie eksponatów<br />
Inną kwestią jest osiągnięcie równomierności<br />
oświetlanych eksponatów.<br />
Jest to szczególnie istotne w przypadku<br />
przedmiotów płaskich i dwuwymiarowych,<br />
jak obrazy, dokumenty, tkaniny.<br />
W celu zwiększenia równomierności<br />
można stosować specjalnie ukształtowane<br />
odbłyśniki lub układy przepuszczające<br />
światło tylko w określonym obszarze, który<br />
zazwyczaj pokrywa się z powierzchnią<br />
obrazu. Często istnienie składowej rozproszonej<br />
ułatwia spełnienie wymagań<br />
odnoszących się do równomierności<br />
oświetlenia. W przypadku oświetlenia<br />
gablot problem równomierności jest<br />
trudniejszy do rozwiązania. Dużo zależy<br />
od kształtu oraz od jakości materiału,<br />
z której została wykonana. W systemach<br />
oświetlenia często stosuje się materiały<br />
odbijające i jednocześnie rozpraszające.<br />
Na rysunku 1 przedstawione zostały<br />
sposoby rozsyłu strumienia świetlnego<br />
opraw oświetleniowych.<br />
Barwa światła i oddawanie barw<br />
Jednym z problemów oświetlenia<br />
obiektów muzealnych jest stopień oddawania<br />
barw i barwa światła. Barwa<br />
światła jest jednym z czynników wpływających<br />
na właściwe odtworzenie barw<br />
na powierzchni eksponatów. Wrażenie<br />
barwne powstające podczas oglądania<br />
obiektów muzealnych zależy w dużej<br />
mierze od składu widmowego światła padającego<br />
na dany eksponat oraz od właściwości<br />
odbiciowych samego eksponatu.<br />
W wyniku różnego widmowego rozkładu<br />
promieniowania źródła światła, mimo tej<br />
samej barwy różne lampy mogą mieć<br />
odmienną zdolność oddawania barw.<br />
Oświetlenie<br />
zarówno sufitu<br />
jak i ścian oraz<br />
podłogi<br />
Rysunek 1. Podział oświetlenia pod względem wielkości oświetlanej powierzchni<br />
Źródło: Strona internetowa www.erco.com<br />
Oświetlenie ścian<br />
wyłączenie od<br />
sufitu do podłogi<br />
Można stwierdzić, iż wagę barwy światła<br />
i oddawanie barw można bagatelizować<br />
dla obiektów czarnych i rzeźb.<br />
Rozkład luminancji<br />
Rozkład luminancji we wnętrzu muzeum<br />
wpływa pośrednio, ale w sposób<br />
istotny na jakość widzenia. Jest on również<br />
czynnikiem decydującym o nastroju<br />
we wnętrzu oraz o jego atrakcyjności.<br />
W przypadku muzeów i galerii w niektórych<br />
wnętrzach odchodzi się od zasad<br />
równomiernego oświetlenia otoczenia,<br />
aby osiągnąć swoisty nastrój we wnętrzu.<br />
Ma to miejsce wówczas, gdy autor chce<br />
przekazać swoją wizję wystawy. Rozkład<br />
luminancji wpływa na poziom adaptacji<br />
wzroku odbiorcy oraz na postrzeganie<br />
przedmiotów. Właściwie dobrane po-<br />
TECHNIKA ŚWIETLNA 59<br />
ziomy luminancji wpływają na wzrost<br />
ostrości widzenia oraz poprawę funkcji<br />
wzroku u człowieka. Poprawny rozkład luminancji<br />
w przestrzeni wpływa na wygodę<br />
widzenia. Wymagany jest odpowiedni<br />
kontrast między gablotami, a strefami<br />
komunikacyjnymi, który skieruję uwagę<br />
zwiedzających na eksponaty. Dla samej<br />
wygody widzenia przeciętna luminancja<br />
nie powinna być mniejsza niż innych<br />
obiektów w polu widzenia. Rozkład luminancji<br />
powinien być tak zaplanowany,<br />
aby wyższe partie ścian nie były jaśniejsze<br />
niż niższe powierzchnie. Założenie to jest<br />
łatwiejsze do spełnienia przy stosowaniu<br />
wyłącznie światła sztucznego, używając<br />
odbłyśników i reflektorów niż przy dużej<br />
powierzchni nieboskłonu. Miarą rozkładu<br />
luminancji może być stosunek natężenia<br />
pionowego i poziomego Ev:Eh [5].<br />
Jeśli obraz jest bardzo ciemny, należy<br />
oświetlać go tak, aby uniknąć radykalnych<br />
różnic w poziomie natężenia oświetlenia.<br />
Oko ludzkie męczy się, jeśli zmiany poziomu<br />
luminancji są zbyt duże. Nadmiernie<br />
nierównomierny rozkład luminancji<br />
Fot. 4. „Ku wolności – Powstanie Warszawskie 1944” Strasburg, Chicago, Warszawa <strong>200</strong>5<br />
w otoczeniu ma ujemny wpływ na jakość<br />
widzenia. Może wywoływać zjawisko<br />
olśnienia [2]. W muzeach oświetlanych<br />
światłem dziennym dużym problemem<br />
jest większa luminancja ścian skierowa-
Change language